Сергей Малайкин - Одним словом

Криштиану, виадук

<���у>-<���а>-<���и>

«Уралсиб»

<���э>-<���у>-<���а>

Гертруда, Ренуар, Чебурашка

<���а>-<���у>-<���э>

Карусель, амулет

<���а>-<���и>-<���о>

Радио, Талион, казино, альбинос

<���о>-<���и>-<���а>

Коррида, орбита, родина, портсигар

<���и>-<���а>-<���и>

Призматик, «Иль Патио», динамит

<���а>-<���и>-<���а>

Африка, Азия, кардинал

<���а>-<���у>-<���а>

Аура, Катуар, Ягуар

<���у>-<���а>-<���у>

Трубадур, Урарту, «Субару»

Итак, наиболее выразительные сочетания гласных звуков подразумевают интенсивную работу языка: скачки из переднего ряда в задний и из нижнего подъема в верхний. Контрастные звуковые переходы можно графически представить в виде «горок». Они требуют большей энергии, но и запоминаются лучше.

С другой стороны, сочетание одинаковых гласных по-своему выразительно. И снова обратимся к аналогии с музыкой. Повторяющаяся нота в мелодии будто бы раз за разом утверждает себя: я на том же месте, я устойчива и предсказуема. Никаких скачков, зато стабильность и порядок. Так звучит в мажоре начало «Маленькой ночной серенады» Моцарта, а в миноре — первые такты марша Шопена.

Повторяющие гласные в словах графически можно представить в виде плато. Слова с одинаковыми гласными фонетически более стабильны, а при произношении требуют минимальной энергии. Образно говоря, они катятся без усилий, потому что хорошо «смазаны».

<���е>-<���е>

«Мерседес»

<���и>-<���и>

«Инфинити»

<���а>-

«Лада»

<���о>-<���о>

«Форд Моторс»

Выразительность слова зависит от множества факторов, среди которых огромную роль играет смысл, личный опыт, внутренний ритм, подбор согласных. Однако строй и расположение гласных имеет не меньшее значение. Мелодия слова, определяемая в первую очередь гласными, способна усилить его выразительность. А мы теперь можем распорядиться этим инструментом осознанно.

На выразительность слова влияет не только взаимное расположение гласных, но и то, на какой из них падает ударение.

В оперных ариях и песнях ударение в словах почти всегда падает на высокую ноту. Одно из исключений — знаменитая «Темная ночь» Никиты Богословского и Владимира Агатова, где высокая нота приходится на второй слог в слове «темная» (отчего там возникают два ударения в одном слове).

В нейминге считается, что слово получается фонетически чуть более выразительным и ярким, если ударение падает на высокий по своей природе гласный звук — как в словах «калина», «лидер», «криденс» и других подобных. И вот задание: напойте первую строчку гимна СССР, а затем — гимна России. Благо музыка одна и та же.

Напомню первую строчку гимна СССР:

Первая строчка гимна России звучит так:

Обратите внимание: высокая нота — вторая, и как раз на нее падает ударение в словах «Союз» и «Россия». Вроде бы все правильно. Разница в том, что в советском гимне эту задачу выполняет звук [у], а в современном варианте — высокий по своей природе гласный [и].

Спели? Какой вариант вам показался более естественным и легким?

Ответ

Соединяясь в слоги, звуки образуют ритмический рисунок со слабыми и сильными долями — как в музыке. Сочетание слабых и сильных долей известно как размер. В нотах размер записывается в виде дроби при ключе (например, четыре четверти). В русском стихосложении пять стихотворных размеров: ямб, хорей, дактиль, амфибрахий и анапест.

В основе любого музыкального размера лежит либо двойка, либо тройка — иначе говоря, либо «марш», либо «вальс». Марш — это двойка: раз-два, вдох-выдох, лево-право, да-нет, плюс-минус. Марш — это стопроцентная определенность, движение по прямой с разворотами под девяносто или сто восемьдесят градусов. Это мужское начало.

Вальс — это двое плюс еще один, это да — нет — не знаю, это плюс-минус-ноль. Маршировать можно в одиночку, вальсировать только вдвоем. Вальс — движение кругами, плавность, отношения, женское начало.

В русской поэтике маршу соответствуют хорей и ямб, а вальсу — дактиль, амфибрахий и анапест. Хорей (слово того же корня и происхождения, что и «хор» с «хоралом») — древнегреческий танец, исполнявшийся на две доли, первая из которых была ударной. РАЗ-два, РАЗ-два — начинаем с левой ноги, которая печатает шаг громче и четче правой. Хорей делает акцент на нечетной доле: первой, третьей, пятой и так далее.

Siemens, Apple, Epson, Boeing, Canon, Lexus, Zara, Yahoo! Gucci, Wrigley, «Ростикс», «Яндекс», «Рамблер», «Йота», «Сбарро», ABBYY — примеров хорея в названиях брендов великое множество. По своему внутреннему ритму это активные маршеобразные имена. Более длинные наименования с ударением на нечетных слогах, такие как Coca-Cola, Hewlett-Packard, J.P. Morgan, Bosco di Ciliegi, Erich Krause, Central Partnership, «Перекресток», «Альфа-банк» также созданы в размере хорея, только двух-, трех- или четырехстопного.

«Хорейские» имена складываются в шуточную считалку.

Получилось четверостишие в размере четырехстопного хорея. Прямота, непосредственность и подвижность естественны для этого размера. Если это ваши качества, возьмите хорей на заметку.

Как быть с односложными названиями, такими как Google, Bork или «Крок»? Теоретически они относятся к редкому стихотворному размеру брахиколон. И все же для удобства предлагаю их здесь считать частным случаем хорея — ведь ударение в них падает на первый, хотя и единственный, слог.

В ямбе, также маршеобразном, ударение приходится на вторую долю: раз-ДВА, раз-ДВА. Ямб не столь прямолинеен, зато он синкопирован («приджазован»). Этим и интересен.