Коллектив авторов - Музееведческая мысль в России XVIII-XX веков: Сборник документов и материалов

В 1851 г. выдвинул проект создания на основе своей коллекции Музея изящных искусств в Москве. Проект неоднократно представлялся Тюриным в различные инстанции – в 1851 г. в Совет Московского художественного общества, в 1853 г. – председателю МХО и генерал-губернатору Москвы А. А. Закревскому. Публикуемое «Объяснение об основании Публичной картинной галереи в Москве» было представлено в декабре 1854 г. попечителю Московского университета В. И. Назимову, а в феврале 1855 г. министру народного просвещения А. С. Норову. После представления проекта императору проект прошел еще ряд инстанций и со ссылкой на разные обстоятельства был отклонен.

Проект характеризуется проработанностью всех сторон предполагаемого учреждения: от определения цели создания, вопросов финансирования, размещения и хранения до устройства выставок. Для размещения галереи Тюриным спроектирован и выстроен дом на Знаменке. Некоторые картины из собрания Тюрина находятся в настоящее время в Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина и в Государственной Третьяковской галерее.

[185] Текст документа приводится с авторскими исправлениями.

О цели составления мной коллекции оригинальных картин и средствах основания из оных Публичной картинной Галереи в Москве без траты казенных сумм и проч[ее] [186] Объяснение это представлено от меня в С.-Петербург 10 го декабря 1854 года Его Превосходительству Г ну Попечителю Императорского Московского университета. Сделано мной представление здесь в Москве, 11 го февраля сего 1855 года Его Высокопревосходительству Господину Министру Народного просвещения, с которых у сего прилагаются копии. .

Священное чувство каждого русского.

Беспредельная любовь к Престолу и Отечеству есть девиз каждого Русского; это священное чувство руководит его во всю жизнь и составляет главную цель его существования. – Я с самой юности до сего времени в течение более 35-ти лет пламенно желал одного только, чтоб чем-нибудь быть полезным славному моему отечеству.

Побуждение к составлению коллекции картин.

Зная, что в Москве нет Публичной Картинной Галереи, я, как художник, решился собирать картины, по мере сил моих, дабы впоследствии посвятить их Москве, для общей пользы.

Важность Публичной Картинной Галереи в Москве.

Всем известно, что Публичная Картинная Галерея во всяком просвещенном государстве не только что необходима для художников, подобно тому, как и избранная Библиотека для ученых, но она составляет еще и великую важность, особливо и в древней столице обширнейшей в мире Империи, откуда просвещение распространяется на большую часть России. Я думал, что Москве, обладающей неисчислимыми сокровищами всех родов, только и не доставало такой Галереи, и потому с самоотвержением предался избранной мною цели [187] Бедный, хотя талантливый художник не имеет никакой возможности (за малыми исключениями) посещать палаты Вельмож, наполненных сокровищами изящных произведений; чрез это он с величайшим трудом переступает за грань посредственности; а при больших средствах, может быть, он был бы замечательным художником. .

Венценосные покровители изящн[ых] искусств.

Мне тогда уже было известно, что Великий преобразователь России всеобъемлющий гений Император Петр I много заботился о покупке в чужих краях достойных картин. <���…> Императрица Екатерина Великая и Император Александр Благословенный не щадили золота на приобретение сокровищ изящных искусств. Впоследствии узнал я, что и благополучно царствующий монарх наш, Николай Павлович, еще более приобретал знаменитые произведения живописи, на славу своего государства и на удивление Европы.

Мои средства к приобретению картин.

Не имея средств покупать оригинальные картины за настоящую их цену, я должен был неусыпно стараться отыскивать оные в руках или не-знатоков, или не охотников, где находя достойные картины, я отдавал за них последние свои деньги, или, вместо их, принимал на себя обязанность составления архитекторских проектов и даже надзор за строениями в течении нескольких лет.

Сохранение мастерских картин от конечной гибели.

Мне, как архитектору, случалось находить превосходные картины в подвалах, на чердаках и тому подобных местах, откуда они были исторгаемы мной от конечной гибели; таким образом, перенося тяжкие труды и многие лишения в течении долгого времени, я собрал огромную коллекцию оригинальных картин почти всех известных школ Европы от древних времен, числом до 400 картин [188] Известная Дюссельдорфская Галерея, собранная веками, заключает в себе менее сего числа картин. , между коими есть редкие произведения славных живописцев [189] Почти во все время собирания мной коллекции картин я имел казенную квартиру, где мог сохранить их в должном порядке, чем я обязан глубокою благодарностью просвещенному моему начальству. .

Удостоверение в том, что мои картины принадлежали известным коллекциям.

Многие картины, не исключая и тех, которые я нашел в подвалах и на чердаках, имеют не только подписи самих художников, но даже на многих есть гербы, печати и подписи, означающие, что они некогда принадлежали известным коллекциям. На нескольких картинах имеются подписи рукой Его Сиятельства князя С. М. Голицына, [которые] свидетельствуют, что эти картины принадлежали знаменитому собранию картин обер-камергера князя Дмитрия Михайловича Голицына [190] Голицын Дмитрий Михайлович (1663–1737) – князь, государственный деятель, коллекционер. В подмосковном имении Архангельское располагалась его знаменитая библиотека, самое значительное частное книжное собрание в России первой половины XVIII в. , впоследствии проданных в разные руки.

Виденные мной произведения великих живописцев.

При собирании моих картин мне случалось видеть редкие произведения великих живописцев; приобрести их было выше моей возможности, но если будет открыта Публичная Картинная Галерея, то некоторые из сих произведений, по лично слышанным мною отзывам, или поступят в дар Галерее, или могут быть уступлены для нея за умеренную цену, из патриотического желания содействовать общей пользе.

<���…>

Несогласие продать иностранцам мои картины.

Чужестранные путешественники предлагали мне значительные суммы за малую только часть моей коллекции; а один англичанин предлагал мне серебром 2000 руб. за небольшую картину Рубенса, сознавая ее оригиналом той огромной картины, которая находится в Британском музее; но я, претерпевая крайность, не увлекся такими выгодами, твердо решась ожидать случая посвятить их Москве, для пользы моих соотечественников.