Александра Юршина - Глубже в текст. Руководство для писателей

Фактически это досье персонажа, которое вы выдумываете, прежде чем начать писать. И это то, что вы никогда не пишете в само́й работе напрямую; это то, что вы постепенно вплетаете в общий сюжет в настоящем времени. Не целиком. Потому что экспозиция важна для вас, как толчок, но к читателю никакого отношения не имеет. Это багаж неинтересных дней вашего персонажа, забытых привычек, каждодневности. То, что не вошло в выбранный вами миф. Истории важен момент перелома, столкновения. Какая нам разница, сколько раз мать до этого отправляла дочь к бабушке с гостинцами, и как они вечером стирали бельё, а утром пекли пироги? Нам важен момент, когда девочка встретила в лесу волка. Обрезать начало-вступление истории – лучший из приёмов, который я могу посоветовать, но дальше, в тексте, вполне допустимо иногда впустить немного экспозиции для того, чтобы острее зафиксировать момент столкновения обычного с необычным, чтоб показать изменение характера героя, обрушения мира. Потому что там, в экспозиции, лежит то, что в мире героя называется нормой – и на протяжении всего рассказа он пытается к этой норме вернуться (или его пытаются вернуть). Вы должны достоверно знать, что у вас норма – потому что на этом будет строиться ценностный конфликт вашей работы.

Задание 6. Придумайте пять бытовых сцен, определяющих норму существования вашего персонажа так, чтобы там была отражена ценность, к которой он стремится. Дополнительное условие: Изложите их в трёхчастной структуре и впишете туда хотя бы одну небольшую перипетию.

Совет: это могут быть не полноценные сцены, а лишь небольшие зарисовки обыденной жизни героя. Если вы выполните дополнительное условие, то в дальнейшем, возможно, они пригодятся не только как материал для личного пользования, но и войдут в основную работу

Теперь перейдём к коллизии.

Коллизия – это ситуация, предшествующая драматическому конфликту; нарушение равновесия; отклонение от нормы.

Коллизии – это тоже та информация, которая лежит за кадром, но уже не багаж деталей, нет. Коллизия – это суп, в котором варятся герои. Это то, что у них не так, это – отклонение от нормы.

К примеру, в Ромео и Джульетте коллизия даже не в том, что две семьи враждуют (вражда эта так стара, что давно уже стала нормой), а в том, что они вырождаются. У них всего по одному наследнику. Лучшие семьи страны буквально умирают и у них только один шанс. Это – отклонение. Ужасная угроза.

В коллизии вы уже знаете, что с чем столкнётся – и коллизия выкипает прямо в ваше первое поворотное событие (завязку), в котором ценности сталкиваются. Ни раньше, ни позже, а ровно тогда, когда нужно. И именно с этого вы должны начинать.

Задание 8. Определите, что является коллизией в вашей истории. Сравните с коллизиями в ваших любимых произведениях, которые вы уже фабульно прорабатывали в первой главе. Ответьте на вопросы:

• Что не так в начале каждой из этих историй?

• Что подтачивает спокойное существование героев?

• Что должно рано или поздно выстрелить, где ядовитое ядро?

Дополнительное условие.

Ответьте на вопросы:

• По степени воздействия равны ли коллизии ваших любимых произведений и непосредственно вашей истории?

• Что нужно изменить в вашей истории, чтобы в дальнейшем заданная проблема могла проступить глубже и дать возможность использовать более глубокие и сильные сюжетные повороты?

Совет: чем сильнее коллизия, тем больший потенциал есть у вашей истории изначально.

Прописав экспозицию и коллизию, вы расставили фигуры на доске. Теперь нужно понять, по какой схеме их двигать дальше. Здесь мы возвращаемся к трехчастности. Запомните: три – это отличная цифра. Со времён Аристотеля изменилось многое, его схема «начало – перипетия – конец» или более знакомое нам «завязка – кульминация – развязка» больше не является абсолютной. Схема начала воспроизводить себя, как цепь ДНК, и переросла в трёхактную структуру.

Трёхактная структура – это классическая структура драматургического произведения, которая подразумевает, что каждая единица истории (глава, сцена, акт) является самостоятельным произведением и, как следствие, должна соответствовать драматургическим основам (см. глава 1, глава 2).

Это тройка возведённая в тройку. Трёхактная структура подразумевает, что ваша история состоит как бы из трёх других (актов, как вы уже поняли) и каждый из них как раз и имеет свои завязку, кульминацию и развязку, совершенно свою. При этом кульминация первого акта перерастает в завязку второго, а кульминация второго, как правило, является завязкой короткого третьего, который сам является кульминацией всей истории. Следовательно, если мы берём формат больше сцены или рассказа, у нас есть три разных истории, которые мы рассказываем на протяжении одной большой.

К примеру, возвращаясь к «Ромео и Джульетте»: долгий первый акт служит подготовкой для того, чтобы юные герои, жаждущие любви, встретили друг друга и полюбили. Они были лишены этого чувства, но стремились к нему, – оно пришло, – первая история закончилась, – жизнь изменилась. У двух дворянских родов только по одному наследнику, – обратите внимание на этот акцент, – именно поэтому каждый их потомок заражён ценностью любви, каждый из них её ищет, – это как инстинкт, – Ромео страдает по Розалине, Джульетта ждёт бала, на котором увидит своего жениха (она – хочет быть женой, с раннего детства). Вторая история – про любовников, затевающих рискованную игру, которая должна соединить их дома, при этом они очень юны, им нравится ходить по лезвию ножа и не терпится рассказать свою хитрую историю, но ценность разрушения (смерти) – в лице Тибальта – ходит вокруг да около и всё оканчивается трагедией. Во второй истории любовь и смерть открыто схлёстываются. Третья история, – и вот она совершенно великолепна по строению: Разрушение потеряло, в лице Тибальта, единственного полновластного героя и вроде бы самое время раскрыть тайну и сыграть свадьбу. Но любовь не торжествует. Через Тибальта импульс разрушения перешел в Ромео, он заболел, а как иначе объяснить, что юноша, проповедовавший мир, убил больше всего людей в пьесе? Смерть полностью правит бал в третьей истории, она тащит героев к финалу, будто на катафалке. Примирение родных уже ничем не поможет – оба дома потеряли будущее, да и сам город лишился своего наследника в лице Меркуцио.

Завязка, кульминация и развязка соединены между собой ходом развития действия. А ход развития действия, подобно слонам на спине гигантской черепахи, стоит на прогрессии усложнений (уже упомянутой нами на стр.18).