Дмитрий Лихачев - Поэзия садов

Hunt John Dixon. The Figure in the Landscape… P. 63. Обычай свободно сажать цветы среди газонов до сих пор существует в английских парках.

Pevsner N. Studies in Art… P. 101. О развитии пейзажных парков под влиянием упорядоченного с помощью живописи «беспорядка» в природе Кристофер Хасси пишет в книге «The Picturesque. Studies in a Pount of View» (London, 1927 и 1971). Ср. также: Hadfield Miles. Gardening in Britain. London, 1960; Hyams Edward. The English Garden. London, 1964, 1971; Rostvig Maren-Sofie. The Happy Man. Oslo, 1958. P. 438; Allen B. Sprague. Tides in English Taste (1619–1800). Harvard: University Press, 1937. II. P. 143–148; Jourdain Margaret. The Work of William Kent. London, 1948; Chase Isabel Wakelin Urban. Horace Walpole: Gardenist. New York, 1943. P. 105–149; Gotheim M. Geschichte der Gartenkunst. 2 Bd. Iena, 1914 (3 Aufl. 1926; Nachdruck – 1977) / Англ. перевод: A History of Garden Art. London, 1928, 1979. См. также: Pevsner N. The Genesis of the Picturesque // Studies in Art, Architecture and Design. Vol. 1. From Mannerism to Romanticism. New York, 1968. P. 78–101. В этом же сборнике Н. Певзнера интересно и по-новому трактуется влияние китайских садов на развитие пейзажных элементов в европейских садах начиная с XVII в. См.: Pevsner N. A Note on Sharawaggi // Ibid. P. 102–107.

Pevsner N. Studies in Art… P. 101.

Hyams Edward. Capability Brown and Humphry Repton. London, 1971. P. 4.

См., напр.: English Taste in Landscape in the Seventeenth Century by Henry V. S. Ogden and Margaret S. Ogden. Chicago, 1955. P. 25–27.

Ibid. P. 76.

Hunt John Dixon. The Figure in the Landscape… P. 47–48.

Ученик А. Леблона Даржанвиль в своей анонимно изданной книге «Теория и практика садоводства» (Гаага, 1715) пишет, что в композицию партеров включаются различные природные формы: ветви с листьями, флероны (орнамент, напоминающий цветок), пальметты, орнаментально расчлененные листья, вороньи клювы, начатки стеблей, зерна, трилистники, раковины и пр. (La Théorie et la Pratique du Jardinage, ou l’on traite à fond des beaux jardins apellés communément les jardins de Plaisance et de Propreté. Anonym. A la Haye, 1715, см. начало главы IV).

Шиллер Ф. О «Садовом календаре на 1795 год» // Собр. соч.: В 7 т. М., 1957. Т. 6. С. 649.

Гёте И. В. Об искусстве. М., 1975. С. 592.

См. об этом: Cowell F. R. The Garden as a Fine Art… P. 171.

Ibid. С. 175.

Berrall Julia S. The Garden. New York, 1979. P. 265–266.

См.: Price Uvedale. Three Essays on Picturesque Beauty…

Hunt J. Dixon, Willis P. The Genius of the Place. London, 1975. P. 340.

См. его «Dialogues on Various Subjects» (1807).

См.: Cowell F. R. The Garden as a Fine Art… P. 185.

Ibid. P. 18. Много интересных и важных сведений о «революции» в садоводстве можно найти в книге: Derek Clifford . A History of Garden Design. L., 1962. См. особенно главу VI.

Сообщено в рецензии на первое издание моей книги А. Кроссом: Study Group on Eighteen-Century Russia // Newsletter. 1983. № 11. P. 61–68. Пользуюсь случаем поблагодарить А. Кросса за указание на некоторые ошибки в первом издании «Поэзии садов».

Cowell F. R. The Garden as a Fine Art… P. 100.

Автор и оригинал этой книги – George Mason «An Essay on Design in Gardening» (1768) – указаны А. Дж. Кроссом (Study Group on Eighteen-Century Russia // Newsletter. 1974. № 2. P. 25–29).

Опыт о расположении садов. СПб., 1778. С. 24. Все особенности языка перевода сохраняю.

Там же. С. 25.

Там же. С. 31.

Там же. С. 35–36.

Там же. С. 37.

Там же.

Переписка Екатерины II и господина Вольтера, продолжавшаяся с 1763 по 1778 год. Перевел с французского Иван Фабиян. М., 1803. Ч. 2. С. 86–87.

«Подобный своему царственному и юному божеству, Трианон соединяет прелесть с величием».

Уже после выхода в свет первого издания «Поэзии садов» (1982) мне стала доступной большая антология статей и высказываний о пейзажных садах: The Genius of the Place. The English Landscape Garden 1620–1820 / Ed. by John Dixon Hunt and Peter Willis. London, 1975.

О характере перехода барокко в свою формализованную стадию, как и вообще о развитии и смене стилей, см.: Лихачев Д. С. Развитие русской литературы X–XVII веков. Л., 1973. С. 176, 180–181 (примеч. 17).

Полезное пособие для изучения различных планировок садов разных стилей представляет собой книга Gabriel Thouin «Plan raisonnées de toutes les espèces de jardins», 1820 (репринтное издание «Inter-Livres»).

См.: Giersberg Н. J. An Architectural Partnership. Frederick the Great and Georg W. von Knobelsdorff at Schloss Sanssouci // The Connoisseur. 1977. May. P. 4–15.

Дубяго Т. Б. Русские регулярные сады и парки. Л., 1963. С. 38.

Утверждение это содержится в заключении второй главы уже цитированной нами (см. с. 157, сн. 9) книги Эдварда Малинза «Английское ландшафтное искусство и литература». Эта вторая глава посвящена Кенту, лорду Берлингтону, А. Попу и его друзьям.

Особенно в письмах к его многолетнему другу Марте Блаунт (Marthe Blount) и в послании к герцогу Берлингтону (1731), который был архитектором-любителем и покровительствовал А. Попу.

Brownell Morris R. Alexander Pope and the Arts of Georgian England. Oxford, 1978. P. 85–98.

См. его книгу: Pevsner Nikolaus. The Englishness of English Art. London, 1956.

Подробнее см.: Brownell Morris R. Alexander Pope and the Arts of Georgian England. P. 118 и след. Моррис Браунелл специально изучает «virtuosoship» и вкус Попа во всех искусствах. Его книга делится на четыре части: I. Painting, II. Landscape Gardening, III. Architecture и IV. Sculpture. Из них III и IV части – наиболее пространны и обстоятельны. Отмечается влияние Попа на садоводство и строительство больших домов и малых. М. Браунелл считает, что Поп был инициатором стиля «Picturesque» в садоводстве и изобретателем самого термина «picturesque», взятого с французского. На самом же деле термин «picturesque» употреблялся в Англии уже в самом начале XVIII в. В произведениях А. Попа он видит переход от классического к романтическому взгляду на природу, но менее революционный, чем обычно считается.

Pevsner N. The Genesis of the Picturesque. P. 144.

Г. Кларк (Н. F. Clarke) отрицает, например, то, что сад в Твикенхеме может быть вообще отнесен к пейзажным садам: Clarke Н. F. Eighteenth-Century Elisium. The Role of «Association» in the Landscape Movement // The Journal of the Warburg and Courtauld Institute. 1943. № 6. P. 168 (цит. по кн.: Brownell Morris R. Alexander Pope and the Arts of Georgian England. P. 119).

Ibid. P. 116–117.

Вводимое мною понятие «садового быта» (см. выше главу «Сады классицизма») очень важно. Как уже говорилось выше, сад неразрывно связан с тем, для какого употребления он назначен: для приемов и празднеств, для времяпрепровождения с друзьями, для уединенного отдыха, для прогулок (утренних, полуденных или вечерних), для официальных приемов послов и государственных деятелей или для любовных свиданий и частной жизни. Поскольку устройство садов неразрывно связано с «садовым бытом», при рассмотрении вопроса о возможности восстановления того или иного сада в его «первоначальном виде» его «первоначальный садовый быт» должен учитываться. Если «садовый быт» его первоначального устройства резко расходится с тем его употреблением, для которого сад предназначается в реставрированном виде, – полная его реставрация в первоначальном виде, естественно, невозможна (см. обстоятельную монографию об английских загородных поместьях с хорошей библиографией: Harris John. The Artist and the Country House. A history of country house and garden view painting in Britain 1540–1870. Sotheby’s Publications. Revised edition. 1985).