Лилия Малахова - Зачем нужны мужчины

Антонио Навагеро, портрет Джованни Батиста Морони

Мужчины любовно украшали эту важнейшую деталь костюма кружевами и вышивкой, разноцветными лентами и золотыми узорами. Некоторые вообще придумали использовать гульфик как карман и прятали в нем деньги. Представляете картину? Досточтимый сеньор, расплачиваясь за ужин в трактире, лезет за деньгами в свою ширинку… Что-то в этом было. Богатство к богатству, так сказать.

Но тканевые гульфики – просто цветочки по сравнению с тем, как они воплощались в металле, будучи элементом рыцарских доспехов. Вообще-то металлический гульфик предназначался для защиты области гениталий от вражеских клинков. Но мужчины не были бы мужчинами, если бы упустили возможность и тут напомнить миру о своей природе. Могучие цилиндры и конусы бесстыдно торчали из-под лат, а некоторые особо эстетствовавшие господа украшали их чеканкой и увенчивали забавными мордашками.

Мужчины носились с гульфиками, как павлины со своими хвостами, вплоть до XVII века. А потом храбрые портняжки научились шить нормальные брюки и гульфики буквально за несколько лет вышли из моды. Наступил Ренессанс.

Эпоха Возрождения положила конец противостоянию аскезы и телесности и открыла людям новую сексуальность. На мужчину теперь смотрели не как на воина, а как на любовника. Художники и скульпторы воспевали культ тела. Обнаженка была повсюду, включая католические соборы. Роспись культовых зданий поражала обилием нагих тел, даже святых изображали вовсе не целомудренно: и мужчин, и женщин писали практически раздетыми, небрежно прикрывая детородные органы драпировками из тканей или листьями растений, оставляя при этом огромное пространство для фантазии. С художественных полотен на зрителя смотрели нагие красавицы и красавцы с роскошными телами в позах, от которых у строгих моралистов XIII века помутилось бы в глазах.

Венера и Адонис Рубенса

Плотская любовь торжествовала и цвела махровым цветом. Женщинам наконец-то было позволено украшать себя наравне с мужчинами. Но последние не собирались сдавать позиций. Они по-прежнему желали обольщать и покорять своей красотой.

Мужчины стали пользоваться косметикой. Туалетные столики кавалеров той эпохи нисколько не уступали ассортиментом баночек, скляночек, коробочек и пузыречков туалетным столикам дам. Мужчины белили лица, рисовали угольным карандашом брови, подводили глаза, красили губы помадой, румянили скулы, выливали на себя литры духов и даже клеили на свои лица мушки. При Людовике XIV была составлена «карта нежности», на которой схематически указывалось, на какую часть лица какую косметику накладывать и куда какие мушки расклеивать. Обязательной составляющей мужского гардероба стали парики. У любого уважающего себя джентльмена их должно было быть не менее трех: черный – утренний, каштановый – обеденный и белый – вечерний. Выйти в общество без парика было так же неприлично, как показаться в общественном месте без штанов.

И, пожалуй, никогда ни до, ни после этого времени одежда не знала такой роскоши. Тела мужчин украшали помпезные камзолы, а уж ноги… Ноги были по-прежнему заключены в обтягивающие штаны. В моду вошли лосины. Их шили из тонкой лосиной кожи, от чего, собственно, они и получили свое название. Мгновенно распространился обычай замачивать лосины в воде перед тем, как надеть: в процессе носки они высыхали, кожа утягивалась и так облегала тело во всех местах, что уже не было особой разницы, облачена ли нижняя часть туловища мужчины в одежду или нет. Все это позволяло дамам, стыдливо прикрывавшим лица веерами, любоваться роскошными ландшафтами ниже пояса.

Денис Давыдов О. А. Кипренского

Французская революция положила конец помпезности. Парики были запрещены как пережитки прошлого, роскошь объявлена вне закона. Как известно, Франция – законодательница мод, поэтому нововведения очень быстро распространились по всей Европе. А потом к власти пришел Наполеон и вновь наступила эпоха войн. Основным видом мужской одежды стала военная форма. Разумеется, модники не смогли удержаться от того, чтобы не тряхнуть хвостом. Мундиры, украшенные позументом и кистями, золотыми галунами и лентами, шнурами и канителью, сводили с ума дам. А ниже мундира были все те же обтягивающие ноги лосины. Даже позируя для портретов, мужчины принимали такие позы, чтобы не скрывать, а подчеркивать свое достоинство. А художники… А художники всего лишь передавали правду жизни. Иногда ее приукрашивая.

Классический мачо: щетина, обнаженка и загадочный взгляд из-под шляпы

Но, как поется в известной песне, кавалергарда век не долог. Женщины, изрядно подуставшие от парфюмированных и напомаженных мужчин, качнулись в другую сторону. На смену галантному герою-любовнику явился мачо. В переводе с испанского macho означает вовсе не «парень». Мачо – это понятие, которое можно передать словами как «мужская суть». Мачо – воплощение грубой мужской сексуальности. Расстегнутая до пупа рубашка, вечная сигарета, повисшая над квадратным подбородком, немного хамства и прищуренный взгляд, а рука всегда на рукояти пистолета – вот образ, на котором выросло не одно поколение девушек. Мачо не говорит комплиментов, он слега небрит и местами даже неопрятен, он плюет на законы и в порошок растирает врагов. Этот образ благородного разбойника возник в кинематографе в 1930-х годах и очень быстро стал необыкновенно популярным: мы с вами узнали настоящих мачо благодаря Андриано Челентано и Полу Хогану в роли Крокодила Данди.

Подражая киногероям, мужчины носили шляпы и «казаки», брились через раз и разговаривали подчеркнуто грубо. Но этот тип сексуальности продержался недолго. Скорее всего, как раз из-за грубости. Женщины не выносят, когда с ними обходятся пренебрежительно. В конце девяностых на подиум медленно, но уверенно стали подниматься ботаники.

Братья Вачовски, сняв свою «Матрицу», совершили революцию не только в виртуальном мире, но и в женских сердцах. Ботаники, оказывается, тоже могут быть сексуальными! Бледный, худосочный, инфантильный Томас Андерсон, компьютерный червяк и протиратель штанов в исполнении Киану Ривза, оказался необычайно привлекательным персонажем, по которому до сих пор сходят с ума миллионы женщин во всем мире.