Коллектив авторов - Литература (русская литература XX века). 11 класс. Часть 2

5. Своеобразие сюжета романа В. Набокова «Приглашение на казнь».

6. Проблема «двойного времени» в романе В. Набокова «Приглашение на казнь».

7. «Голос скрипки в пустоте» (лирическая тема в романе «Приглашение на казнь»).

8. Мой любимый рассказ В. Набокова.

9. Художественное совершенство рассказа В. Набокова «Облако, озеро, башня».

10. В. Набоков – рассказчик (на материале 2–3 рассказов писателя по выбору учащихся).

• Анастасьев Н. А. Феномен Набокова. М., 1992.

Первый в России монографический очерк о творчестве писателя. Автор много размышляет о соотношении «русскости» и «нерусскости» Набокова.

• Варшавский В. С. Незамеченное поколение. М., 1992.

В книге, посвященной духовным исканиям русской эмиграции, содержится компактная интерпретация «Приглашения на казнь» как антиутопического, антитоталитарного романа В. В. Набокова.

• Долинин А. А. Цветная спираль Набокова // Набоков В. В. Рассказы. Приглашение на казнь: Роман. Эссе, интервью, рецензии. М., 1989.

• Долинин А. А. «Двойное время» у Набокова (От «Дара» к «Лолите») // Пути и миражи русской культуры. СПб., 1994.

Две статьи А. Долинина принадлежат к числу лучших, наиболее проницательных в отечественном набоковедении.

• Ерофеев В. В. В поисках потерянного рая (Русский метароман В. Набокова) // Ерофеев В. В. В лабиринте проклятых вопросов. М., 1990.

Выявляется единство романов писателя, которые, по мысли исследователя, составляют цельный метароман.

• Жолковский A. Philosophy of Composition (К некоторым аспектам структуры одного литературного текста) // Культура русского модернизма: Статьи, эссе и публикации. М., 1993. Блестящее литературоведческое эссе о рассказе Набокова «Весна в Фиальте».

• Михайлов О. В. В. Набоков // Русская литература XX века. Часть 1. М., 1994.

Автор отстаивает взгляд на Набокова как на писателя, чужеродного русской литературной традиции, – интеллектуала и виртуоза формы.

• Носик Б. Мир и дар Набокова: Первая русская биография писателя. М., 1995.

Помимо собственных разысканий, автор использовал в книге материал англоязычных биографических исследований.

• Ходасевич В. О Сирине. «Защита Лужина». «Камера обскура» // Ходасевич В. Ф. Колеблемый треножник: Избранное. М., 1991.

В статьях и рецензиях лучшего, по мнению Набокова, критика русского зарубежья содержится «эстетическая» трактовка произведений писателя.

• Шаховская З. А. В поисках Набокова // Шаховская З. А. В поисках Набокова: Отражения. М., 1991.

Помимо рассказа о встречах с Набоковым, автор предлагает интерпретации некоторых его произведений.

Заболоцкий «…был непроницаем. Он все время ускользал в разговоре. Но у него было удивленное лицо. Такого лица не бывает у бухгалтеров», – в этом воспоминании переводчика А. Сергеева подмечена важнейшая черта не только личности, но и творчества одного из крупнейших отечественных стихотворцев середины XX столетия. Действительно, закрытость для любопытного взора и при этом необыкновенная открытость для «всех впечатлений бытия» – вот что является отличительной особенностью творческой личности Н. Заболоцкого. Его стихотворения и поэмы вбирают в себя все многообразие реальности, предлагая по-новому с удивлением взглянуть на привычные вещи, поскольку именно с удивления начинается истинное постижение бытия.

Родился Николай Алексеевич Заболоцкий 7 мая (24 апреля по старому стилю) 1903 года под Казанью. Его детские годы прошли в селе Сернур Вятской губернии. Здесь в 7 лет он написал свое первое стихотворение. Затем были учеба в Уржрумском реальном училище, одновременное поступление в 1920 году на историко-филологический факультет 1-го МГУ и медицинский факультет 2-го МГУ, переезд в 1921 году в Петроград и учеба на факультете русского языка и словесности Петроградского института имени А. И. Герцена (1921–1925).

Первые стихотворные опыты Заболоцкого в основном были подражательными (среди «объектов» подражания – А. Блок, В. Маяковский, С. Есенин), однако уже в середине 1920-х годов поэт постепенно обретает собственную манеру. Весьма плодотворным для него оказалось знакомство с содружеством «чинарей» – философами Яковом Друскиным и Леонидом Липавским и поэтами Даниилом Хармсом, Александром Введенским и Николаем Олейниковым, искавшими новых путей в современном искусстве.

Если в дружеских беседах «чинарей» постепенно выкристаллизовывалось новое понимание задач современного искусства, то воплощать эти задачи предназначалось литературной группировке ОБЭРИУ, дебютный вечер которой под названием «Три левых часа» состоялся 24 января 1928 года на сцене ленинградского Дома печати. Из литераторов в группу вошли А. Введенский, Д. Хармс, Н. Заболоцкий, а также К. Вагинов, И. Бахтерев и Б. Левин, название же ее расшифровывалось как «Объединение реального искусства» (финальное «у» было добавлено в качестве шутки, в пику многочисленным литературным «-измам»).

Союз Заболоцкого с «обэриутами» был ознаменован его сотрудничеством с детскими журналами «Чиж» и «Еж», а также выходом первой «взрослой» книги поэта – сборника стихов «Столбцы» (1929) и началом работы над поэмой «Торжество земледелия» (опубликована в 1933). Ранние произведения поэта произвели эффект «разорвавшейся бомбы»: тираж «Столбцов» был распродан за несколько дней, однако советская критика встретила творчество молодого поэта резко враждебно. «Распад сознания», «Социология бессмыслинки», «Юродствующая поэзия и поэзия миллионов» – вот названия только некоторых погромных статей.

Позднее Н. Заболоцкий разошелся со своими товарищами по принципиальным вопросам: его поэмы «Безумный волк» (1931), «Деревья» (1933) и стихотворения начала 1930-х годов свидетельствовали о том, что авангардистский радикализм обэриутов, их поиски в области литературной «зауми» и абсурда чужды поэту, ищущему более ясных форм для выражения своего миропонимания. Эволюция творческого мира поэта шла в сторону «натурфилософской поэзии», осмысляющей место человека в мироздании, его взаимоотношения с живой и неживой природой. Опубликованная в 1937 году поэтическая «Вторая книга»отразила в себе те изменения, которые произошли в творчестве Н. Заболоцкого. Кроме того, в эти годы поэт переводил грузинских поэтов, в том числе переложил для юношества поэму Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре».

19 марта 1938 года Заболоцкий был арестован и по надуманному обвинению приговорен к 5 годам исправительных работ в лагере. Собственно поэтическим творчеством в это время он практически не занимается, будучи вынужден работать землекопом, смотрителем на железной дороге, чертежником. О своем горьком лагерном опыте поэт позднее поведает в мемуарной «Истории моего заключения»(1956), а также в немногих стихотворениях («Где-то в поле возле Магадана…», «Это было давно…»).Главный же литературный труд тех лет – стихотворное переложение «Слова о полку Игореве…»(1938–1946), до сих пор считающееся одним из лучших. Лишь после войны, в январе 1946 года, Заболоцкий получает возможность вернуться в Москву, где смог опубликовать в 1948 году третью книгу «Стихотворения».Вошедшие в нее произведения открыли читателю нового Заболоцкого – прежний экспериментатор выступил в роли наследника классических традиций отечественной поэзии, сторонника ясности и гармоничности стиха.