Дебора Патц - Сцена первая, дубль первый

Акт первый – 30 страниц сценария полнометражного фильма, три страницы сценария короткометражки

Действие начинается с завязки – поворотного момента, запускающего череду событий. Герой живет обычной жизнью, но вдруг возникает проблема или совершается преступление.

В первом акте зрители знакомятся с персонажами и их мотивами. Чем продиктованы их поступки? Что им нужно? Особое внимание стоит уделить герою и злодею. Ты же не хочешь, чтобы главные действующие лица появились на экране только в третьем акте? И правильно: тогда история выйдет надуманной и не понравится зрителям. Пусть они познакомятся с героем и злодеем как можно скорее: если не увидят их, то хотя бы услышат о них и составят общее представление о происходящем.

Это требование – как можно скорее представить зрителям героев фильма – важно соблюдать и для того, чтобы придерживаться логики событий. Все случайности должны произойти именно в первом акте, иначе история покажется недостоверной.

В конце первого акта должен быть крутой поворот сюжета или герой должен узнать что-то важное. Его жизнь резко меняется. Иногда дается первый ключ к решению проблемы или герой оказывается в новой, непривычной ситуации. Придумай что-нибудь невероятное! Пусть в конце первого акта зритель сгорает от нетерпения, желая узнать, что будет дальше.

Первая часть второго акта – 30 страниц сценария полнометражного фильма, три страницы сценария короткометражки

Обе части второго акта – сплошные американские горки, взлеты и падения. Если герой – белая ворона, то именно во втором акте все увидят, чем он отличается от окружения. Зритель будет смеяться, плакать, удивляться и восхищаться им. Именно здесь происходят самые крутые и неожиданные повороты сюжета.

В начале акта могут появиться один-два новых персонажа (особенно если герой оказался в непривычной ситуации), но, как правило, второстепенных.

Первая часть второго акта заканчивается в момент высшего напряжения. Происходит еще один поворот сюжета, обычно неблагоприятный для героя. Случается нечто, снова резко меняющее его жизнь: проявляется истинная сущность злодея или раскрывается его коварный замысел. Возможно, герой вступает в первую схватку со злодеем и терпит поражение. До сих пор он только реагировал на события. В первой части второго акта злодей всё время на шаг опережает его. Но в середине акта становится ясно, что герой должен принять вызов и начать действовать (хочет он того или нет), чтобы сойтись со злодеем лицом к лицу в решающей схватке в конце фильма.

Вторая часть второго акта – 30 страниц сценария полнометражного фильма, три страницы сценария короткометражки

Вторая часть второго акта – тоже американские горки. Герой бросает вызов судьбе, принимает решения, учится, совершает поступки. В конце второго акта происходит очередной поворот сюжета, еще более неблагоприятный для персонажа. Он теряет близких, сталкивается с предательством, оказывается в одиночестве и, как правило, лишается поддержки наставника (тот либо умирает, либо не может прийти на помощь по какой-то другой причине). Герой собирается с силами и зовет друзей, но и злодей не дремлет. Зрители ждут кульминации – встречи героя со злодеем – и решающей схватки. Важно показать внутреннее превосходство героя, поэтому пока не нужно, чтобы ему кто-то помогал. Во втором акте он должен лишиться союзников или остаться без их поддержки. Пусть друзья бросят его на краю гибели. Мы-то знаем, что он не погибнет, на то он и герой.

Акт третий – 30 страниц сценария полнометражного фильма, три страницы сценария короткометражки

В третьем акте герой, оставшись в одиночестве, наконец-то вступает в бой со злодеем. Вот она, долгожданная решающая схватка! В начале фильма герой обычно слабее злодея. Чтобы в третьем акте сразиться с негодяем и победить его, он должен многому научиться, закалить характер, стать достойным противником (иногда, впрочем, не зная о своей силе). Чему научился герой? Что он узнал? Что поможет ему победить? Наши поп-звезды поняли, как перехитрить зловредного похитителя ноты си. Неуклюжий полицейский придумал, как поймать кровавого убийцу.

Все неожиданные сюжетные ходы в кульминации должны быть обусловлены событиями, случившимися ранее. Иначе зрители не поймут, чт о привело к такому повороту (и у них не будет повода гордиться своей проницательностью).

За кульминацией следует развязка. В конце фильма герой получает желаемое – не обязательно именно то, к чему стремился, но всегда нечто б о льшее, что позволяет удовлетворить внутреннюю потребность.

Мы исходим из того, что в фильме счастливый конец. Если хочешь завершить его на трагической ноте, поменяй местами точки эмоционального подъема и спада. Пусть самый трудный период для героя в конце второго акта станет лучшим в его жизни. Допустим, он уже почти у цели, но в момент кульминации ситуация резко меняется: оказывается, победа не так близка, как он думал. Зрители вместе с ним переживут переход от надежды к ощущению полной безнадежности.

Как продвигается работа над сценарием? Много ли карточек заполнено? Проявляй гибкость. Объем актов указан для ориентира, это не правило, а скорее традиция. Главное, чтобы история развивалась динамично. Для смеха проведи небольшое исследование – посмотри любой художественный фильм с часами в руках, чтобы воочию увидеть трехактную структуру сценария и четыре части фильма.

Но вернемся к волшебному числу три. С его помощью в третьем акте зрителям можно преподнести приятный сюрприз. Как? Раз история разыгрывается в трех актах, пусть какой-то эпизод тоже повторится трижды. Так ты и подготовишь почву для сюрприза.

Сцена в первом акте: герой раздражает лучшего друга своей привычкой гладить чужих собак в парке.

Сцена во втором акте: злодей использует собаку, чтобы заманить героя в ловушку.

Сцена в третьем акте: в момент кульминации пес злодея бросает хозяина и переходит на сторону героя.

Придумай яркий эпизод и введи его в повествование. Затем с небольшими изменениями повтори его дважды. При третьем повторе он и станет тем самым тщательно подготовленным приятным сюрпризом.

Волшебное число три присутствует и в каждой сцене. Все они тоже делятся на три части: 1) выход героя (экспозиция); 2) взаимодействие персонажей (развитие сюжета); 3) уход героя (финал). О том, как строятся сцены и как они связаны между собой, я подробно расскажу в главе 5.

Зрители хотят, чтобы история развивалась циклично. Посмотри любой хороший фильм – и ты поймешь это, когда дойдешь до последней сцены. Да, будет жаль, что кино кончилось, но станет ясно: это финал. Причина – так называемый зеркальный момент, или кольцевая композиция.