Дебора Патц - Сцена первая, дубль первый

Сообщник злодея.У злодея обычно есть пособник, помогающий творить черные дела. Как и лучший друг героя, этот негодяй слепо предан своему господину, но не бескорыстно, а потому, что в чем-то зависит от него. Этот персонаж нужен в основном для того, чтобы злодею было кому рассказывать о своих коварных замыслах. Иначе зрители не узнают, чего же он, собственно, добивается. Пусть у него тоже будут цели, достоинства, недостатки и странности.

В фильмах встречаются и другие персонажи. Если хочешь узнать о них больше, почитай об архетипических и мифических героях. Кроме героя, его друга, злодея и пособника зла в фильме могут присутствовать друзья и союзники героя, которых тот встречает на пути к цели (некоторые мелькают на экране всего один раз). А еще враги или соперники, мешающие добиваться цели. Или вечный страдалец, жертва обстоятельств, ему во всем не везет. Или обманщик, который ради личной выгоды перебегает то на одну сторону, то на другую. В фильме порой встречается и любовная линия – как же без этого?

Персонажей фильма может быть множество. Причем несколько действующих лиц иногда играют одну и ту же роль или, наоборот, один персонаж выступает в разных ролях, переходя от одной к другой, меняясь по ходу событий. Так, в некоторых фильмах функции комика делят лучший друг героя и сообщник злодея. Или, скажем, союзник героя предает его и становится пособником зла, а ментор в конце фильма оказывается злодеем. Тасуй колоду, смешивай краски, экспериментируй и твори!

Прежде чем пригласить Железную Логику и проверить, правильно ли выстроен сценарий, поработаем еще немного с Силой Воображения. Нам нужны крутые повороты сюжета. Интрига – это скорее область свободного творчества, чем логики.

Сюжет развивается нелинейно. Герою было бы куда легче, если бы действие шло по прямой: вот он хочет собаку, а вот он ее получает. Но тогда вышло бы очень скучное кино, правда? Не жалей героя. Пусть его жизнь будет полна трудностей и испытаний, взлетов и падений. Пусть она напоминает американские горки: герой то возносится, то падает в пропасть.

Помнишь из физики: действие вызывает противодействие? Сюжет тоже должен подчиняться этому закону. В основе любой истории лежат причинно-следственные связи. Действие вызывает противодействие, противодействие – новое действие, и т. д. Сюжет движется зигзагообразно: вверх-вниз, от взлета к падению, от подъема к спаду. Обычная жизнь в кино превращается в американские горки.

Пусть скучная история про героя, который хочет собаку, развивается зигзагообразно. Вот он мечтает о собаке (грустит; эмоциональный спад). Вот родители решают подарить ему питомца (ура! эмоциональный подъем). Но не собаку, а кота (ой! эмоциональный спад).

А теперь попробуй расписать свой сюжет

Вниз-вверх, вниз-вверх. Посмотри, как разные события связаны между собой. Пусть причинно-следственные связи будут как можно более явными: каждый новый поворот сюжета (действие и противодействие) должен начинаться с предлога «из-за».

И так до конца истории. Придумывай крутые повороты, вводи новых персонажей и держи зрителя в напряжении до развязки, когда герой будет вознагражден сполна. В нашем примере он может обнаружить, что больше любит кошек, чем собак, или получит и кота, и собаку.

На самом деле, придумывая новые витки, ты создаешь и новые препятствия для героя. Не церемонься с ним! Пусть он покажет, на что способен! В реальной жизни истинная сущность человека проявляется, когда он сталкивается с трудностями и вынужден противостоять злу. Дай герою возможность проявить себя. Пусть он сражается за награду, которую получит в конце фильма. Мы верим, что, оказавшись в такой же трудной ситуации, как герой, тоже преодолеем все препятствия и будем вознаграждены.

Каждый новый виток сюжета должен быть продуман и прописан очень тщательно. Мой пример – только набросок. Опиши кратко каждую сцену и продолжай работу. Пусть история движется вперед – конечно же, зигзагообразно.

Но не пора ли пригласить Железную Логику? Теперь решающее слово за ней. Сила Воображения еще не угомонилась, она вертится вокруг, предлагая свою помощь, но Логика не обращает на нее внимания. Эта дама отступает на шаг, чтобы охватить взглядом твой труд, и, опираясь на свой огромный опыт, доводит историю до логического конца. Что, голова идет кругом от новой информации? Помни: не обязательно в каждом фильме слепо применять всё, о чем я рассказала. Выбирай то, что нравится. Не берись за непосильные задачи и смело двигайся вперед.

• Если ты выбираешь путь сценариста, читай следующую главу!

Тонешь в кипе бумажек или в куче компьютерных файлов с записями? Содержание истории есть, но пока нет формы? Пора пригласить Железную Логику и начать собирать фрагменты в соответствии с классической структурой киносценария.

Прежде всего отложи свои записи, но не убирай их далеко – пусть будут под рукой. Возьми стопку бумаги. Подготовь рабочее пространство. Понадобится нечто вроде монтажного стола. Пусть это будет большая доска, или обеденный стол, или место на полу, которое можно занять на несколько дней.

Можно поработать и на компьютере, собрав разрозненные записи в одном файле. Но все-таки создавать сценарий вручную – перебирать и тасовать карточки, а потом вдруг обнаружить, что они сложились в законченную историю, – совсем другое дело. Попробуй хоть раз сделать именно так.

Запиши каждую сцену на отдельной карточке. Разложи карточки по порядку, в той последовательности, в какой будет развиваться действие фильма.

В цифрах есть что-то особенное. Киношники знают это лучше других. Еще бы! Они ведь всегда опираются на классическую трехактную структуру сценария:

• акт первый – экспозиция и завязка;

• акт второй – развитие (крутые повороты) сюжета;

• акт третий – решающая схватка героя со злодеем (кульминация) и развязка (финал, в котором все сюжетные линии сходятся).

Стандартная продолжительность фильма – полтора-два часа. Что из этого следует? А вот что. Поскольку правильно оформленная страница текста киносценария соответствует минуте экранного времени, сценарий двухчасового (120-минутного) фильма займет 120 страниц. Но ты снимаешь 12-минутную короткометражку, значит, нужно всего-навсего 12 страниц.

Раздели экранное время на 4. Да, я не оговорилась: не на 3, а на 4. Ведь второй акт должен быть вдвое длиннее как первого, так и третьего и делиться на две части.