Дебора Патц - Сцена первая, дубль первый

Настоящая сокровищница для тех, кто ищет одежду для фильма, – секонд-хенды. Подготовив костюмы, сфотографируй их, и пусть актеры и монтажер на площадке следят за тем, чтобы в кадре не было накладок и исполнители не появлялись в одной и той же сцене в разной одежде. Рекомендую назначить ответственного за хранение костюмов и их доставку на площадку. Возьми эту функцию на себя или поручи кому-то из членов съемочной группы. Исполнители заняты репетициями, они учат текст и повторяют действия на сцене. Не стоит перегружать их заботами о том, что и когда надевать.

А грим, а прически? Ну, грим, положим, не понадобится – разве что актерам придется припудрить какие-то участки кожи на лице, чтобы не блестеть в кадре. Соблюдай требования гигиены – пусть каждый исполнитель пользуется своими инструментами. Вопрос причесок обсуди с исполнителями и попроси их следить за укладкой в процессе съемки. Напомни, чтобы они не стриглись до конца съемок. Поверь, это не лишнее.

Реквизит – всевозможные предметы, которые персонажи трогают или берут в руки по сценарию. Это может быть что угодно – от карандаша до сэндвича или придуманного вами «персонажа», например ноты си. Как и за костюмы, за хранение и доставку на съемочную площадку реквизита кто-то должен отвечать. Неплохо сфотографировать предметы, особенно те, которые во время съемки подвергнутся какому-нибудь воздействию и которые придется восстанавливать.

Важное предупреждение относительно еды. Не позволяй персонажам есть в кадре! Иначе, учитывая стандартную съемку разными планами и многочисленные дубли, необходимые для получения качественного киноматериала, тебе придется закупать тонны продуктов, а исполнителям – поглощать их перед камерой в огромных количествах.

Загляни в список предполагаемых локаций. Сценаристы, увлекшись своей историей, часто отрываются от реальности, выбирая недоступные места: концертный зал, морг и т. д. Но не пугайся. Посмотри, нельзя ли обойтись тем, что есть. Что должен увидеть или услышать зритель, чтобы поверить, что он в нужном месте? Помни: он видит реальность через объектив камеры.

Вспомним наших поп-звезд и их выступление в концертном зале в конце фильма. Покажи в кадре сцену, но не со стороны зрительного зала, а из-за кулис (герои за кулисами – гораздо круче, чем в зале!). Что для этого нужно? Голая (или задрапированная) стена плюс две темные занавеси на переднем плане, скрывающие сцену и вид на зрительный зал. Зритель поверит, что за занавесями действительно сцена и зал. А еще нужны звуковые дорожки для музыки и восторженных криков фанатов. И вот зрители уже вместе с тобой за кулисами! Спорим, ты сможешь снять эту сцену где угодно, например в своей комнате?

A: действие происходит за кулисами. Сцена якобы скрыта двумя темными занавесями. Б: на самом деле съемка проходит в обычной квартире

Оформление съемочной площадки – это установка декораций в помещении или на натуре. Они должны заставить зрителя поверить, что действие фильма разворачивается в определенном месте. Так, темные занавеси (а также кольца и карниз, на которых они крепятся) создают иллюзию, что действие происходит за кулисами концертного зала.

Какие детали помогут превратить доступные локации в фантастические места, придуманные сценаристом? Несколько стеклянных колб и пробирок плюс множество пластиковых трубок и зажимов – и вот перед нами уже не гараж, а лаборатория. А множество ящиков в пустой комнате заставят зрителя поверить, что семья готовится к переезду.

Не все детали оформления съемочной площадки прописаны в сценарии, многое приходится домысливать. Смелее! Займись дизайном. Прежде чем начать съемку, обязательно сфотографируй еще не оформленную локацию, а затем – уже подготовленную к съемке, чтобы, если понадобится переснять какие-то сцены, можно было воссоздать декорации. Сворачивая работу и покидая место, приведи его в порядок – пусть оно выглядит лучше, чем до съемок. Тогда владелец с радостью разрешит снимать там следующий фильм… или переснимать этот.

• Если ты выбираешь путь режиссера-постановщика, читай главу 5 – «Работа с визуальным рядом».

• Если ты выбираешь путь режиссера монтажа, читай главу 8 – «Производство: снимаем (наконец-то!) и сворачиваемся».

Логистика – все те скучные мелочи, о которых необходимо позаботиться, чтобы собрать людей и оборудование в нужном месте в нужное время. Однако они очень существенны и заслуживают отдельной скучной, но важной главы.

Календарный план съемок! Согласовать график с планами исполнителей и членов съемочной группы и найти подходящие локации – настоящая головоломка! Мысленным взором ты уже окидываешь декорации, установленные на съемочной площадке или в месте, прописанном в сценарии. А в реальности придется сначала заняться планированием, чтобы группа могла собраться в определенном месте в определенное время.

Прежде всего надо рассчитать количество съемочных дней. Для первых фильмов понадобится не более одного-двух дней на каждую локацию – в зависимости от сценария. Ее нужно будет готовить к съемке и приводить в порядок по окончании работы, а также перебазироваться из одной локации в другую, и на это уйдет чуть больше времени, чем кажется. Возможно, придется переезжать всей командой и перевозить оборудование, а это тоже требует времени. Натурные съемки ограничены продолжительностью светового дня, да и жалко тратить время на переезд, когда можно снимать при солнечном свете. На киностудиях есть такая роскошь, как специальные команды, занимающиеся подготовкой к съемке и уборкой локаций. Новичкам же придется обходиться своими силами.

По сценарию действие фильма разворачивается в разных местах, но, может, какие-то сцены можно снять в одной локации? Вот пример. Сцена 1: персонаж входит в здание. Сцена 2: персонаж встречает кого-то в офисе, расположенном в этом здании, и вступает с ним в разговор. В сцене 1 мы видим конкретное здание. Если в сцене 2 персонаж входит в комнату и снимает пиджак, мы решим, что дело происходит в том же здании. Кстати, сцену 1 лучше и не снимать, сэкономив несколько часов (на подготовке, съемке и уборке).

Придется согласовывать календарный план съемок с исполнителями и членами группы. Это один из самых сложных этапов планирования, настоящая головоломка. Чтобы сложить все фрагменты, придется постоянно корректировать график, менять последовательность локаций и согласовывать планы с людьми, вносить изменения в список актеров и членов группы и приглашать новых исполнителей вместо тех, которые не смогут работать в определенные дни. Не пугайся, введение в фильм новых исполнителей в разгар съемок не приведет к катастрофе. Наоборот, в экстремальных ситуациях открываются небывалые перспективы и завязываются прочные дружеские отношения. Не упусти новых возможностей!