Дебора Патц - Сцена первая, дубль первый

Для съемки общим планом новичкам достаточно равномерного освещения. Установи приборы так, чтобы свет падал на объекты сверху и чуть сбоку. Так ты добьешься правильного рассеянного (равномерного) освещения площадки. Если актер окажется слишком близко к источнику света, его изображение будет пересвечено. Поэтому располагай приборы с учетом того, где персонажи будут находиться в конкретный момент съемки. Не забывай об источниках света в помещении. Чтобы изобразить лучи солнца из окна, невидимого в кадре, можно установить более яркие лампы.

Снимая крупным планом, стоит использовать освещение с трех точек, чтобы зритель мог следить за мимикой персонажа.

Хочешь сделать кадры, имитирующие съемку в ночное время? Не выключай свет! Просто слегка измени освещение с трех точек. Убери заполняющий свет, и пусть основной источник дает глубокие тени, а контровой свет отделяет объект от фона.

На натурных съемках стремись к тому, чтобы солнечный свет падал на камеру сзади. Он будет играть ключевую роль. При съемке крупным планом вместо заполняющего света используй отражатель. Яркий солнечный свет дает глубокие тени, поэтому в погожий день лучше снимать в тени – такое освещение выглядит более естественно. Но фон должен быть достаточно ярким – свет привлекает внимание зрителя. Чтобы понять, как камера воспринимает свет и тени, прищурься. Это простой, но эффективный прием.

Если у тебя есть серьезные проблемы с освещением при съемке в помещении, посмотри, нельзя ли переписать сценарий так, чтобы снимать на натуре. Используй доступные источники, стараясь выжать из них все возможное. Решать более сложные задачи ты будешь позже.

Научно доказано: движущиеся картинки в фильме существуют не только в пространстве, но и во времени. Значит, придется думать и о том, что будет в кадре, и о том, какова его продолжительность и сколько действия он вместит. Сцену можно снять одним кадром. Установи камеру и попроси актеров сыграть эпизод от начала до конца. Стоп, снято! Некоторые художественные фильмы сняты одним кадром от начала до конца (первым был «Тайм-код», вышедший в 2000 году). Можешь себе представить, сколько времени заняла подготовка, сколько надо было сделать до начала съемки! Сцены, снятые одним кадром, действительно требуют тщательнейшей подготовки и многочисленных репетиций. Если во время съемки что-то пойдет не так, всё придется начинать заново. Монтаж недопустим, темп повествования нельзя ускорить за счет обрезки кадров, монтажных переходов и т. д. Тут уж или пан, или пропал.

Думаю, ты будешь снимать традиционно: общий план, потом средние планы персонажей в разных ракурсах, наконец крупные и деталь – сверхкрупный план объекта, к которому надо привлечь внимание зрителя.

Кадры, снятые разным планом: A – общий, Б – средний (камера фиксируется на интересующем четвероногого персонажа предмете, а не плече девушки на переднем плане), В – крупный, Г – деталь

Перебивки – короткие вставки между двумя кадрами. Как правило, это деталь, которой нет ни в предыдущем, ни в следующем кадре (скажем, вид из окна). Лучше связать перебивки с действиями персонажа. Например, герой сидит за письменным столом и смотрит на то, чего нет на экране. Перебивка: вид из окна. Проследив за направлением взгляда персонажа, зритель понимает, что он смотрит в окно. Режиссер монтажа может порекомендовать снять такие перебивки-детали, чтобы при монтаже можно было ускорять или замедлять темп повествования. Если он не присутствует на съемочной площадке, постарайся предупредить его желание и снять необходимые кадры. Режиссеры монтажа любят, когда у них есть выбор.

Традиционная съемка хороша тем, что, сняв сцену общим планом, ты получишь готовый фрагмент фильма. Если не хватает времени, можно снимать только общим планом. Возможно, это не лучший вариант, но у тебя будет готовый материал, который можно монтировать.

Проблема традиционной съемки в том, что она сложна для исполнителей. Им приходится играть каждую сцену несколько раз – сначала их снимают общим планом, потом крупным. Если они берут какой-то предмет, им приходится проделывать это несколько раз, в каждом кадре, независимо от ракурса. Если они не повторят действие в точности (и именно в нужный момент), режиссер монтажа не сможет сделать переход от общего плана к среднему и крупному. Если при съемке общим планом рука персонажа опущена, а при съемке крупным – поднята, в смонтированной сцене ошибка будет заметна и отвлечет внимание зрителя от повествования. Чтобы не допустить таких ляпов, при съемке обязательно должен присутствовать монтажер на площадке или человек, ведущий запись. Его задача – отмечать карандашом в сценарии, какие движения делают персонажи во время съемки общим планом, и напоминать о них исполнителям при съемке средним и крупным планом. Ты как режиссер-постановщик в это время будешь работать с исполнителями и ставить кадры, поэтому можешь пропустить нестыковки и ляпы.

И еще немного о съемке. Продолжительность кадра или ракурса должна быть чуть больше, чем необходимо для фильма. Тогда режиссеру монтажа будет из чего выбирать. Если, например, в конце сцены персонаж открывает дверь и покидает дом, пусть он, не выходя из образа, закроет дверь снаружи. При монтаже иногда необходимо увеличить длительность кадра, но вы не сможете этого сделать, если сцена снята так, как прописана в сценарии, без запаса.

Это относится и к крупным планам, деталям и перебивкам. Снимай их чуть дольше, чем нужно. Кадры лучше всего монтировать в движении (например, персонаж садится на стул), чем до или после действия. Сними его общим и крупным планом в движении – оно притягивает взгляд, и зритель не заметит монтажного перехода между кадрами, снятыми разными планами.

Подходи к съемке и монтажу творчески. Зритель не должен замечать присутствия камеры. Ты ведь хочешь, чтобы он забыл, что смотрит кино, и почувствовал себя участником событий на экране? Помни, кино – это волшебство.

Говоря о волшебстве кино, нельзя не сказать о приемах. Спорим, первое, что приходит в голову, – дорогостоящая компьютерная графика? На самом деле есть два вида спецэффектов: визуальные и механические (технические). Многие технические трюки, снимаемые на киностудиях, не так уж сложны. Возьми их на вооружение. Кино – это искусство иллюзии. Включи воображение и изобретательность, подумай, какие приемы можно использовать в фильме. Вот несколько вариантов для новичков.