Зинаида Зарецкая - Фальконе

20. М. А. Колло. Голова Петра I.

Касаясь другого важного вопроса постановки круглой скульптуры на открытом воздухе, он говорил, что скульптор в противовес живописи редко имеет возможность изменить или исправить свою работу позднейшими корректурами. Точность в деталях для него поэтому необходима. Если он хорошо скомпоновал и выполнил свое произведение с одной стороны, то он сделал только одну часть своей работы, потому что его произведение имеет столько сторон, сколько точек зрения имеется в окружающем его пространстве.

Широкий диапазон скульптора — мыслителя, его способность к художественному обобщению, подчиненному большому идейному замыслу, помогли Фальконе по — новому раскрыть могучий образ Петра I. В монументальном произведении он сохранил реалистическую форму и живую силу выразительности. В памятнике Петру I мощное барочное движение находится в органическом единстве с глубокой жизненной правдой и строгой простотой классического искусства.

Двенадцать лет, проведенных Фальконе в России, протекли в напряженной работе. Сложные взаимоотношения с окружающими, незнакомый язык заставляли скульптора держаться замкнуто, в стороне, мало общаться с людьми. Придворные интриги, зависть и недоброжелательное отношение Бецкого затрудняли жизнь. В то же время находчивость и изобретательность всех тех, кто проводил подготовительные работы, способствовали установке памятника. Условия, созданные Фальконе в России, дали ему возможность раскрыть в полной мере свой огромный талант и создать произведение, которое стало ярким выражением мощного подъема русской национальной культуры.

21. Р. Корбен. Медаль в память 250–летия со дня рождения Э. М. Фальконе.

В течение двух веков, вплоть до наших дней, памятник, воспетый многими поэтами, писателями, вдохновляющий художников, органически входит в архитектурный облик города. Его ярко охарактеризовал Александр Сергеевич Пушкин в поэме, Медный всадник":

После отъезда из России Фальконе уже не работал как кульптор. Два года он провел в Гааге, в гостеприимной семье воего друга, тонкого знатока искусства, Д. А. Голицына. Здесь «подготовил к печати свои литературные труды, которые ышли в 1781 году в Швейцарии.

В 1780 году Фальконе покидает Голландию и возвращается в Париж, где его радушно встречают друзья. Академия художеств присуждает ему звание адъюнкт — ректора.

Через три года Фальконе, наконец, собрался совершить путешествие по Италии, о котором мечтал всю жизнь, но отъезд не состоялся. Скульптора разбил паралич. Болезнь приковала его к постели, и во. семь лет заботливо ухаживала за ним Мари Анн Колло. В 1791 году жизнь замечательного художника оборвалась.

Острые социальные противоречия во Франции в XVIII веке, нашедшие отражение в борьбе художественных течений, несомненно, оказали влияние на формирование таланта Фальконе. Во всех своих произведениях, то насыщенных драматической напряженностью чувств, то нежных и лирических или лукавококетливых, то строгих и спокойных, скульптор неизменно оставался верен реалистическим тенденциям — основе его творчества.

В 1966 году в Ленинграде в Государственном Эрмитаже, в день 250–летия со дня рождения Фальконе состоялась научная конференция, посвященная этой памятной дате. В ней принимали участие и представители Франции. Среди них был скульптор Раймонд Корбен.

Взяв за основу находящийся в Эрмитаже мраморный бюст Фальконе работы Мари Анн Колло, он исполнил в 1969 году медаль в память 250–летия со дня рождения Фальконе. На одной стороне он очень живо изобразил скульптора в профиль. На обороте медали — памятник Петру I. Медаль скульптор прислал в дар Эрмитажу.

На титуле: М. А. Колло. Фальконе. Мрамор. 1768. Эрмитаж.

1, 2. Милон Кротонский. Оригинальный гипс. 1744. Эрмитаж.

3. Франция, обнимающая бюст Людовика XV. Мрамор. 1779. Лувр.

4. Мугыка. Мрамор. 1752. Лувр.

5. Амур. Мрамор. 1757. Эрмитаж

6. Психея. Бисквит. 1758. Эрмитаж.

7. Амур. Бисквит. 1758. Эрмитаж.

8. Купальщица. Гипс. 1757. Эрмитаж.

9. Флора. Мрамор. 1750–1760. Эрмитаж.

10. Нежная грусть. Мрамор. 1763. Эрмитаж.

11. Пигмалион и Галатея. Мрамор. 1763. Лувр.

12, 13, 14. Зима. Мрамор. 1771. Эрмитаж.

15. П. Э. Фальконе. Портрет М. А. Колло. Масло, холст. 1773. Нанси.

16. Л. Бларамберг. Перевозка. Гром — камня". Бумага, гуашь. 1777. Эрмитаж.

17. Л. Бларамберг. Выгрузка. Гром — камня" на Сенатской площади. Бумага, гуашь. 1777. Эрмитаж.

18, 19. Памятник Петру I. Бронза, гранит. 1778. Ленинград.

20. М. А. Колло. Голова Петра I. Гипс. Гос. Русский музей.

21. Р. Корбен. Медаль в память 250–летия со дня рождения Э. М. Фальконе. Бронза, позолота. 1969. Эрмитаж.

Мастера искусства об искусстве, т. II. М. —Л., 1936, стр. 134, 135.

Сочинения Этьена Фальконе, т. I. Лозанна, 1781, стр. 314 (на франц. яз.).

Там же, стр. 317.

Мастера искусства об искусстве, т. III. М., 1967, стр. 353.

Д. Дидро. Салоны. Оксфорд, I960, стр. 214 (на франц. яз.).

П. — Ш. Левек Введение к изданию сочинений Фальконе. Париж, 1808, стр. 5 (на франц. яз.).

Оригинальный гипс находится в Эрмитаже.

Сочинения Этьена Фальконе, т. И. Лозанна, 1781, стр. 158 (на франц. яз.).

Статуя Амура (илл. 5), заказанная Строгановым, находится в Эрмитаже.

Оригинальный гипс находится в Эрмитаже.

См. в Эрмитаже бисквит 1763 г. Экземпляр, исполненный в мраморе, находится в Лувре.

В нее входили области в районе Балтийского моря, принадлежавшие прежде России и завоеванные вновь Петром I.

Сочинения Этьена Фальконе, т. I…, стр. 60–64.

Из письма Фальконе к директору „Королевских строений" маркизу Мариньи от 4 июня 1765 г. Л. Ре о. Этьен Морис Фальконе, т. II. Париж, 1922, стр. 319 (на франц. яз.).

Сборник императорского Русского исторического общества. СПб., 1876, стр. 31, письмо № 17.

Там же, стр. 110, письмо № 82.

Сборник императорского Русского исторического общества, стр. 162.

Сборник императорского Русского исторического общества, стр. 78.