Галина Прожико - Экран мировой документалистики (очерки становления языка зарубежного документального кино)
- Название:Экран мировой документалистики (очерки становления языка зарубежного документального кино)
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:неизвестно
- Год:2011
- Город:Москва
- ISBN:978-5-87149-126-3
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Галина Прожико - Экран мировой документалистики (очерки становления языка зарубежного документального кино) краткое содержание
Экран мировой документалистики (очерки становления языка зарубежного документального кино) - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
Но драматическое напряжение повествования не определяется только сюжетом производственного процесса, авторы включают в эту маленькую новеллу элементы эмоциональной интриги. Опытный почтовик не позволяет раньше времени выпустить рюкзак, заставляя коллегу и зрителя отсчитывать мосты и стыки до нужного мгновения. Череда быстрых монтажных планов пролетающих пейзажей и крупных планов действующих лиц создают истинно кинематографический эффект напряжённого ожидания (англ, suspense), которое разрешается репликой: «Now!» и скрытое напряжение переходит в прямое экранное действие. Открываются ловушки, опускается рычаг с прикреплённым рюкзаком, и громкий лязг подтверждает завершение сцены: одни мешки сброшены, другие появились в тамбуре вагона.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «ЛитРес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
Примечания
1
Прожико Г.С. Концепция реальности в экранном документе. М.: ВГИК, 2004.
2
Месгиш Ф. Вертя ручку// Болтянский Г. Русская дореволюционная хроника. Рукопись.
3
Цит. по кн. Мэнвелл Р. Кино и зритель. М.: Изд-во иностранной литературы, 1957. С. 186–187.
См. об этом также Садуль Ж. Всеобщая история кино В 6 т. М.: Искусство, 1958. Т. 1.С. 351.
4
Современный изобретатель Н. Майоров, применив современные компьютерные технологии, сумел восстановить истинный цвет тех фрагментов, которые сохранились в РГАКФФД (Красногорск).
5
Цит. по кн. Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т. 1. С. 303.
6
Там же. С. 359.
7
См. письмо Г. Потинга в кн. Садуль Ж. «Всеобщая история кино», Т. 2, С. 342–343.
8
Не случайно, одним из первых телевизионных фильмов стала картина «Последнее путешествие Скотта», основанная на кино и фотоматериалах Г. Понтинга.
9
В пору перестройки молодые региональные документалисты нашей страны решили основать свой фестиваль «нового документального кино» в городе Перми, но назвали они его… «Флаэртиана», утверждая особую роль режиссёра в новаторской сути развития кинодокументалистики.
10
Цит. по кн. Садуль Ж. Всеобшая история кино. Т. 4, второй полутом. С. 273.
11
Цит. по кн. Правда кино и «киноправда». М.: Искусство, 1967. С. 304.
12
Там же.
13
Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т. 4, второй полутом. С. 274.
14
J. Grierson on documentary. N-Y, 1966. P. 139.
15
Там же.
16
Цит по сб. Флаэрти. М.: Искусство, 1980. С. 154.
17
Деллюк Л. Фотогения. // Из истории французской киномысли. М.: Искусство, 1988. С. 81.
18
Цит. по кн. Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т. 4, второй полутом. С. 334.
19
Цит. по кн. Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т. 4, второй полутом. С. 338.
20
Ивенс Й. О документальных фильмах. // Молодежь мира. 1948, № 2. С. 27.
21
Там же.
22
Кракауэр 3. От Калигари до Гитлера. М.: Искусство, 1977. С. 190–191.
23
Там же. С. 192.
24
Грирсон Дж. Основные принципы документального кино. // Правда кино и «киноправда». С. 307.
25
Grierson on documentary. N-Y, 1966. P. 87.
26
Цит. по кн. Правда кино и «киноправда». С. 311.
27
Там же.
28
Цит. по кн. Правда кино и «киноправда». С. 313.
Интервал:
Закладка:
