Игорь Беликов - Путешествие по античным городам. Турция

Из стоявшей на постаментах императорской четверки некоторую известность получил Констанций Хлор — как отец императора Константина Великого, перенесшего столицу из Рима в Византий, позже переименованный в Константинополь, и уравнявшего христиан в правах с последователями других религий. Позже вместо «выпавшего из политической обоймы» Максимиана в квартет была вставлена статуя императора Феодосия Великого (379_395 гг.), последнего императора единой Римской империи. После его смерти греческая восточная и латинская западная половины Римской империи больше никогда не соединялись под единым управлением. Западная часть империи развалилась под ударами варваров спустя 80 лет, а Византия более тысячелетия считала себя преемницей Римской империи. Феодосий также нанес решающий удар религии греко-римского мира, сделав христианство единственно признаваемой государством религией.

Ни одна из этих статуй не сохранилась. О том, что они стояли здесь, говорят лишь надписи на сохранившихся постаментах.

Неподалеку от храма Адриана, на противоположной стороне улицы Куретов, находится необычное сооружение восьмиугольной формы, высотой примерно 1,6–1,8 м, именуемое во всех путеводителях как октагон. Оно считается погребальной камерой Арсинои IV, сводной сестры знаменитой египетской царицы Клеопатры VII. Обследовав его в 1926 г., австрийские археологи обнаружили здесь скелет молодой женщины, примерно 15–17 лет. Изучение найденного скелета, проведенное медицинским университетом Вены, показало, что он имеет отличительные черты, присущие представителям династии Птолемеев. Над погребальной камерой находилась каменная конструкция в виде шатра, на которой, среди прочего, были изображены листья и стебли папируса. Я видел это сооружение в Эфесском музее Вены, где оно сейчас экспонируется. Расскажу кратко об Арсиное.

После смерти их общего отца, царя Птолемея XII (который одно время находился в изгнании в Эфесе) Арсиноя вместе с братом, Птолемеем XIII, вынудили Клеопатру бежать из Александрии. Прибывший в 48 г. до н. э. в Александрию Юлий Цезарь поддержал Клеопатру и разгромил местное войско, выступавшее на стороне Арсинои и Птолемея. Арсиноя была привезена в Рим как часть трофеев Цезаря и шла за его колесницей во время триумфального парада победителя. Вопреки традиции, Цезарь пощадил ее и разрешил приехать в Эфес, где она нашла убежище в храме Артемиды (одним из привилегий храма было право предоставлять такое убежище). Но Клеопатра все время рассматривала сестру как угрозу своей власти, и после смерти Цезаря, в 41 г., убедила своего любовника, Марка Антония, получившего на некоторое время власть над римской Азией, казнить Арсиною. По свидетельству некоторых историков, она была убита прямо на ступенях храма Артемиды, что было большим святотатством. Этой истории и исследованию октагона посвящен документальный фильм «Клеопатра: портрет убийцы», сделанный Би-Би-Си.

Слева от улицы Куретов, напротив храма Адриана, на пологом склоне (террасе) находятся руины нескольких десятков жилых домов, являющихся очень редкой достопримечательностью. От улицы Куретов эти дома отделяла стоя Алитарха. Сегодня от нее остались лишь остовы колонн. Но сохранилась в хорошем виде ее главная достопримечательность — большие фрагменты мозаики, которые украшали пешеходную дорожку, проходившую через стою (изящные геометрические рисунки, цветы, птицы).

Благодаря своей сохранности, сопоставимой с сохранностью домов Помпей, террасные дома являются одними из самых интересных объектов для ознакомления. Для сохранности, эти дома защищены большой крышей. Общая площадь раскопанных к настоящему времени домов — 7 000 кв. м. Для осмотра доступны лишь шесть домов. Туристы могу познакомиться с внутренними помещениями, осматривая их сверху, проходя по легким металлическим лестницам, находящимся на высоте 2–2.5 м над домами. На смотровых лестницах установлены информационные щиты, рассказывающие об истории, интерьере каждого из домов, включенных в маршрут для туристического осмотра.

Планировка домов соответствует традициям греческой и римской архитектуры жилых помещений. Вход в дом с улицы вел обычно в вестибюль, потом в атриум — внутренний дворик без крыши, по периметру которого располагались двери в комнаты. Большинство комнат невелики, но в паре домов есть настоящие залы, размером 20 и более кв. м. Подведенные к домам подземные керамические трубы обеспечивали дома свежей водой, а также обеспечивали сток канализационных вод. Канализационные трубы из каждого дома были присоединены к большой канализационной трубе, которая проходила под улицей Куретов. После крушения Римской империи подобный уровень комфорта появился в Европе лишь в 19 в.! Правда, комнаты не имели окон, освещались лишь солнечными лучами, которые попадали в них через дверные проемы, и масляными светильниками. Наибольший интерес представляют, конечно же, интерьеры этих домов. Они были очень богато украшены цветными фресками, представляющими собой иллюстрации греческих и римских мифов, литературных произведений, картины флоры и фауны. Многие из них находятся в отличном состоянии, передают всю палитру использованных при их создании красок. Во время прохода по лестницам можно увидеть много очень интересных интерьеров. Но самые интересные находятся в Эфесском музее Сельчука. Здесь воссозданы комнаты эфесских домов с наиболее богатыми и оригинальными интерьерами. Их богатство и изысканность поражает! Только в эпоху Возрождения в Европе стали появляться дома с сопоставимыми по красоте и элегантности интерьерами! Но это были дворцы знати. А террасные дома принадлежали просто богатым горожанам.

Совершенно ошеломляющее впечатление оставляет «комната Сократа» — большая комната одного из домов, украшенная великолепными фресками, на которых, среди прочего, был изображен и философ Сократ рядом с Клио, музой истории. Первоначально она была, по-видимому, музой героической песни, провозвестницей славы, а позже стала и покровительницей истории. В ранней традиции Клио изображалась с грифелем и со свитком папируса или пергамента, или с футляром, шкатулкой для свитков. Ниша этой комнаты была украшена статуей Артемиды-охотницы, которая была найдена и тоже находится в музее. Великолепна напольная мозаика одной из комнат, изображающая Нереиду (морскую нимфу), несущуюся по волнам на спине гиппокампа (мифическое существо — полулошадь, полурыба) в сопровождении бога Тритона (вестник глубин, сын бога Посейдона). В музее можно увидеть великолепные по исполнению и очень хорошие по сохранности предметы, найденные в террасных домах. Например, скульптуры «Афродита и Эрос», «Эрос верхом на дельфине», невероятно реалистичное бронзовое изображение змеи, бюсты римских императоров. Настоятельно рекомендую посетить этот музей! Без него представление об Эфесе будет намного беднее.