Дмитрий Лихачев - Поэзия садов

Бенуа А. Н. Царское Село… С. 16–17.

При приезде гостей на стол подавались блюда из свежевыловленной в этих прудах рыбы.

Голиков И. И. Деяния Петра Великого. М., 1788–1789. Т. 9 (эта ссылка принадлежит Т. Б. Дубяго: Русские регулярные сады и парки. С. 318).

22 фонтана вдоль канала от Петергофского дворца к морю были устроены М. Г. Земцовым уже после смерти Петра в 1735 г. Фонтаны чередовались с темными елями. В 1927 г. эти ели, прочно вошедшие в облик Петергофского парка, были вырублены для «открытия вида».

Бенуа А. Н. Мои воспоминания. М., 1980. Т. 1. С. 22.

Бенуа А. Н. Петергоф в XVIII веке // Художественные сокровища России. 1902. № 7–8. С. 139–143.

Бенуа А. Н. Мои воспоминания. Т. 1. С. 24.

Впервые побывав в Версальском парке только в 1717 г., Петр не очень им заинтересовался. В походных журналах мы читаем: «3 июния ездил монарх в Версалию, чаяли, что он тут несколько дней останется, но, побыв только около 2 часов, поспешил в увеселительный дом Трианон, которого прекрасный вид и приятность так ему понравились, что он тут прожил до 6 июния» (Походные и путевые журналы императора Петра I за 1697, 1712, 1716 и 1717 гг. СПб., 1853–1855. Дневник путешествия Петра 1716–1717 гг. изложен у И. И. Голикова: 1) Деяния Петра Великого. М., 1788–1789. Т. 5; 2) Дополнения к «Деяниям Петра Великого». М., 1794. Т. II).

Трианон, конечно, ближе подходил к вкусам Петра I, для которого был чужд стиль французского классицизма.

Письма и бумаги Петра Великого. СПб., 1900. Т. IV. С. 279.

См., например, инструкцию Б. Куракину и Г. Волкову в сентябре – октябре 1711 г. (Письма и бумаги Петра Великого. М., 1964. Т. 11. Вып. 2. С. 431).

Там же. С. 477–478.

Дубяго Т. Б. Русские регулярные сады и парки. С. 29.

См., например: Письма и бумаги Петра Великого. М., 1975. Т. 12. Вып. 1. С. 135.

О выписке «садовой книги» свидетельствует, например, ответное письмо Петру Любсу от 16 ноября 1710 г. (Письма и бумаги Петра Великого. М., 1956. Т. 10. С. 727).

Ср. его письмо от 18 марта 1705 г. Любсу из Воронежа: «По сему как за море для дерев, так и с Москвы присылкою не умедли» (Письма и бумаги Петра Великого. СПб., 1893. Т. III. С. 300).

Письма и бумаги Петра Великого. Т. 12. Вып. 1. С. 180.

Там же. М., 1977. Т. 12. Вып. 2. С. 432.

См. ответ В. Н. Зотова от 30 декабря 1712 г. (Т. 12. Вып. 2. С. 484). Издатели «Писем и бумаг Петра Великого» делают такое примечание к письму № 5230: «Из Голландии привозились преимущественно липы и каштаны, из Сибирской губернии – кедры. В 1716 г. царь отдал распоряжение А. И. Ушакову о приискании до 100 тыс. молодых липовых деревьев. В 1724 г. Петр I приказал посадить из тысячи полученных каштановых деревьев 350 – на песчаной земле, 350 – «на иловатых местах», остальные – на болоте. Деревья привозились для украшения Петербурга и его окрестностей» (Т. 12. Вып. 1. С. 470).

Там же. М.; Л., 1948. Т. 8. Вып. 2. С. 578.

Письма и бумаги Петра Великого. СПб., 1900. Т. IV. С. 304.

Письма и бумаги Петра Великого. М., 1951. Т. 9. Вып. 2. С. 755.

Там же. Т. 12. Вып. 2. С. 245.

Там же. Т. 8. Вып. 1. С. 91.

Письма и бумаги Петра Великого. СПб., 1893. Т. III. № 636. С. 42.

Там же. № 672. С. 93.

В частности, в садовых творениях Ланселота Брауна (о нем в дальнейшем).

Sedlmayr Н. Idee einer Kritischen Symbolik // Umanesimo e simbolismo. Padova, 1958. P. 75–82; Kunst und Wahrheit. Frankfurt am Main, 1961.

Город в Месопотамии на Евфрате.

Город, основанный Селевком I и его преемниками в Западной Азии.

Мильтон Дж. Потерянный рай / Пер. И. А. Холодковского. СПб., 1911. Ч. I. Кн. 4. С. 142–144.

Цит. по изд.: The Spectator, in eight volumes. Glasgow, 1767. Vol. VI. № 414. P. 72.

Ibid. P. 101.

Ibid. P. 73.

Malins Edward. English Landscaping and Literature, 1660–1840. London, 1966. P. 2.

Ibid. P. 2–3.

Hunt John Dixon. The Figure in the Landscape: Poetry, Painting and Gardening during the Eighteenth Century. London, 1976. P. 57.

Об однообразии регулярных садов пишет Батти Лангли (Batty Langley) в своей книге «Новые принципы садоводства» («New Principles of Gardening». 1728. С. 249): «…ничто так не ужасно, как неэластичный (stiff) регулярный сад. Когда мы посмотрим на один участок, то заметим, что то же самое повторяется во всех остальных, и мы устаем, вместо того чтобы развлекаться чем-то новым».

Malins Edward. English Landscaping and Literature, 1660–1840. P. 3–4.

См. об этом: Brownell Marris R. Alexander Pope and the Arts of Georgian England. Oxford, 1978. P. 71. Примеч. 2.

Символично, что «китайщина» появилась во Франции в год смерти Андре Ленотра – в 1700 г. – в боскетах Лувенсиен, и новый, 1700 г. был отпразднован в Версале в «китайском вкусе» (в украшениях, в одеждах и пр.; Malins Edward. English Landscaping and Literature, 1660–1840. P. 11).

В России идеи А. Попа стали известны довольно рано. См.: Четыре времени года. Сочинение А. Попа, перевел с английского М. Марков. М., 1809. Ср. также: Четыре времени года в их сокращении, или Четыре части дня, поэма Цахария, подражание Томсону, перевел с немецкого А. Лубкин. СПб., 1805; Четыре времени года, поэма Томсона, перевел Дмитриевский. М., 1798.

См.: Price Uvedale. Three Essays on Picturesque Beauty, on Picturesque Travel and on Sketching Landscape (1791 и 1794 гг.). См. также: Cowell F. R. The Garden as a Fine Art from Antiquity to Modern Times. London, 1978. P. 175.

Willis Peter. Charles Bridgeman and the English Landscape Garden. London, 1977. В этом исследовании, по существу, впервые оценено значение Чарльза Бриджмена в развитии пейзажного садоводства ранее, до В. Кента и Капабилити Брауна. См. также: Hunt John Dixon, Willis Peter. The Genius of the Place. The English Landscape Garden 1620–1820. London, 1975. P. 337–338.

Walpole H. On Modern Gardening. 1785. P. 177.

Руссо писал в «Исповеди»: «„Le Spectateur“ surtout me plus beaucoup, et me fit du bien» («Журнал „Зритель“ сделал для меня особенно много, и сделал добро») (J. – J. Rousseau. Confessions / Ed. Jacques Voisine. Paris, 1964. P. 122).

Pevsner N. Studies in Art, Architecture and Design. New York, 1968. Vol. 1. P. 100.

Ibid.

«Эти парки и сады, где его признаки постоянно обнаруживались, И природа самонадеянным искусством была угнетена, Гений лесов скорбел. ‹…› Отвратительные формы! – те, что производят сильное впечатление на ум, Искажают, путают и повергают век в состояние варварства».

«…Холмы, и долины, и леса, и поляны, и шпили, и мерцающие города, и блестящие ручьи – до тех пор, пока весь простирающийся ландшафт не померкнет в вечернем тумане. Счастливая Британия, где Королева Искусств, распространяя силу, свободу, беспрепятственно шествует за пределы страны» («Лето»).