Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом). Послевоенные годы в странах Европы 1919-1929

Eisner L. Op. cit., p. 107.

Eisner L. Op. cit., p. 114.

По роману Б. Стокера «Дракула». — Примеч. ред.

Цит. по кн.: Кракауэр 3. Психологическая история немецкого кино, с. 83–84.

Там же, с. 85.

Gide А. Journal 1889–1939. Paris, «Pleiade», 1940, p. 872.

Приблизительно 2114 м — Примеч. ред.

Kyrou A. Le Surréalisme au cinéma. [Paris] Le Terain vague (Losfeld), 1963, p. 77–78.

Это подтверждает и Густав фон Вангенхайм, который уточняет, что этот актер, игравший во многих фильмах 20-х годов, работал в мюнхенском «Каммершпиле». Он же принимал участие в «Финансах Великого герцога».

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 76.

Eisner L. Ор, cit., р. 145.

То есть «Осколки» и «Новогодняя ночь» — Примеч. ред.

О Сегундо де Шомоне подробнее см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 2, с. 181–190; о Джованни Пастронс и его фильме «Кабирия» см. там же (с. 212–225), особенно о камере на тележке (с. 220–221). — Примеч. ред.

Jannitigs Е. Theater, Film, das Leben und ich. Berlin — Darmstadt, 1952.

In: «Sight and Sound» (suppl.), 1948, Aug.

Freund R. Der letzte Mann. — In: «Film-Blâtter», 1965, N 27.

In: Freund R. Op. cit.

Цит. по кн.: Кракауэр 3 . Психологическая история немецкого кино, с. 150–151.

«Vorwârts», 1926, 31 Jan.

Людвиг Бергер родился в Майнце в 1892 году. Получил философское образование. Начал работать в качестве театрального режиссера. Сотрудничал с Максом Рейнхардтом. Специализировался на постановках пьес Шекспира. Дебютировал в кино двумя историческими фильмами — «Судья из Заламеи» (1920) и «Роман Кристины фон Герре» (1921). Этими фильмами Бергер завоевал себе репутацию надежного коммерческого режиссера фирмы «Дэкла». Позже Бергер начал специализироваться на комедиях. В 1923 году поставил «Стакан воды» по пьесе Скриба, а также феерическую фантазию «Потерянный башмачок» по пьесе «Золушка».

Вместо задуманного им «Фауста» Бергер выпустил «Вальс-мечта» («Ein Walzertraum», 1926) и здесь нашел свой путь. Получив приглашение переехать в Голливуд, он в последующие годы поставил там целую серию музыкальных фильмов. [Умер Л. Бергер в 1969 году. — Ред.]

На самом деле оператором Лилиан Гиш был Хенрик Сартов. Чарлза Рошера пригласил Поммер в качестве консультанта. По его собственным словам, он «по фильму ничего не делал, но Мурнау собирался уехать в Америку и непрерывно спрашивал у меня: «Как мы будем снимать в Голливуде?» Снимал «Фауста» Карл Хоффман, и я у него многому научился» (in: Brownlow К. The Parade’s Gone by).

Eisner L. Op. cit., p. 76.

«Cinéa-Ciné pour tous», 1927, 1 avr.

Kitsch — халтура, безвкусица (нем.) — Примеч. пер .

Eisner L. Op. cit., p. 77.

О первых шагах Фрица Ланга в кино см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 482.

Фильм «Гомункулус» поставлен в 1916 году для фирмы «Дойчес мутоскоп» режиссерами Альбертом Нойссом и Отто Риппертом. — Примеч. ред.

In: Bogdanovich P. Op. cit., p. 119.

In: Fritz Lang (choix de textes établi par Alfred Eibel). Paris, 1964, p. 10.

Цит. также в: «Kinemathek», Berlin-Ouest, 1965, N 20.

In: Fritz Lang, p. 9.

В СССР — «Женщина с миллиардами». — Примеч. ред.

In: «Der Film», 1920, N 7.

Выдержка из неопубликованного длинного текста, присланного Фрицем Лангом в ответ на анкету, проводившуюся среди кинематографистов Вены. Строки, посвященные фильму «Усталая смерть», были напечатаны в «Dossiers pédagogiques de la Radio-Télévision scolaire» (Paris, 1969, N 22). Мы цитируем почти полностью содержание фильма, которое Ланг написал с целью разъяснить тему своего произведения.

По-немецки «смерть» («Der Tod») — мужского рода.

Роль девушки исполняла Лиль Даговер; молодого человека— Вальтер Янссен; Смерти — Бернгард Гётцке.

Фриц Арно-Вагнер снимал только три упомянутых эпизода; Эрих Нитцшманн и Герман Заальфранк сняли обрамляющую историю.

Courtade F . Fritz Lang. Paris, 1963.

«Cinématographe», 1937, N 1; перепечатано в «Cahiers du cinéma» (1959, N 101).

Цит. по кн.: Кракауэр 3. Психологическая история немецкого кино, с. 88.

Кроме того, для большинства значительных фильмов делались два негатива. Один — для проката на внутреннем рынке, другой — для экспорта. Первый негатив «Мабузе» снимал Карл Хоффман, второй — Эрих Нитцшманн.

Копии, предназначенные для советского кинопроката, были сокращены до обычного полнометражного фильма. Не соответствует действительности утверждение Эйбеля (см. его книгу, с. 217) о том, что перемонтаж, осуществленный С. М. Эйзенштейном, «предназначался, как и при любой зарубежной продукции, для придания фильму политического и революционного смысла», как это произошло, например, с фильмом «Дантон» режиссера Буховецкого. Эйзенштейн был ассистентом Эсфири Шуб на перемонтаже «Доктора Мабузе» с 9 по 13 марта 1924 года.

Vuillertnoz Е. Le Film et la légende. — In: «Ciné-Magazine», 1925, 10 avr.

Пауль Герд Гудериан умер во время съемок «Смерти Зигфрида».

В фильме был мультипликационный эпизод «Сон о соколах», снятый Вальтером Руттманном.

Eisner L. Notes sur le style de Fritz Lang. — In: «Revue du cinéma», 1947, N 5.

Jugendstil— стиль модерн конца XIX века (нем .). — Примеч. ред.

Имеется в виду «Елена», фильм в двух сериях Манфреда Ноа, посредственного режиссера из мюнхенской «Бавария-фильм». По словам Ханса Кизера, это «вольная адаптация «Илиады».

Из критической статьи 15 февраля 1924 года, процитированной в: Manz Н.-Р. Ufa und der frühe deutsche Film. Zürich, 1963.

In: Dotnarchi J., Rivette J. Entretien avec Fritz Lang— In: «Cahiers du cinéma», 1959, N 99.

Hart H. Fritz Lang today — In: «Films in Review», 1956, Jun. — Jul.

Из статьи Франка Ашау, приведенной в: Fantastique et réalisme dans le cinéma allemand (1912–1933).

Кракауэр 3. Психологическая история немецкого кино, с. 97.

Bogdanovich P. Fritz Lang in America, p. 124.

«Cahiers du cinema», 1959, N 99.

Георг Кайзер (1878–1945) — немецкий драматург-экспрессионист; «R.U.R.» (1920) — фантастическая драма Карела Чапека, посвященная восстанию роботов (само слово «робот» придумано Чапеком) [в 1924 году по ее мотивам А. Н. Толстой написал пьесу «Бунт машин»]; «Когда спящий проснется» (1899) — социально-фантастический роман Герберта Уэллса о народной революции XXI века; «Разрушители машин» (1922) — пьеса немецкого драматурга и поэта-экспрессиониста Эрнста Толлера (1893–1939) [написанная в тюрьме после поражения Баварской Советской Республики (в 1919 году) и посвященная движению английских рабочих прошлого столетия, — в этой пьесе герои-гуманисты противопоставлены слепой стихии разрушения]; «Между небом и землей» (1856) — повесть немецкого писателя Отто Людвига (1813–1865) [представителя областнической литературы], экранизированная в 1923 году под названием «Братья» режиссером Рохусом Глизе; «Большой театр жизни» [правильнее — «Зальцбургский большой театр жизни», 1922] — пьеса австрийского писателя и драматурга-неоромантика Хуго фон Хофмансталя (1874–1929), поставленная Максом Рейнхардтом; Клингсор — легендарный волшебник при дворе короля Артура.