Макс Сухарев - Открывая тайные секреты. 2-е издание

В настоящее время в качестве доказанного факта определено, что, вне всякого разумного сомнения, художник не только подписывал свои картины обычным способом, но и наносил на свои работы скрытые подписи и символы. Это был уникальный и оригинальный способ защиты собственных произведений, чтобы обеспечить неоспоримое авторство его уникальных работ.

Открытие существования скрытых подписейстало возможным благодаря современным научным разработкам, связанными с современными компьютерными технологиями, лабораторными исследованиями, современными анализами, включающими использование цифровых изображений, рентгеновских лучей, ультрафиолетового света, инфракрасного света, специальной подсветки и уникальной научной компьютерной цифровой технологии улучшения изображений, применяемой к цифровым фотографиям с высоким разрешением оригинальных работ художника.

При использовании цифровых технологий автор применил объективный, беспристрастный, и проверяемый метод научной аутентификации21-го века, основанный на следующих методах:

1) Раскрытие скрытой информации (в виде скрытых подписей, надписей, печатей и скрытых изображений), невидимых невооруженным глазом, с помощью уникальной техники улучшения цифрового компьютерного изображения, применяемой к цифровым фотографиям высокого разрешения оригинальных работ художника.

2) Использование специальной цифровой компьютерной техники сравнения подписей, используемой для сопоставления и подтверждения совпадения подлинных подписей художника с выявленными подписями (невидимыми невооруженным глазом) на исследуемой картине.

3) Использование специальной цифровой компьютерной техники сравнения изображений, используемой для сопоставления и подтверждения совпадения подлинных печатей художника с обнаруженными печатями (невидимыми невооруженным глазом) на исследуемой картине.

4) Использование специальной цифровой компьютерной техники сравнения изображений, используемой для сопоставления и подтверждения совпадения подлинных отпечатков пальцев художника с обнаруженными отпечатками пальцев (невидимыми невооруженным глазом) на исследуемой картине. 1 1 Недавнее обнаружение отпечатков пальцев художника является логическим продолжением метода цифровой аутентификации картин и дополнительно поддерживает факт обнаружения скрытых подписей художника на картине и является еще одним убедительным подтверждением подлинности авторства произведений искусства.

Следовательно, термины “тезис”, “гипотеза”, “теория” или даже “противоречие” при упоминании о существовании скрытых подписей художника, встроенных в его оригинальные работы, устарели, поскольку они более не применимы и становятся излишними. Фактическое существование таких скрытых символов и отметок является научно доказанным фактом, вне всякого сомнения, в авторстве и аутентификации произведений искусства.

Современная цифровая технология аутентификации, разработанная автором книги, также применяется к обнаружению фальшивых произведений искусства, подделок и имитаций для каждого известного художника, включая старых мастеров, либо благодаря отсутствию скрытой подписи художника, либо путем нахождения подписи другого художника в исследуемых работах.

Обнаружение скрытых подписей однозначно устраняет любые оставшиеся сомнения в авторстве того или иного произведения.Данное открытие также устанавливает и подтверждает ряд методов цифровой визуализации в качестве важного инструмента для анализа картин, подтверждающего как авторство, так и подлинность произведения.

Это доказанный факт, что художник наносил свои множественные подписи на свои работы. Эти скрытые подписи встраиваются во внутренние слои краски и на поверхность обратной стороны основы объекта искусства (холст, деревянная панель, бумага, картон и т. д.).

Далее показано, что новейшие исследования и компьютерный цифровой криминалистический анализ цифровых фотографий высокого разрешения подлинных картин известных художников раскрывают архетипические характеристики художников (скрытую информацию в виде скрытых подписей, надписей и изображений), уникальные для этих художников.

В Соединенных Штатах, Испании, Франции и Великобритании многие музеи перестали проверять подлинность картин и не высказывают мнения. Причина проста: они боятся судебных исков, если допустят ошибку.

Что касается частных экспертов, то некоторые из наиболее известных из них ничего не подтвердили за 15 лет или около того. 2 2 Тамара де Лемпицка: Каталог Резоне 1921-1979, – Сентябрь 1, 1999, Ален Блондель (арт эксперт) (Alain Blondel); Гоген: дикарь в процессе создания, каталог резоне (1873-1888) – Июнь 1, 2002, Даниэль Вильденштейн (арт эксперт) (Daniel Wildenstein). Они систематически отвергают все, что им представляется. Некоторые из них отказываются смотреть на любую недавно обнаруженную картину, а некоторые даже не отвечают на письма и фотографии, отправленные им для ознакомления. Основная проблема с частными экспертами заключается в том, что большинство из них используют устаревшие методы. Они смотрят на картину и сравнивают ее с тем, что они помнят. Таким методом проверяли картины десятки, а то и сотни лет назад. Вот почему они просто посылают вам лист бумаги с надписью «Нет, не соответствует стилю…”, или "это произведение не будет в следующем каталоге-резоне…", либо вербальные заявления вроде “ну не нравится мне эта картина…что я буду на неё смотреть…».

Существует много самопровозглашенных или принятых в отрасли Палат Аутентификации. Но многие из них либо больше не аутентифицируют картины, либо противостоят обращениям коллекционеров, потому что они также используют очень субъективные и устаревшие методы.

Крупные аукционные дома смотрят в первую очередь на провенанс(происхождение, историю владения) и наличие конкретной работы в каталоге-резонé (каталоге работ художника). Если у коллекционера нет документированной истории после того, как картина покинула мастерскую художника, и она не указана в каталоге-резонé, почти во всех случаях она будет отклонена для принятия на аукцион (хотя есть исключения, в которые даже входят работы, приписываемые таким мастерам как Леонардо да Винчи и Рембрандт (подробнее об этом далее в книге).

Например, «Сальватор Мунди» – картина Леонардо да Винчи, которая была утеряна, но заново открыта несколько сотен лет спустя в США в 1958 году, и в 2017 году была зафиксирована самая высокая цена на продажу среди всех произведений искусства. Очевидно, у Сальватора Мунди не было установленного провенанса (происхождения), но рассказанная история как шедевр Леонардо да Винчи даёт неотразимое впечатление. Разработанная автором методика анализа цифровых изображений была наиболее показательной и недвусмысленной в отношении авторства этой знаменитой работы, которая вкратце описана в этой книге в главе о Леонардо да Винчи. К сожалению, это общеизвестный факт, что большинство каталогов-резоне значительно устарели и что