Журнал «Если» - «Если», 1998 № 06

БЕНФОРД, Грегори

(См. биобиблиографическую справку в № 7, 1993 г.)

Став одним из ведущих авторов современной научной фантастики, Бенфорд по-прежнему числит себя в первую очередь ученым, а пишет романы и рассказы, как он считает, для того, чтобы «…рассказать какую-то историю или развить какую-то интересующую меня идею, но вовсе не для денег. Я сам когда-то выбрал для себя профессию физика и хочу оставаться физиком, пока окончательно не исчерпал себя на этом поприще. Многие писатели-фантасты с возрастом забывают, зачем они начинали писать — а всем изначально хочется поведать читателю что-то интересное и необычное! — и превращаются в моралистов, искренне убежденных в своем праве вещать… Я всегда стремился рассказывать занимательные истории, и мне потребовалось немало времени, чтобы научиться это делать».

Из комментария к статье о своем творчестве в сборнике «Писатели-фантасты XX века».

ГУОН, Эллен

(GUON, Ellen Sue)

Эллен Гуон родилась в 1964 году. По профессии она дизайнер, любимый «конек» — ролевые игры. Лишь в 1990 году Гуон выступила как литератор, опубликовав в соавторстве с Мерседес Лэки роман «Рыцарь духов и теней». Эта книга стала прологом к «межавторской» серии «Бард из психушки», лежащей на стыке научной фантастики и фэнтези (американские критики изобрели для подобной литературы название «городская фэнтези»). Кроме нескольких книг, созданных в соавторстве с Лэки (в частности, роман по мотивам популярной игры Wing Commander), Эллен Гуон опубликовала также сольный роман «Парни из психушки» и рассказы, составившие сборник «Шахерезада» (1996 г.).

ДЖЕННИНГС, Филип

JENNINGS, Phillip С.)

Филип Дженнингс родился в 1946 году. Начиная с рассказа-дебюта, «Судьба выбракованного младенца» (1986 г.), успел опубликовать в журналах более 30 произведений короткой формы, многие из которых посвящены целой фантастической культуре «электронных жучков» (или вирусов). Рассказы цикла составили сборник «Хроники жизни жучков» (1989 г.). В том же пространстве-времени протекает действие первого романа Дженнингса, «Башня в небо» (1988 г.).

ГИЛДЕН, Мэл

(GILDEN, Mel)

Первый опубликованный рассказ этого писателя, «А как насчет нас, грилов?» (1971 г.), и первый его роман, «Серфинг самурая», разделяют 17 лет. Затем Гилден опубликовал еще несколько романов по мотивам популярного киносериала «Звездный путь» (некоторые из них — в соавторстве с Тедом Педерсеном). Последний внесерийный роман писателя также написан в соавторстве с Педерсеном — «Киберсерфинг: ковбои киберпространства» (1995 г.).

ТЫРИН Михаил Юрьевич

(См. биобиблиографическую справку в № 7, 1996 г.)

«Участие в конкурсе „Альтернативная реальность“ и публикация рассказа оказались для меня добрым предзнаменованием. Не прошло и полутора лет после моего литературного дебюта в журнале „Если“, как на Аэлите-98 мне вручили „Старт“ — одну из самых престижных премий за первую книгу — „Тень Покровителя“. Надеюсь, что сотрудничество с журналом и впредь будет столь же удачным».

Специально для журнала «Если»

УЭББ, Дон

(WEBB, Don)

Родился в 1960 году. Первый же НФ-рассказ начинающего автора («Манифест Райнстоуна», 1985 г.) пришелся по вкусу читателю. С тех пор Уэбб опубликовал более сотни рассказов, пьес и стихотворений, в том числе нефантастических. Лучшие рассказы составили сборник «Кража моих правил» (1997 г.).

Подготовил Михаил АНДРЕЕВ

Наверное, не случайно обложка одной из наиболее красочных английских энциклопедий фантастики — «Визуальная» (под редакцией Брайна Эша) — была выполнена Тимом Уайтом. А еще одна его иллюстрация украсила обложку другой энциклопедии, уже отечественной. Более сотни картин художника — что это, как не своеобразное собрание, каталог, энциклопедия Иного!

Даже на фоне пышного и давящего изобилия фантастической живописи последних десятилетий работы этого мастера пропустить невозможно. Все, кто хоть раз держал в руках книги фантастики, вышедшие в Великобритании в 1970 — 80-х годах — особенно в ведущем тогда издательстве «Нью инглиш лайбрери», — наверняка обратили внимание на красочные, редкие по добротности и детализации обложки, на которых странные золоченые, причудливо декорированные летательные аппараты бороздили неземные небеса, а какие-то дикари с изумлением всматривались в грандиозные постройки, смысл которых был неведом. И другие обложки: пейзажи иных планет, где дома растут, как деревья, а деревья становятся жилищем для аборигенов; где изумительного окраса летающие змеи уносят ввысь вполне земных и очень соблазнительно выписанных обнаженных красавиц. А другие исполинские змеи, — но продукты уже механоэволюцпи — сплетают свои отливающие металлом кольца среди холмов и горных кряжей…

Тим Уайт родился и графстве Кент в 1952 году. Желание стать художником-иллюстратором проявилось рано, и в 1968 году Уайт поступил в Медуэйский художественный колледж. Атмосфера внутренней свободы (академическая среда в этом отношении выгодно отличалась от работы в фирмах и дизайнерских бюро) позволяла студентам вырабатывать свой собственный стиль, экспериментировать, искать, ошибаться. В то же время размышления о будущей жизни, необходимость по окончании учебы найти себе источник постоянных заказов сдерживали фантазию, не давая ей «разбушеваться». ограничивали ее так, чтобы картины можно было продать.

Уже на втором курсе Уайту посчастливилось продать свой первый постер — на зависть сокурсникам. Тема плаката была навеяна чтением научно-фантастической литературы, и молодой художник решил не искушать судьбу и в дальнейшем специализировался в той области, которая уже принесла ему удачу. Правда, по окончании колледжа Уайту пришлось два года поработать в рекламном агентстве, но нет худа без добра: опыт чуткого реагирования на нужды заказчика, приобретенный там, многого стоил. Однако, как только первые иллюстрации Уайта замелькали на обложках фантастических книжек (дебютом стал роман патриарха Артура Кларка «По ту сторону неба»), британские издатели быстро заприметили талантливого художника, и вскоре он смог оставить службу, став «вольным художником».

С тех пор кого он только ни иллюстрировал. Ветеранов Артура Кларка, Альфреда Ван Вогта, Роберта Хайнлайна, Пола Андерсона, Клиффорда Саймака, Айзека Азимова, Теодора Старджона, Фрица Лейбера, Альфреда Бестера; представителей теперь уже «среднего поколения» — Ллойда Биггла, Алана Дина Фостера, Брайана Олдисса, Франка Херберта, Барри Молзберга, Джона Браннера, Майкла Муркока, Роберта Силверберга, Брайана Стейблфорда, Стивена Кинга. Урсулы Ле Гуин; и молодежи — Кристофера Приста, Джоан Виндж, Уильяма Гибсона и Брюса Стерлинга… Наверное, проще перечислить тех, кого он не коснулся. Его работы настолько хороши, что теперь уже трудно представить знаменитые фантастические миры — например, азимовского Основания, «киберпанкового» близкого будущего Гибсона, Янтарной страны Желязны или даже мрачных фантазий Лавкрафта и Клайва Баркера — иными, нежели в визуальном восприятии Тима Уайта.