Ольга и Сергей Бузиновские - Тайна Воланда

произведениях Стругацких. В «Стране багровых туч», например, герои

именуют себя «рыцарями ордена розенкрейцеров» и летят на Венеру. А вот

как выглядит ключ от парновского ларца:

"Березовский разнял полые трубки и, поковыряв пальцем в отверстии, извлек оттуда черный эбеновый крестик с жемчужиной посередине, удивительно напоминающей розу. Впрочем, жемчуг был серый с прозеленью

— мертвый.

— Крест и роза, — сказал он, становясь перед сундуком на колени."

Так открывается глубочайшая тайна «Достохвального Ордена Креста и

Розы»: тот, кто видит спящую Венеру, получает Золотое Руно и становится

швейцаром — одним из стражей Ковчега Завета.

Вернемся к «Граду…» и рассмотрим второй ключ к пещере — «Дело о

Падающих Звездах». Следователь Воронин знакомится с ним только потому, что прокурор Мартинелли увидел некую связь с «Делом о Красном Здании».

«Падающей планетой» в астрологии называется слабость ее положения.

Венера восходит раньше Солнца, а заходит позже. «Падением» этой планеты

считается восток. Во второй главе булгаковского романа — там, где Пилат

допрашивает Иешуа — солнце «не успело еще приблизиться к своей

наивысшей точке». После разговора с Каифой Пилат видит «раскаленный

шар почти над самой его головой». «Дело идет к полудню,» — отмечает

прокуратор. О Пилате рассказывает Воланд, но поэт Иван Бездомный видит

все это будто воочию. А вот какими словами заключает Воланд свой рассказ:

«Было около десяти часов утра»! Разница — два часа. Примерно на такое

время Венера отстает от Солнца. Появлением Венеры завершается и

короткая цепочка событий, случившихся после того, как булгаковский Левий

Матвей снял со столба тело Иешуа и укрылся в пещере: «Луна быстро

выцветала, на другом краю неба было видно беловатое пятнышко утренней

звезды».

Пещера и утренняя звезда.

То же самое зашифровано в «Золотом теленке»: обольстив Зосю

Синицкую, Бендер получав миллион на Восточной магистрали, а товарный

вагон, в котором это происходит, назван «пещерой Алладдина». (Остап

встречает Зосю в химическом убежище: аллюзия на Венеру из "Химической

свадьбы Христиана Розенкрейца!) Затем Остап идет на запад — в меховой

«тиаре» и с орденом Золотого Руна. Таким образом нам указывают на

западную стену Мацохи, — именно оттуда должна быть видна восходящая

Венера.

«Если Ковчег золотой, почему юные геологи Шварца ищут в провале

медь? — спросит дотошный читатель. — В чем сокровенный смысл медного

бюста Жуковского и почему у Бендера — человека с „медным профилем“ —

остались медная пуговица и Золотое Руно? Да и с „Пикником…“ непонятно: про Золотой Шар сказано, что он был скорее медный!»

Медь — алхимический эквивалент Венеры.

Но в сценарии «Сталкера» нет ни Золотого Шара, ни золотого диска.

Просто — Комната… В Комнате находится то, что Профессор называет

«подарком», — некий артефакт, исполняющий самые сокровенные желания.

Дар Бога.

14. «ПОДОБНО ЗЕРКАЛУ»

Должно быть, нас осталось совсем немного — из тех, кто вечность тому

назад вошел в этот лабиринт с бесстрашием профанов. Долгими часами быка

мы бродили в туманностях, натыкаясь на несгораемые рукописи, руины

маяков и выпотрошенные стулья, коим несть числа. Святой Грааль не узрели, Философский Камень не нашли, а с вычислением координат Ковчега

опоздали на целых восемьдесят лет.

«Соберите сведения о всей моей жизни, — написал человек, принявший

имя Роберто Орос ди Бартини. — Извлеките из этого урок». Достоверных

сведений оказалось на удивление мало. Зато возник другой след —

совершенно невероятный: в текстах «Атона» проступила цепь инкарнаций, протянувшаяся через десятки веков и планет. Некоторые звенья этой цепи

ясно различимы: сэр Френсис Бэкон, граф де Сен-Жермен и барон Орос ди

Бартини. Подкидыши. Последней возникла величественная фигура Моисея —

собеседника Господа и хранителя позолоченного сундука, знаменующего

союз Бога с избранным народом. Микеланджело изобразил его сидящим на

стуле, с книгой в руке. Но про Моисея можно было догадаться и раньше: это

имя подсказывала буква М на шапочке Иванова гостя и W — перевернутая М

— в паспорте Воланда.

А теперь вернемся в исходную точку нашего расследования — к статье

И.Вишнякова (И.Чутко) о «невидимом самолете». Вот как описывасг автор

одну из двух картин «Дунаева»: «Глубокое красноватое ущелье: солнечные

лучи не достигают дна, где бредут две согнутые человеческие фигурки, бредут туда, где не то стены смыкаются, не то тень все закрывает».

Возможно, это Мацоха: от Моравского Краса до Дуная рукой подать — всего

сто километров.

«Стоит ли искать смысл в каждой мелочи?» — спросит скептик. Словно

предупреждая такие сомнения. Вишняков пишет: «Только о дунаевских

картинах разговора не было, так его и не спросили, что они означают.

Обсудили их между собой, согласившись, что, наверное, какой-то смысл в

них заложен». К тому же картины дали повод к многозначительной сноске:

«Похожие аллегорические картины я видел дома у авиаконструктора

Р.Бартини. Как выяснилось, Бартини все же знал о проекте „невидимки“ и

даже консультировал по отдельным вопросам его основных разработчиков в

академии имени Н.Е. Жуковского, но дополнить чем-либо сообщение

В.Шаврова не захотел или не смог».

Историк авиации В.Шавров пишет, что самолет проектировал С.Козлов, а

особенностью конструкции была обшивка из «родоида» — «органического

стекла французского производства». Далее говорится о том, что родоид был

«покрыт изнутри слоем амальгамы, подобно зеркалу». Книга Шаврова —

бартиниевского друга и сокамерника — была издана в 1969 году. Можно

предположить, что сведения о «невидимке» он получил от Бартини. Позднее

барон рассказал эту историю своему биографу И.Чутко, работавшему в

журнале «Изобретатель и рационализатор». Так появилась статья о

«невидимке». А в 1993 году в архиве Минобороны были обнаружены три

письма, адресованных маршалу Тухачевскому. Эти документы подтверждают, что необычный самолет существовал в действительности, но оргстекло для

него делалось на химзаводе в Мытищах и называлось «целлон». Откуда же

взялся «французский родоид»? Мы консультировались со специалистами, просмотрели множество справочников и каталогов того времени — наших и

зарубежных, — и можем с уверенностью сказать, что оргстекла с таким

названием никогда не было. Все объясняется просто: в книге Шаврова и в

статье Чутко зашифровано сообщение, о котором сами авторы даже не