Макс Сухарев - Открывая тайные секреты. 2-е издание

Сегодня мы можем проверить подлинность конкретной картины с помощью научных методов, таких как:

Метод А: Микроскопия

Например, на изображении ниже – слои масляной краски под микроскопом. Фото Национального Исследовательского Института Культурных Ценностей, Токио.

Просто взглянув и изучив очень мелкий образец краски с картины под современным оптическим микроскопом, исследователи могут узнать и сделать много выводов о картине.

С помощью оптического микроскопа, в частности стереомикроскопа, который позволяет 3D-визуализацию, эксперт может детально взглянуть на то, как краска была нанесена на произведение искусства, и, в частности, увидеть, была ли краска добавлена намного позже: например, фальсификатор может добавить подпись Рембрандта к старой картине, которая на самом деле не принадлежит руке Рембрандта. Микроскопы также хороши для наблюдения за кракелюрами, трещинами, которые появляются на старых картинах с течением времени. Кракелюр похож на отпечаток пальца старой картины: разные картины из разных стран, созданные в разное время, имеют разные узоры кракелюра, и их невероятно сложно (но не невозможно) воспроизвести в подделке. Таким образом, под микроскопом искусствоведы могут определить, имеет ли картина правильную картину кракелюра. Если эти трещины отсутствуют или неправильны, специалисты могут заключить, что у них на руках подделка.

Метод Б: Масс-спектрометрия

На изображении ниже – Научная Лаборатория в Музее Искусства Индианы (Indiana Museum of Art)

Проще говоря, масс-спектрометрия используется для точного определения того, какие пигменты были использованы для создания конкретной картины. Чтобы достичь этого, массу молекул в образце пигмента определяют с помощью меры, называемой отношением массы к заряду. Результаты отображаются в форме диаграммы, известной как спектр, и ученый может затем сравнить массы, присутствующие в образце пигмента, с известными массами конкретных элементов или молекул. Это явно объективно и научно.

Например, используя масс-спектрометрию, ученый может определить, присутствует ли, например, свинец в том, что считается очень старой картиной. Свинец обычно использовался в производстве красок в прошлом и, следовательно, использовался художниками того времени. Побочным эффектом свинца является риск отравления свинцом, поэтому в настоящее время приобрести краски на основе свинца трудно. Поэтому отсутствие свинца в «старой» картине поднимает четкие вопросы о подлинности. Точно так же масс-спектрометрия может обнаружить присутствие пигментов, которые еще не были созданы, когда предположительно было создано тестируемое произведение искусства. Если, например, масс-спектрометрия показывает, что предполагаемая картина Леонардо содержит пигмент(ы), которые не были изготовлены, скажем, до 1975 года, то совершенно очевидно, что произведение является подделкой.

Научная экспертиза материалов, использованных для создания художественного произведения, помогает определить период времени, в течение которого была создана картина, является ли она реальной или репродукцией, и может ли она быть связана с художником. “Идентификация красок, основанная на кристаллических свойствах образцов пигментов, выявляет пигменты, использованные для создания работы, и когда образец мог быть впервые создан”, – утверждает Джозеф Барабе 3 3 https://sakuraofamerica.com/content-page/authenticating-and-archiving-your-artwork , старший исследователь и директор по научной визуализации в компании McCrone Associates и руководитель группы ученых, которые анализировали чернила в кодексе Евангелия от Иуды.

“Если мы обнаружим, что материалы не были доступны в то время, когда художник писал свое произведение, то подлинность ставится под сомнение. Материаловедение может указывать только на подлинность, однако исторический стиль и происхождение также являются важными компонентами, и анализ подписей приобретает все большее значение”.

Метод В: Рентгеновский анализ

На изображении ниже – специалист использует рентгеновскую технику для изучения картины.

Рентгеновская технология также может быть использована для определения того, написана ли возможная подделка на повторно использованном холсте. Умные фальсификаторы произведений искусства знают, что вы не можете написать то, что должно быть старой картиной, на новом холсте. Если присмотреться к холсту, скажем, под микроскопом (см. Метод А), то у него не будет возраста. Таким образом, фальсификаторы, как правило, рисуют менее ценные, но все еще старые произведения искусства, чтобы создать более ценную подделку. Повторное использование холста не является неизвестным в мире искусства: голодные художники всех периодов экономили деньги, рисуя свои или чужие картины. Это естественно вызывает непредвиденные последствия при аутентификации определенных картин.

К счастью, в таком случае старая картина, очевидно, всегда будет находиться под новой картиной и будет открыта для обнаружения. Если, например, предполагаемая картина 17-го века просвечена с помощью рентгеновских лучей, и в результате она оказалась очевидной картиной 19-го века, обнаруженной под работой верхнего слоя, искусствовед назвал бы картину подделкой. Кроме того, если бы в ходе историко-художественных исследований стало известно, что художник рисует только на новых полотнах, присутствие любой предыдущей картины под поверхностью было бы сильным сигналом о том, что работал фальсификатор.

Метод Г: Инфракрасная рефлектография

На изображении ниже показано, что инфракрасный свет может проникать сквозь слои краски, через которые не может проникнуть видимый свет.

Многие художники не просто пишут картину прямо на холсте без какого-либо плана. Для художника является обычной практикой делать по крайней мере некоторые наброски, известные как подготовительные рисунки, до и во время процесса написания картины, чтобы помочь определить форму и структуру произведения. Некоторые художники используют карандаши, другие используют краски. Некоторые художники используют только небольшие наброски, другие рисуют почти законченные версии финального произведения. С помощью инфракрасной рефлектографии ученые-искусствоведы могут видеть под поверхностью картины и исследовать невидимые эскизы. Этот метод основан на том факте, что, в отличие от света в нашем поле зрения, инфракрасный свет может проникать сквозь слои пигмента до тех пор, пока не достигнет нижнего уровня с подготовительным рисунком. Инфракрасный свет затем отражается обратно в специально разработанную камеру, которая затем создает изображение того, что находится под слоями краски. Если то, что скрывается под поверхностью картины, значительно отличается от известного метода подготовительного рисунка художника, исследователи могут прийти к выводу, что произведение искусства, скорее всего, подделка.