Мэтт Золлер Сайтц - The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Это правда.

Так было запланировано или это получилось случайно?

Ну, наверное, это отчасти то, что привлекает к ним и заставляет считать, что они подходят на роли. Кроме того, Роял говорит: «Я наполовину еврей, но дети – на три четверти ирландские католики», что-то вроде этого. У него есть такая реплика. Идея в том, что они наполовину евреи, наполовину ирландцы.

Так.

И все актеры такие. Стиллер и Мира – думаю, они наполовину евреи, наполовину – ирландцы.

Это так.

И семья Глассов в рассказах Дж. Д. Сэлинджера тоже. И как-то все это утвердилось и приняло вот такую форму.

Как Анжелика Хьюстон оказалась в фильме?

Я большой поклонник Анжелики, но особенно она мне нравится в «Умерших», «Чести семьи Прицци» и «Кидалах». Думаю, именно из-за этих фильмов мне захотелось снимать ее у себя. Плюс она отлично сыграла в «Преступлениях и проступках». Я специально написал для нее роль и встретился с ней в Нью-Йорке. Я сразу влюбился в нее.

Ты взял Билла Мюррея на одну из ролей, которая, как кажется сейчас, была написана специально для него. Хотя тогда никто и не предполагал, что ее сыграет Билл. Думаю, то же самое произошло и с Анжеликой Хьюстон в целых трех твоих фильмах. Был ли какой-то прецедент или что-то, что заставило тебя думать, что она подойдет на роль Этелины?

Ничего такого. Кажется, я просто знал, что делал. То, что мы знаем о ней, предполагает, что если бы существовали реальные люди, подобные героям «Семейки Тененбаум», то она обязательно знала бы их и как-то была связана с ними. Понимаешь?

Кажется, да. Учитывая, что она встречалась с Джеком Николсоном, а ее отцом был Джон Хьюстон. Говорила ли она тебе как-нибудь во время съемок, что какие-то вещи в сценарии вызывают ассоциации с ее собственной жизнью?

Думаю, можно с уверенностью сказать, что Анжелика знает всех людей, о которых только можно подумать.

Я не очень удивился, что Оуэн превзошел самого себя в роли Илая Кэша. Хотя он выглядит фантастической, практически карикатурной версией публичного образа Оуэна Уилсона. То же самое можно сказать и о Гвинет Пэлтроу в роли Марго. Сюрпризом для меня стал Люк Уилсон. Несмотря на то, что и некоторые предыдущие его роли казались несколько меланхоличными, я не был готов к страданиям и боли, которые он выразил, сыграв Ричи Тененбаума. И его лицо… Когда я думаю о каком-либо из твоих фильмов, у меня перед глазами сразу встает определенный кадр, который характеризует его для меня. И когда я думаю о «Семейке Тененбаум», я сразу вспоминаю лицо Люка, когда он смотрит на себя в зеркало перед попыткой самоубийства. Почему ты решил, что Люк подходит для роли Ричи?

Я просто так решил. Роль, конечно же, была написана специально для Люка, хотя было еще несколько моментов. Один из них – у Люка всегда были поклонники, люди, готовые идти за ним. Когда его отправили в школу-интернат, он постоянно твердил, что его никто не любит. Отец Люка решил навестить его, и, возможно, я не совсем точно помню, но суть в том, что, когда тот приехал, Люк был избран одним из старост или что-то в этом роде. Оказалось, что Люк был одним из самых популярных детей в школе, своего рода героем, но он как будто не чувствовал и не понимал этого. Он не хотел жить там. Ему было грустно, он скучал по дому и хотел обратно. Такое сочетание очень необычно. Люк – харизматичный человек, но не очень открытый.

В фильме он похож на призрака. Призрака собственной жизни. Я понимаю, что в фильме нет одного-единственного главного героя, но если бы меня спросили, о ком этот фильм, я бы сказал, что о Ричи.

Знаешь, я тоже так сказал бы. То есть Джин играет самого яркого персонажа, но персонаж Люка – это герой фильма. Все строится вокруг него, его семьи, но он центр всего этого. Не Хэкмен, Люк. Суть в том, что Роял – двигатель сюжета.

Верно, он – непреодолимая сила.

И он совершает поступки, которые влекут за собой определенные последствия. Он лжет и совершает какие-то действия, что приводит к новым событиям.

Да. Он совершает поступки, за которые должен ответить, и отвечает за них впоследствии.

Мне нравится это.

И все же именно Ричи – центральный герой. Когда семья начинает делать то, что раньше не делала, и пытается исправить все, что пошло не так, – хотя не думаю, что они когда-нибудь смогут все полностью уладить, – мне кажется, именно он служит причиной этого.

Ричи приходит к Роялу в конце фильма? В последней части истории?

Да.

Он приводит его обратно, да?

Да. Два месяца назад я даже не осознавал этого. Но я пересмотрел фильм и подумал: «Ого, это же практически Макс Фишер из “Академии Рашмор”. Он собирает всех вместе».

Ричи приводит Рояла к Илаю.

И уговаривает его.

Верно-верно. Он приходит с ним и…

Кроме того, он общается с Роялом после того, как тот полностью отдалился от семьи.

Но мы видим, как он приходит к нему? Кажется, мы видим его, только когда они вместе идут к Илаю. Или до этого есть еще сцена?

Есть сцена, в которой Ричи приходит к отцу в отель и они вместе едут в лифте.

Да, и птичка возвращается в гнездо.

Да.

Да, ты прав.

Еще есть эпизод на крыше.

Он приходит в отель, они едут в лифте. Что они там делают? Я просто не помню.

[Мэтт смеется.]

Я помню, как снимал сцену, но не помню, что там происходит. Я помню, что они вместе едут в лифте. Ричи снова вешает на стену голову кабана, а затем идет к отцу – вот что происходит. Да, припоминаю. И все под Ruby Tuesday.

Верно.

Ты уже понял, что я не очень хорошо помню, что там происходило. Но, честно говоря, это было так давно.

Я хочу спросить о технической подготовке фильма, потому что по сравнению с «Академией Рашмор» этот фильм – огромный прыжок вперед в плане реквизита. Мне кажется, для подготовки требовался целый цех, который работал двадцать четыре часа семь дней в неделю.

Нам помогло то, что все представляли, что точно нужно. Мы наняли достаточно много людей, и у нас все получилось. Прежде чем приступить к съемкам, я подробно обсудил все со своим братом Эриком, и он нарисовал все, что нам требовалось для дома. Фактически у нас все было готово. Тогда я передал рисунки и собственные записи художникам-оформителям Дэвиду и Сэнди Уоско. У них было все, что нужно. Эрик нарисовал очень хорошие эскизы.

В одной из первых сцен, где рассказчик говорит о Марго, мы видим, как она включает свет в своем кукольном театре. Я очень смеялся, когда смотрел этот эпизод в последний раз, потому что ты действительно очень хорошо справляешься со съемками сцен в разрезе, без стен, даже если это не то, на чем ты акцентируешь внимание.