Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом). Послевоенные годы в странах Европы 1919-1929

Впервые эксперимент был упомянут Кулешовым в 1922 году, в журнале «Кино-Фот» (№ 3). Затем детально описан им же в 1929 году в книге «Искусство кино».

Пудовкин В . Собр. соч., т. 1, с. 121–122.

In: Le cinéma soviétique par ceux qui l’ont fait. Paris, «Editeurs Français Réunis», 1967, p. 65.

Джей Лейда со слов Кулешова указывает, что эти эксперименты происходили в январе 1923 года.

Пудовкин В. Собр. соч., т. 1, с. 182.

Речь, однако, идет не о «фильмах без пленки», а об «этюдах», действительно снимавшихся фотокамерой. Что же касается «фильмов без пленки», то они являли собой публичные представления, своего рода мини-спектакли, вообще не фиксировавшиеся на пленку. — Примеч. ред.

Из латинского выражения «dura lex sed lех» — «закон суров, но это закон». — Примеч. ред.

Лебедев Н. Цит. соч., с. 224–225.

Миклашевский К. La commedia dell’arte, или Театр итальянских комедиантов XVI, XVII и XVIII столетий. Пг., 1914 [1917].

Точнее — брошюру-манифест «Эксцентризм». — Примеч. ред.

Цит. по кн.: В. И. Ленин о литературе и искусстве. М., 1976, с. 624.

По словам Джона Рида, автора книги «10 дней, которые потрясли мир», Луначарский был настолько не расположен «сжечь Лувр» или Эрмитаж, что в ноябре 1917 года, узнав о том, что Красная Гвардия, стремясь сломить сопротивление противника, удерживающего в своих руках Кремль, вела огонь по его позициям, едва не обратился с просьбой освободить его от занимаемой им должности народного комиссара (см.: Рид Д. 10 дней, которые потрясли мир. М., Госполитиздат, 1957, с. 203–204).

Лебедев Н. Цит. соч., с. 380.

На этом фоне развивается трагическая история Луизы, бывшей продавщицы, ставшей коммунаркой, и Жана, крестьянина, ставшего солдатом. В дни кровавой расправы над коммунарами Жан ведет Луизу на расстрел и сам роет для своей возлюбленной могилу. — Примеч. ред.

Сценарий написали М. Борисоглебский и Б. Леонидов. — Примеч. ред.

Вместе с Е. Михайловым. — Примеч. ред.

Сценарий написали И. Никитин и Б. Леонидов. — Примеч. ред.

Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв. в 6-ти т., т. 1, с. 97–98.

Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 98–99.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 99, 100, 101, 102.

Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 5, с. 59.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 5, с. 65.

Эйзенштейн некоторое время работал с Фореггером, режиссером-новатором, оказавшим на него и на участников ФЭКС некоторое влияние. — Примеч. Ж. Садуля.

В СССР — «Сломанная лилия». — Примеч. ред.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 5, с. 70.

Ленин В. И. Поли. собр. соч., т. 41, с. 337.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 5, с. 75–76.

Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 6, с. 423–424.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 2, с. 271.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 5, с. 178.

Эйзенштейн С. Избр. статьи. М., «Искусство», 1956, с. 306.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 132.

В книге «Броненосец «Потемкин» (М., «Искусство», 1969., с. 24–25) приведена запись Эйзенштейна от 14 апреля, из которой видно, что он отказывается от замысла экранизации «Конармии», отложенного «на неопределенное время», и подписывает договор с Госкино сроком на один год, по которому, добавляет он, будет «вероятно, снимать картину «1905 год». 3 мая, уже приступив к работе, он делает запись о том, что будет снимать на юге страны восстание на флоте. — Примеч. Ж. Садуля.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 122–123.

Эйзенштейн С. Избр. статьи, с. 244.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 133–134.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 123.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 129–130.

Эйзенштейн С. Избр произв., т. 1, с. 127.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 130–131.

Там же, с. 131.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 133.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 133.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 135.

В оригинале употреблено английское выражение stock-shots, то есть кадры, хранящиеся в фильмотеках специально для использования в других фильмах. — Примеч. ред.

«Броненосец «Потемкин». Монтажный лист. М., Госкиноиздат, 1949.

Цит. по кн: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 6, с. 61.

Возврат в прошлое (англ .). — Примеч. пер.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 117.

ДФР — диафрагма; ОБ — общий план; СР — средний план; КР — крупный план, ПК — полукрупно. — Примеч. ред.

Речь идет, по-видимому, о том, что движущиеся в кадре предметы кашируют кадр, то есть создают некоторый частичный заслон поля зрения (см. здесь и далее по сценарию: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 6, с. 526). — Примеч. ред.

Имеется в виду типаж, напоминающий председателя синода. — Примеч. ред.

Вычеркнуто: «Дети кричат».

Вычеркнуто «из-за».

Пенсне (франц.).

Печатается по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 6, с. 57–60.— Примеч. ред.

В процессе съемок и монтажа содержание этих кадров было развернуто в знаменитый эпизод «Ялики» (см.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 6, с. 61).

За основу нами взят монтажный лист фильма, изданный в Советском Союзе в 1949 году и использованный во время озвучания «Потемкина». Указываемый метраж относится к звуковой копии. Он на пятьдесят процентов больше метража немого варианта, но соответствует той же продолжительности проекции.

В трофейном дубль-негативе, который хранился в немецком «Рейхсфильмархиве» и с которого в прошлом были сделаны копии фильма, не было вступительной сцены (перелистываемых страниц тома с историческими документами) и русских надписей, которые, видимо, были восстановлены лишь частично. Наконец, и это особенно важно, дубль-негатив не содержал планов, сочтенных слишком кровавыми и потому вырезанных немецкой цензурой. Это можно проверить, обратившись к сборнику под названием «Сопоставление лучших фильмов всех времен» (Confrontation des meilleurs films des tous les temps. Bruxelles, 1958, p. 122–131). Было бы легко восстановить эти планы, сконтратипировав их с сохранившихся позитивных копий. Но не исключена и возможность того, что кое-кто счел тогда иные куски фильма слишком «натуралистичными» и предпочел поэтому не выпускать в прокат копии в оригинальном виде.