Мэтт Золлер Сайтц - The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Все верно.

И в конце он начинает скорбеть.

Именно так.

В конце «Водной жизни» происходит премьера законченного фильма Стива, но он даже не смотрит его. Он сидит возле театра.

Да, ты прав. Ты знаешь, что фраза «сидеть в позе Шивы» – из книги «Называя имена»… Как зовут автора? Виктор?..

Наваски.

Виктор Наваски. Точно. Я взял эту фразу из анекдота в книге. Как-то Бадда Шульберга, раскрывавшего имена еще до Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности, спросили: «Что вы делаете здесь, в таверне “Белая лошадь”, когда вам нужно сидеть в позе Шивы по Герберту Биберману?» Биберман тогда недавно умер, и он был одним из тех, чьи имена раскрыл Шульберг. В общем, Шульберг вырубил любопытного незнакомца.

В этом фильме еще больше, чем в «Семейке Тененбаум», чувствуется влияние «Звездных войн». Потому что здесь ты создаешь целую вселенную, где фигура вроде Жака Кусто может быть одной из самых популярных звезд.

Все верно. Он говорит: «Прошло уже девять лет с тех пор, как я снял документальный фильм, ставший хитом». Ну как такое вообще может быть?

Это полностью выдуманный мир. Даже когда вы снимали в реальных местах, все равно все выглядит как фантастический мир. Он очень гармоничный по цветам, а детали дизайна напоминают рококо. Что ты отвечал своей съемочной группе, когда они спрашивали: «Что мы тут делаем, Уэс?»

У нас были все вещи Кусто, и мы смотрели их, потому что он был тем самым прототипом, и это было главное. Мы смотрели на места в Италии. Мы смотрели черно-белые фильмы Микеланджело Антониони 1960-х годов, особенно «Приключение». И мы рассматривали черно-белые фотографии 1960-х.

Фото чего?

В 1960-х годах Ричард Аведон сделал фотографии этих итальянских близнецов. И мне казалось, что я смотрю на фотографии Анжелики Хьюстон с какой-нибудь модной съемки тех лет. А еще у меня была книга об истории модных съемок 1960-х. Мы пытались создать гламурный подход к океанографии. Стив должен был казаться комбинацией ученого и Марчелло Мастроянни. Вот почему вся эта атрибутика была так нужна нам. Я не знаю, как много материала действительно попало в фильм, но вот на что мы ориентировались.

Очень многое вошло, потому что в твоей истории фильм – центр вселенной.

А!

И конечно, это единственная часть вселенной, которую мы видим, часть Зиссу. Но, как и в других твоих фильмах, она может не сильно отличаться от остального мира. В «Семейке Тененбаум» мы понимаем, что весь мир очень интересуется тем, что делают Тененбаумы, а Зиссу…

Он увлечен своим делом.

Вернемся к лодке в разрезе. Как вы ее построили?

Ну мы нашли два судна-близнеца. Одно из них мы использовали для настоящих съемок на воде в Южной Африке. Второе было в худшем состоянии. Кажется, это были лодки времен Второй мировой войны или 1950-х годов. Мы купили обе. Одну из них мы частично разобрали для декораций. Ее части мы загрузили на второе судно и отправили его в Италию. Это было очень сложное путешествие, потому что вторая лодка тоже находилась не в идеальном состоянии. Даже пришлось сделать остановку у Кот-д’Ивуара. Судно зашло в порт, потом его не выпустили, а всю команду по какой-то причине арестовали. Их несколько дней держали под стражей. Причина была непонятна. Кажется, пришлось заплатить кому-то за освобождение. Хотя не очень хорошо знаю, что же тогда произошло.

В общем, потом мы собрали декорации из частей разобранной лодки. Вся съемочная площадка была сделана из дерева и других стандартных для декораций материалов, плюс из частей лодки.

А камера, которую вы использовали для съемок в разделенной пополам лодке, была на операторском кране?

Да, на кране. Я не помню, как они он называется.

Louma?

Нет, хотя мы использовали его для одной сцены. Louma – отличный большой кран, который может поднять вас с камерой очень высоко. Это операторский кран с дистанционным управлением. Он может подниматься, опускаться, у него есть телескопическая стрела, которая может удлиняться и укорачиваться.

Кто придумал костюмы?

Милена Канонеро, которая также сделала костюмы для «Поезда на Дарджилинг».

В чем заключалась идея костюмов?

Ну, красные шапочки – от Кусто. Остальное мы вроде как придумали. Мы хотели, чтобы они выглядели как костюмы, которые можно было увидеть в телешоу, например 1968 года.

Но в цвете!

Именно так. Почему-то мне казалось, что костюмы команды Зиссу должны быть сделаны из того же материала, что и из оригинального «Звездного пути». Они были сшиты из полиэстера.

Бьюсь об заклад, было о-о-очень удобно носить их в жару.

Работать с полиэстером очень сложно. Он очень неудобен в использовании. Цвета остаются яркими, но любая грязь остается на материале навсегда.

Ты сразу решил, что морские существа должны быть куклами?

Хм… Не могу сказать, что я думал и говорил: «Давайте сделаем их нереалистичными». Я говорил просто: «Давайте смастерим их». Каким-то образом мы решили, что нам нужна кукольная анимация, а займется ею Генри Селик. Когда снимаешь кукольных животных, особенно таких, которые не существуют на самом деле, конечно, они будут казаться нереалистичными.

Но у вас была возможность сделать их правдоподобными, как те, которых создают с помощью компьютерной графики?

Думаю, да. Но объясни, что ты имеешь в виду?

Имитацию кожи, моделирование их движений по движениям реальных существ.

Ну, у нас в фильме есть разноцветный морской конек, Стив держал его в маленьком прозрачном пакете. Окрас конька не был похож на окрас ни одного реального животного. И он не двигался, как обычный морской конек, а скакал, как лошадь. Мы сделали его максимально приближенным к настоящему морскому коньку, кроме окраса и движений.

Конечно, я не говорил: «Давайте сделаем дельфина и обработаем его на компьютере, чтобы его кожа была, как у настоящего дельфина». Но в то же время у нас не было задачи сделать что-то нереальное. Речь шла о попытке сделать нечто фантазийное.

Почему ты выбрал кукольную анимацию? Я веду к тому, что это решение кажется частью твоей философии, как должны создаваться фильмы. Ты выбрал старомодный аналоговый метод создания существ, которых на самом деле нет в природе.

Все верно.

И это не современный стандарт киноиндустрии.

Да.

Ты понимаешь, о чем я.

Да. Но когда смотрю «Парк юрского периода», я не думаю про себя: «Им следовало использовать кукольную анимацию». Хотя я знаю, что в некоторых сценах они использовали кукол. Мне кажется, они использовали все, что только можно. Но в «Парке юрского периода» идея заключается в том, что в мире появляются настоящие динозавры. «Водная жизнь» – совершенно другой род фильмов. Зрители не должны смотреть его и видеть чудо, которое может случиться в обычной реальной жизни, как если бы мы столкнулись с настоящими динозаврами. Наши морские существа нужны для атмосферы и забавы: ящерица ползает по руке Билла Мюррея, и он прогоняет ее. И в каком-то смысле ее искусственность – это развлекательный компонент.