Майкл Камински - Тайная история Звздных войн: Искусство создания современного эпоса

Часто говорят, что именно в это время — перед написанием третьего варианта сценария — Лукас заново открыл для себя Джозефа Кэмпбелла, знаменитого антрополога, чьи труды впервые прочитал на младших курсах колледжа. Считается, что влияние Кэмпбелла проявилось в следующем черновике, где сюжетная линия Люка более отчётливо следует мономифу про «путь героя»: к примеру, там вводится Бен Кеноби в роли наставника, а сам Люк — это наивный юноша, который отправляется навстречу приключениям и неожиданно для себя становится героем. При этом стоит заметить, что в первую очередь на сюжет повлияли народные сказки, а также фильмы Джона Форда, которыми Джордж всегда восхищался. Что ещё важнее, это естественное развитие истории из второго черновика, где Люк уже был незадачливым пареньком с фермы (второй сценарий, в свою очередь, развивал идеи первого, где у Люка был неуклюжий ученик по имени Анникин). Теперь в сюжете возникли явные сказочные мотивы: принцесса Лея стала «девой в беде», которую должен спасти простой крестьянин, а отец Люка превратился в мудрого кудесника Бена Кеноби. Но роль книг Кэмпбелла в создании саги — и это стоит подчеркнуть — многие, включая самого Лукаса, с течением времени стали сильно преувеличивать. Конечно, эти труды повлияли непосредственно на Джорджа, но попытки найти какие-то существенные заимствования вызывают сомнения. Классические сюжетные мотивы уже встречались в предыдущих черновиках; их можно заметить и в «THX-1138», и в «Американских граффити» — нет нужды обращаться к книгам Кэмпбелла, чтобы объяснить, откуда такие идеи взялись в «Звёздных войнах». Сам Лукас признавал, что сходство окончательного сценария с мономифом — это по большей части совпадение. [225] “A Long Time Ago: The Story of Star Wars”, BBC Omnibus documentary, 1999 В основном он списывал совпадения на «интуицию» — ту самую интуицию рассказчика, которой неосознанно следовали тысячи писателей, создавая истории с похожими сюжетами и темами.

«Да, я немало читал, но в «Звёздных войнах» во многом полагался на интуицию, — говорил режиссёр журналистке Дениз Уоррел в 1983 году. — Книги дали мне представление о сюжетных мотивах и темах, но всё-таки в „Звёздных войнах“ куда больше личного. Если я когда-нибудь и использовал прочитанный материал намеренно, то ради того, чтобы история лучше укладывалась в традиционную сказочную структуру. К примеру, если в некий момент Люку предстояло бы пройти два испытания, я бы постарался придумать третье, потому что число три ближе к героическим мифам. Но если бы лишнее испытание мешало сюжету, я не стал бы его добавлять. Не могу привести конкретных примеров». [226] Worrell, p. 182

Во втором черновике сюжетная линия Люка была точно такой же и в чём-то даже ближе следовала структуре мономифа. Как и любой кэмпбелловский герой, Люк почти сирота — он воспитывался у дяди и не знал своего отца. Юноша является наследником древней традиции (будущий джедай-бенду), учится использовать сверхъестественные способности (Силу Других) и следует своду моральных принципов — что во многом похоже и на первый сценарий. Кроме того, второй черновик на удивление последовательно придерживается этапов пути героя по Кэмпбеллу:

1) Зов к странствиям — дроиды передают Люку сигнал бедствия от Дика и призывают отправиться в опасное путешествие;

2) Отвержение зова — Люк сомневается, что справится с заданием, но дядя его переубеждает;

3) Сверхъестественное покровительство — у Люка есть кристалл Кайбер и Сила Других;

4) Преодоление первого порога — Люк отправляется в Мос-Айсли и заручается помощью Хана Соло, едва при этом не погибнув;

5) Спуск в подземный мир — Люк оказывается в алдераанской крепости-тюрьме;

6) Инициация — Люк с боем вырывается из тюрьмы и спасает Дика;

7) Примирение с отцом — в финале Люк наконец-то встречает своего отца, а после уничтожения Звезды смерти тот хвалит сына за то, что тот стал настоящим воином. По сути, единственным серьёзным отличием в следующем черновике будет возвращение фигуры наставника.

Эти этапы пути лучше всего рассматривать в контексте эволюции сценария. Большинство из них присутствуют в первом черновике, хоть и в менее явной форме. Во второй редакции видно логичное развитие истории, а не какое-то внезапное озарение. В этот же процесс хорошо укладываются и небольшие изменения, которые история претерпела к третьему черновику: Лукас наконец-то доработал свой сюжет и в итоговую версию сценария добавил только несколько последних штрихов.

В этой цитате из 70-х Джордж выражается гораздо правдоподобнее: «Примерно за год я перекопал множество сказок — как раз тогда сюжет и начал смещаться от Куросавы в сторону Джо Кэмпбелла... Где-то во время работы над третьим черновиком я прочитал „Тысячеликого героя“ и начал понимать, что неосознанно следую этим правилам. Вот я и решил: подведу-ка я историю поближе к этому классическому шаблону». [227] Rinzier, Making of Star Wars, pp. 46-47

Между вторым и третьим черновиком Лукас устроил смелый эксперимент — попробовал сменить героя на героиню: [228] Ринзлер утверждает, что это случилось в последних числах марта 1975 года (The Making of Star Wars, p. 40). «Изначальный синопсис был про принцессу и старика, — говорил режиссёр в „Создании „Звёздных войн“, — а потом я на некоторое время её убрал, и во втором черновике вообще не было девушек. Меня это очень беспокоило. Я не хотел снимать фильм без женских персонажей. Поразмыслив над этим как следует, я в какой-то момент сделал Люка девушкой — просто заменил главного героя на героиню». [229] Rinzier, Making of Star Wars, p. 40 Многие эскизы героев создавались с учётом этой задумки. Тём не менее, в следующем черновике Джордж опять вернул принцессу вместо пленного Дика, и Люк вновь стал персонажем мужского пола. Кроме того, в новом сценарии режиссёр убрал братьев и сестёр Люка, оставив его в одиночестве — этот ход сыграл особенно важную роль, когда дядя Оуэн превратился из доброго опекуна в жестокого тирана. Люк теперь стал невзрачным забитым пареньком, который мечтает о великих свершениях, но прозябает у своих приёмных родителей, занимаясь работой по дому — как и многие сказочные герои. К этому Лукас добавил несколько сцен в гараже в соседнем городке Анкорхед, где друзья Люка подшучивают над честолюбивыми мечтами юноши — декорации стали всё больше напоминать ранние годы Джорджа в Модесто.

Прежде чем приниматься за третий черновик, 1 мая 1975 года Лукас написал новый шестистраничный синопсис, озаглавленный «Приключения Люка Старкиллера. Эпизод I: Звёздные войны». Составлен он был скорее по коммерческим причинам: Дейл Поллок сообщает, что именно 1 мая Джордж отправил Алану Лэдду-младшему пересказ своего сюжета, чтобы отчитаться перед «Фоксом» о ходе работ. [230] Pollock, p. 148. В «Создании „Звёздных войн"» это подтверждается (Rinzier, р. 42). В этом синопсисе режиссёр писал: