Майкл Камински - Тайная история Звздных войн: Искусство создания современного эпоса

Как сообщается в том же выпуске, в ходе дальнейших изысканий он узнал, что источником вдох -новения для «Джона Картера» послужил вышедший в 1905 году роман Эдвина Арнольда «Гулливер на Марсе».

Поскольку «Журнал Уиллов» сильно выбивается из общего ряда черновиков, я предпочитаю считать его отдельной историей, заброшенным предшественником «Звёздных войн». В нём встречаются суперсолдаты, названные джедаями, но в целом «Журнал» не имеет отношения к сюжету, развитие которого началось с синопсиса, и сильно отличается по концепции. Остальной же ряд непрерывен: первый черновик проистекает из синопсиса, второй — из первого, и так далее. Поскольку у «Журнала» есть собственный заголовок, его легко отличить. Под «синопсисом» же здесь будет пониматься 14-страничная майская версия.

Число «200» явно перекочевало из «Скрытой крепости», но с массой золота возникла небольшая путаница. На самом деле в японской версии фильма говорится про 200 кан (750 кг) золота. В современном издании книги Ричи указано 1600 фунтов (тоже около 750 кг) — но, вероятнее всего, в первой редакции (или при прокате фильма в США) переводчик, недолго думая, просто заменил каны на фунты, а Джордж переписал это число. Здесь и далее цитаты приведены к верным значениям. — Прим. перев.

В эту же производственную серию входили «Батрак» (1971), «Последний фильм» (1971), «Отрыв» (1971) и «Молчаливое бегство» (1972), хотя у последнего был довольно внушительный бюджет.

По этому описанию видно, насколько смелой и похожей на комиксы была изначальная задумка.

Многие полагают, что «Юнайтед артистс» и «Юниверсал» не поняли задумку и отмахнулись от неё, но дело было не в этом. В уведомлении об отказе представители «Юнайтед артистс» писали: «Простодушный сюжет и многоплановый мир, представленный [Лукасом], — из таких составляющих получаются самые лучшие кинокартины. Это действительно фильм для детей всех возрастов». Однако далее они высказывают опасения, что «для такой детской истории затраты представляются слишком высокими», и заключают, что это «рискованный проект». В служебной записке «Юниверсал» говорится: «Если фильм получится снять, у нас появится весёлая и увлекательная приключенческая фантазия, успешная как в творческом, так и в финансовом плане. В картине есть почти всё необходимое. Вопрос в итоге сводится к тому, верим ли мы, что мистер Лукас способен с этим справиться». Иными словами, сценарий приняли тепло, но проект сочли рискованным - а поскольку единственный фильм Джорджа с треском провалился, студии не решились на такой шаг.

Слово «сит» позаимствовано у Эдгара Райса Берроуза, который впервые использовал его в третьем романе про Джона Картера — так назывались грозные насекомые, похожие на ос. Ситы были малочисленны, но убить их было очень трудно.

Хотя Кастанеда не оказал непосредственного влияния на идею Силы, Лукас явно был знаком с его работами: в окрестностях Сан-Франциско они были у всех на слуху, и позже режиссёр на них ссылался.

На 24 странице «Создания Звёздных войн» Ринзлер ссылается на записи Лукаса, согласно которым черновик видели следующие восемь человек: Мэтью Роббинс, Хэл Барвуд, Билл Хайк, Глория Кац, Джон Милиус, Хаскелл Уэкслер, Фрэнсис Форд Коппола, Фил Кауфман.

«Я взял это [имя], потому что ассоциировал себя с персонажем», — признаёт режиссёр (Бакстер, стр. 157).

Лукас говорил: «Самое интересное в „Скрытой крепости" — это что история показывалась глазами крестьян, а не с точки зрения принцессы. Мне понравилась эта идея. Она подтолкнула меня в очень интересном направлении, потому что и впрямь весьма любопытным образом обрамляла фильм». («Сценарии с комментариями», стр. 19).

В скобках можно заметить, что фильм 1987 года «Властелины вселенной» порой считают экранизацией «Новых богов», хотя и весьма вольной.

Во всех других источниках по «Звёздным войнам» даётся написание «TIE fighter». По официальной информации, это расшифровывается как «Twin Ion Engines» — «сдвоенные ионные двигатели». Отсюда — устоявшийся перевод «СИД-истребитель». В этом же черновике мы видим уникальный случай: «tie» пишется строчными буквами; если это не опечатка, то название можно понимать как «истребитель ближнего боя» или «истребитель из звена». — Прим. перев.

В «Создании Звёздных войн» Ринзлер описывает частную беседу с Лукасом в декабре 1975 года (стр. 107) - вероятно, в ней имелся в виду этот вариант. Джордж описывал предысторию, но не упоминал, что Вейдер убил Скайуокера - только говорил, что Скайуокер погиб в крупной битве. Возможно, тогда он ещё не ввёл в сценарий сюжет с его гибелью от руки Вейдера. См. Приложение G.

Обратите внимание: ровно по той же причине в третьем акте (исправленного) четвёртого черновика Лукас убьёт Кеноби.

Интересное совпадение: Мартин и Итан ищут приёмную сестру Мартина, Дебби. Лея, которую спасают Бен и Люк, тоже станет сестрой Скайуокера — как мы позже увидим, это произойдёт в 1981 году. Герои «Искателей» в итоге обнаруживают, что Дебби похитил зловещий команч по прозвищу Шрам — а потом выясняется, что именно он убил семью Мартина. В «Звёздных войнах» Люк тоже спасает принцессу от человека, убившего его отца (и Ларсов).

В Приложении G обсуждается одно возможное исключение.

Ринзлер в «Создании Звёздных войн» (стр. 106) говорит, что это произошло из-за снижения бюджета. Кроме того, он приводит стенограмму встречи Лукаса с Куртцем от 10 января 1976 г. В ней Лукас описывает альтернативный вариант побега со Звезды смерти: отряд попадает в плен, а Кеноби во время их ареста устраивает имперцам засаду (стр. 114-115).

Возможно, идея времён второго черновика - о том, что у ситов кошмарные лица - наложилась на тот факт, что Вейдер постоянно ходит в костюме, и из этого сама собой возникла история о том, что доспех скрывал уродство.

На самом деле, как показывает Ринзлер, во время работы над четвёртым черновиком контракт на сиквелы ещё не подписали — формально у Лукаса был только один фильм (хотя он наверняка предполагал, что в итоге получит права, поскольку никто не придавал этому значения).

«Наконец-то любовь» — снятый Питером Богдановичем в 1975 году фильм, стилизованный под мюзиклы 1930-х, который считался феноменально чудовищным.

Если такая формулировка кажется вам подозрительно пророческой, в «Приложении G; этот вопрос рассматривается подробнее.