Дебора Патц - Сцена первая, дубль первый

Проанализируй сценарий. Посмотри, во всех ли сценах с персонажами происходят изменения. Если в сцене ничего не меняется, она, скорее всего, и не нужна. Лучше вычеркни ее сейчас: потом ее все равно придется вырезать. Потому что…

…Вовсе не обязательно визуализировать все сцены, прописанные в сценарии. Некоторые можно опустить. Речь о подразумеваемых сценах – тех, которые не показаны на экране, поскольку и так ясно, что в них происходило.

Вернемся к сцене обеда. Мы в гостиной. Персонаж говорит: «Всегда мечтал попробовать кальмаров». Следующий кадр: официант ставит перед ним блюдо с морепродуктами:

– Ваши кальмары, сэр!

У героя вытягивается лицо. Какое разочарование! Он представлял себе кальмаров несколько иначе.

Мы опускаем не только выход и уход персонажей, переходя от действия к действию, но и множество подразумеваемых сцен (выход из дома, поездку по городу и т. д.), сразу переносясь в ресторан. Ясно, что герои как-то добрались до места, но это остается за кадром.

Быстрые переходы от действия к действию оживляют фильм, придают ему динамику. Это особенно важно в боевике, где нужен экшн (действие), или в комедии. Намеренное затягивание сцен, смакование деталей и красивые, но необязательные кадры замедляют темп повествования. Хотя иногда это тоже необходимо – если, например, мы снимаем романтический фильм.

Помимо наличия или отсутствия необязательных сцен темп повествования зависит и от того, как выстроены сцены и кадры. Посмотри, как сняты автомобильные погони или батальные сцены в известных фильмах: множество коротких, часто сумбурных кадров, отсутствие общих планов. Всё происходит очень быстро, показано только движение, но зритель не может оторваться от экрана.

А вот двух персонажей, медленно бредущих по парку, слишком застенчивых, чтобы признаться друг другу в любви, так снимать не стоит. Подобные сцены лучше немного растянуть, зафиксировав каждое мгновение. Снимать их стоит одним кадром, не меняя ракурса. Пусть зритель наслаждается пейзажем вместе с персонажами.

Какие сцены в твоем фильме требуют быстрого, а какие – медленного темпа? Решать тебе. Некоторые из них, хоть и интересные сами по себе, ничего не добавляют к повествованию. Не показывай их на экране. Пусть зритель домыслит сам.

Иногда смысл сцены становится ясен только после просмотра эпизода (нескольких последовательных сцен), частью которого она является.

Сцена первая: поп-звезды, расследующие преступление, заходят в сарай, где хранятся садовые инструменты. Она короткая, в ней как будто ничего особенного не происходит, но зрители в недоумении. Что это за сарай? Что герои собираются там делать? Загадка! Зрители сгорают от любопытства.

Сцена вторая: поп-звезды спускаются по лестнице. Это подсказка. Сейчас станет ясно, в чем дело.

Сцена третья: поп-звезды в кабинете начальника разведки. Теперь все ясно! Зрители понимают, что кабинет в глубоком подземелье, вход в которое замаскирован под садовый сарайчик. Они увидели это, просмотрев весь эпизод. Что из этого следует? Что наши поп-звезды – не просто музыканты, а суперсекретные агенты, лучшие в мире, и только они могут выследить зловредного похитителя ноты си… И они обязательно встретятся со злодеем лицом к лицу и вступят с ним в решающую схватку – всё как полагается. Вот сколько информации в одном коротком эпизоде!

Есть ли такие эпизоды в твоем фильме? Наверное, нужен хотя бы один, обыгрывающий такую же забавную деталь, как кабинет в подземелье.

Противопоставление. Удивительное слово, правда? Отличное название для приема, суть которого в том, что два кадра, смонтированные один за другим, создают новый смысл, которого не было ни в одном из них. Потрясающий эффект! Прием противопоставления – верный друг кинематографистов, особенно режиссера монтажа.

Хочешь знать, в чем секрет? Хотя фильмы и называют движущимися картинками, на самом деле каждый кадр – ряд неподвижных снимков, прокручиваемых с такой скоростью, что создается иллюзия движения. Воображение заполняет стыки между снимками (кадриками, как говорят кинематографисты), слегка отличающимися друг от друга, и картинки движутся.

Так работает и прием противопоставления. Помести рядом два кадра или две сцены – и воображение зрителя заполнит стыки между ними. Если прием сработает, эффект будет колоссальным.

Изучи три сценария.

Вот так работает прием противопоставления на примере трех сценариев

1 + 1 = 3. Вот она, сила противопоставления. Сцена плюс сцена = две сцены плюс новый смысл. Сцена 2 во всех трех сценариях одинакова. Мы не знаем, как на нее реагировать, поскольку не понимаем ее смысл, пока не свяжем с предыдущей. Первые сцены в сценариях разные, и поэтому меняется весь смысл эпизода.

Точно так же зритель связывает и отдельные фрагменты кадра, реагируя соответственно. Вот пример. Герой в отчаянии, но у него нет слез. Он стоит под зонтом, спасаясь от проливного дождя. Визуальный образ (дождь) гармонирует с внутренним состоянием героя. Дождь – слезы героя, хотя он не плачет. Мы видим это. И чувствуем [1].

Другой персонаж тоже в отчаянии и тоже слез не льет. Он на шумной вечеринке. Толпа гостей только подчеркивает его одиночество. Благодаря резкому контрасту между переживаниями персонажа и царящим вокруг весельем зритель острее ощущает состояние героя, особенно если камера задерживается на нем, а не на его окружении.

Это примеры контраста и гармонии в кадре. Но они работают и на уровне сцен. Так, комната, где царит беспорядок, кажется особенно неприглядной, если в предыдущем или следующем кадре мы видим чисто прибранное помещение. Впрочем, такой контраст можно наблюдать ежедневно: сравни свою комнату с другими помещениями в квартире.

Экспериментируй с контрастом и гармонией. Какой прием нравится тебе больше, какой вызовет у зрителя нужный отклик?

Запомни: кино – не телепатия. Неужели? Да, именно так. Сейчас объясню. Возьми одну из своих любимых книг и прочти любой абзац. Как правило, герой не только что-то делает, но и о чем-то думает. О чем же? В фильме нельзя рассказать об этом так, как в книге. Зритель должен увидеть (изображение) или услышать (звук) мысли героя.

Изучи сценарий и найди фразы типа «Он думал о том, что услышал вчера», «Это напомнило ей…» или «Они знали, что…». Такое невозможно показать на экране. Мысли нельзя снять. Их можно только показать через образы. Подумай, как это сделать, прежде чем начать съемку. Вот несколько полезных советов.