Майкл Камински - Тайная история Звздных войн: Искусство создания современного эпоса

Я и сказал: «Раз уж вы хотите вложить столько денег в повторный прокат фильма, на этот раз я доведу его до ума». 26

Теперь у Джорджа появилась возможность наконец-то обойти технические ограничения, на которые он жаловался почти два десятилетия — например, он мог увеличить население Мос-Айсли и показать более правдоподобных существ. Как сообщал Марк Кота Ваз в книге «ILM: Путешествие в цифровой мир», работа над Специальным изданием закипела в конце 1993 года — и началась она с мозгового штурма, в котором приняли участие Деннис Мьюрен и дизайнер ТайРубен Эллингсон. В первую очередь Лукас хотел достроить Мос-Айсли и добавить вырезанную сцену с Джаббой Хаттом. «Изначально речь шла всего о двух дюжинах кадров», — говорил Том Кеннеди журналу „American Cinematographer". 27Но вскоре Мьюрен решил, что переиздание трилогии — это отличный шанс исправить те пятнадцать-двадцать кадров, которые уже давно не давали ему покоя. «Я предложил Джорджу расширить проект, а он только обрадовался, — вспоминал Мьюрен. — Меня беспокоили ошибки анимации, особенно в сценах космических боёв. Том Кеннеди с остальными тоже стали предлагать, какие кадры стоит переделать». 28

Более того, Специальное издание стало тестовой площадкой для передовых компьютерных эффектов, которые Лукас хотел использовать в приквелах. 29«Мы решили, что это будет эксперимент по освоению новых технологий, — говорил Джордж, — и понадеялись, что кинопрокат окупит нам проделанную работу». 30Режиссёр загорелся таким энтузиазмом, что в переиздании стали появляться всё более смелые исправления.

Впрочем, теперь главным проектом для Джорджа стали приквелы: работа над ними шла медленно, но верно. Первым делом режиссёру предстояло разобраться с сюжетом. Задача была не из лёгких — ведь Лукасу нужен был синопсис не только для первого эпизода, а для всех трёх. Старые наброски надо было дополнить подробностями, продумать конкретику и прописать персонажей. Такой подход — дописать историю ещё до того, как будет готов первый сценарий — позволял объединить все три фильма глобальным сюжетом и сделать из них цельное произведение.

Конечно, в оригинальной трилогии тоже был сквозной сюжет, но он в основном собирался из кусочков прямо на ходу, что несколько портило общую картину. Теперь же Джордж наконец -то мог действительно придумать пресловутый «генеральный план» — и придерживаться его. Поскольку развязку зрители уже видели в IV Эпизоде, у режиссёра уже был чётко очерченный финал, к которому надо было свести сюжет. Но история в очередной раз показывает нам, насколько ненадёжны любые творческие планы: даже этот ориентир, как мы увидим в следующих главах, не устоял.

Лукас сдул пыль со своей старой папки и принялся изучать собственные заметки, многим из которых исполнилось уже почти двадцать лет. Некоторые из них ещё были актуальны, некоторые устарели из-за изменений, которые режиссёр вносил во время «Империи» и «Джедая». Львиная доля предыстории вообще не была прописана, а некоторые сюжеты существовали сразу в нескольких вариантах. Кем была мать Скайуокеров? Что такое Войны клонов? Найдётся ли в сюжете какое-нибудь место для Бобы Фетта? Откуда родом Оби-Ван и Йода? Кое-где у Джорджа были готовые ответы, но не все они его устраивали.

Исходный «набросок», дописанный к 1983 году, был очень коротким и расплывчатым — судя по интервью разных лет, в нём насчитывалось от семи до двенадцати страниц. Скорее всего, верна нижняя оценка — приблизительно семь страниц — и это с учётом сведений о мире, разрозненных комментариев и намёток по персонажам. Лукас, по сути, обобщённо называет «наброском» все эти заметки. К примеру, в аудиокомментариях к DVD-изданию «Звёздных войн» (2004) режиссёр поясняет, что в наброске излагались сюжетные моменты, биографии героев и общие сведения о мире — а в сумме из этого разрозненного набора заметок и складывалось что-то вроде предыстории. Из рассказов о «наброске» можно заключить, что у Джорджа было краткое изложение сюжета приквелов, но на деле это были просто семь страниц с заметками — возможно, как раз теми, выдержки из которых приводились во II и III главах этой книги.

«В основном это исторические сведения, не связанные ни с каким конкретным сюжетом,» — объяснял Лукас: 31«У меня есть небольшой синопсис; набросок, где расписано: дескать, здесь случилось это, здесь то... — говорил режиссёр в другом интервью. — Откуда взялись персонажи, что они делали. Там всего семь-восемь страниц». 32

Работы был непочатый край.

Поначалу дело двигалось медленно, поскольку Лукас без видимых усилий занимался множеством задач одновременно. Он по-прежнему руководил своими предприятиями и растил троих детей; порой продюсировал сторонние проекты — например, оставшиеся серии «Молодого Индианы» и художественный фильм «Убийства на радио». Последнюю картину он вместе с Уиллардом Хайком и Г лорией Кац задумал ещё во времена «Американских граффити», а теперь в очередной раз отрабатывал на ней цифровые технологии. Одновременно с этим режиссёр продолжал трудиться над Специальным изданием «Звёздных войн» и, наконец, дописывал сюжет к трилогии приквелов. Судя по цитатам Маккаллума и Лукаса, предварительным планированием они занялись ещё в 1992 году, но серьёзная работа началась только в 1993 году. 33

Как раз тогда Рик Маккаллум начал искать сценариста, поскольку Лукас сразу решил отдать свой будущий черновик на доработку — как при создании V и VI Эпизодов. Продюсер обратился к Фрэнку Дарабонту — тот дебютировал в «Молодом Индиане», а впереди его ждала слава и признание критиков за фильм «Побег из Шоушенка». В интервью журналу «Creative Screenwriting» Дарабонт вспоминает:

Ко мне обратились на самых ранних этапах. Помнится, я сидел в монтажной над «Шоушенком» — значит, это был конец 93-го. И тут мне звонит Рик Маккаллум: «Мы тут потихоньку готовимся запускать следующие „Звёздные войны“. Джордж интересуется, нельзя ли будет по ходу дела попросить тебя помочь со сценарием». Я ответил: «Конечно! Ты ещё спрашиваешь?» Да хоть вешайте меня, хоть руки ломайте! «С огромной радостью. Звоните, как понадоблюсь». 34

Лукас раздумывал, с какой стороны взяться за сюжет — и мысль построить фильмы так, чтобы они повлияли на изначальную историю, затронула в нём экспериментаторскую жилку. Его «пленила идея снять новую трилогию, которая перевернёт взгляд на оригинальные фильмы». 35Надо сказать, что поначалу сюжет был посвящён вовсе не Энакину — долгое время главным героем приквелов считался Оби-Ван. Падение Скайуокера Джордж тоже хотел показать глазами Кеноби, а трагическим мотивом трилогии стали бы роковые ошибки Оби-Вана и преданная дружба. Режиссёр с давних лет называл эти фильмы историей про «молодые годы Бена Кеноби», и именно такое описание приводится во всех источниках вплоть до середины 90-х. Видимо, только потом — когда Лукас стал размышлять над историей и прикидывать варианты развития — его озарило.