Коллектив авторов - Музееведческая мысль в России XVIII-XX веков: Сборник документов и материалов

2) Изложение типовых предметов, их моделей и рисунков, по их естественному быту, порядку и зависимости общей, по переменам которым подвергались, и подвергаются так, дабы за обозрением представлялось изображение миниятурное, но живое, подражаемое, но полное всего края.

3) Сообщение нарочитое и распространение таковых частных и общих сведений и знаний о собственном крае, и посредством особенных журналов, и посредством нарочных преподаваний; а, прежде всего, посредством такого помещения Музея, к которому бы всякой посетитель имел свободное вступление и получал о предметах видимых объяснения и толкования, сходныя с его понятием и намерением.

Музей народный по своей отдаленности от всех частей края, яко учрежденный в столице, не мог бы доставлять польз предполагаемых и ожидаемых; тем более что разных нужно средств для распространения оных по всякой области. Напротив того, отделение музея провинциальное частное, с намерением собирать и распределять предметы природы и искусств, принадлежащие своей части менее пространной, учрежденное в самой ея середине, может достигать пол[ь]з, предначертан[н]ых раньше, определенно, постоянно, способами несравненно менее трудов и издержек стоющими и вернее цели своей достигающими. Музеи частные, удобнее и скорее двигаясь к усовершенствованию, сделаются важным источником познания целого края, и в месте составления главнаго народнаго Музея. В Музеах частных местные правители находить будут пробы, до какой степени воля их, благодетельныя намерения и деятельность могут прививаться, развертываться и усовершенствоваться в народе; а народ найдет в оных же образцы к подражанию, к сравнениям, и меру по коей их благосостояние увеличиватися может чрез деятельную промышленность, и согласоваться с пол [ь] зою общею. Таким способом, посредством Музеев частных последствия знания предметов природы и искусств вернее проникнут и распространятся в жизни народной. Ибо не только учащияся и грамотныя, но простой пахарь, заводчик и ремесленник, купец и работник будут иметь близкую и ничего нестоющую способность увидеть в областном своем городе собран[н]ые в одно место предметы края своего, имеющие тесную связь с его намерениями, трудами и благосостоянием: сем возбудится в них любопытство к вещам полезным и народным; множество, разнообразие и точность представлений, обширность и ясность понятий; [1 слово нрзб] охота к промышленности, к которой будут иметь под рукою вспомоществование и о хороших успехах которой могут получать необманчивыя надежды.

Печатается по: РО Центр, б-ки АН Литвы. Ф. 151–1101. Л. 155–165. Черновой автограф.

Княгиня, писательница, коллекционер. Дочь князя А. М. Белосельского; всестороннее образование получила в семье. Замужем за князем Н. Г. Волконским; занимала высокое положение при дворе. После 1812 г. проживала за границей. По возвращении в Россию увлеклась изучением отечественной старины, древностей, литературы. С 1824 г. – в Москве, где ее дом стал интеллектуальным центром столицы: в салоне Волконской бывали В. А. Жуковский, А. С. Пушкин, П. А. Вяземский, Д. В. Веневитинов, С. П. Шевырев и др. Инициатор создания русского общества для устройства национального музея. В 1829 г. оставила Россию, избрав местом жительства Рим. Автор музыкальных и литературных сочинений. Собрание сочинений Волконской издано ее сыном князем А. Н. Волконским (Карлсруэ, 1865).

«Проект эстетического музея при Императорском Московском университете» был составлен в Риме в 1831 г. Определенная Волконской цель музея: чтобы искусство вошло «в круг общественного воспитания», служило эстетическому образованию народа, отразила существовавшее в эти годы в Европе стремление к публичности музеев, осознание их общественной значимости. А учреждение музея при Московском университете свидетельствует о понимании его как заведения учебного, просветительского. Предлагаемый Волконской состав коллекции максимально конкретизирован; музей подразделен на восемь отделений, которые расположены в соответствии с «историческим порядком», определившимся к этому времени в работах ведущих европейских теоретиков искусства; девятое отделение, составленное из моделей знаменитых архитектурных памятников древности, в понимании Волконской, должно помочь воссоздать наиболее цельную историческую картину.

Мы, Русские, с удовольствием замечаем, что Изящныя Искусства, благодаря попечениям Правительства, глубоко вкоренились у нас и принесли плоды, дающие нам право и в сей отрасли просвещения войти в достойное состязание с другими народами. Художники Русские со славою вознаграждают пожертвования и оправдывают ожидания Монарха и Отечества. Но желательно бы было, чтоб Изящныя Искусства не ограничивались одними мастерскими художников, но вошли бы непосредственно в круг общественного воспитания и образовали бы в народе чувство эстетическое. Сей цели невозможно достигнуть, не имея перед очами лучших произведений резца, кисти и циркуля.

Петербург богат сими способами: в Эрмитаже, Академии Художеств, во многих частных галлереях, между сокровищами оригинальными, изящные слепки и копии могут дать понятие об искусстве всякому, желающему проникать в его тайны. Москва, за исключением некоторых частных галл ерей, отдаленных от города, как то: Князя Юсупова [162] Князь Юсупов – Юсупов Николай Борисович (1751–1831), князь, государственный деятель, коллекционер. Владелец одного из крупнейших художественных собраний в Европе. в Архангельском и Графа Шереметева [163] Граф Шереметев – Шереметев Петр Борисович (1713–1788), граф, государственный деятель, коллекционер. в Останькове, не имеет сих сокровищ. Предмет сего проэкта пособит недостатку и, с одобрения Высшаго Правительства, в Москве, под непосредственным ведомством Императорскаго Московскаго Университета, если он благоволит изречь на то свое согласие, основать Эстетический музей или полное собрание гипсовых слепков, а по возможности и мраморных копий, с лучших и замечательнейших произведений Ваяния древняго, средняго и новаго; копий с отличных картин разных школ классической Живописи и, наконец, моделей со всех славнейших памятников Архитектуры, древностью и средними веками потомству завещанных. К сему со временем присоединятся и модели разных утварей древней жизни, образцы коих с такою роскошью представляются нам в Музее Неаполитанском. Одним словом, оный Музей должен в миниатюре представить все сокровища искусства и древности.