Барри Майлз - Бит Отель: Гинзберг, Берроуз и Корсо в Париже, 1957–1963

На каждого из них Бит Отель повлиял по-своему. Для Берроуза, скажем, это стало началом профессиональной писательской карьеры. Свои первые книги – «Джанки» и «Квир» – он написал во многом благодаря настойчивым просьбам Гинзберга, но когда Билл в 1958 г. переехал в Париж, пуповина, которая связывала его с Алленом, разорвалась. Аллен по-прежнему был его издателем, промоутером и главным адвокатом, но их связь на эмоциональном уровне ослабла и в конце концов сошла на нет. Именно Брайон Гайсин заставил Берроуза понять что он – писатель. Именно неумелая помощь Гайсина, его энергия и восхищение творчеством Билла сдвинули дело с мертвой точки. Билл стал работать, он усердно трудился до самой своей смерти. Ему была нужна подобная поддержка, ему всегда лучше работалось в сотрудничестве с кем-то или с помощником. Самую большую помощь после Гайсина ему оказал Иэн Соммервиль, после – Джеймс Грауэрхолц, потом все многочисленные друзья. В Бит Отеле Берроуз смог разорвать нити, связывающие его с другими, и стать писателем.

К тому времени, как в 1962 г. Берроуз уехал из Бит Отеля, он написал пять книг, одна из которых – «Квир» – выйдет только в 1985 г. В 1962 г. в Соединенных Штатах «Гроув Пресс» выпускает «Голый ланч», однако к тому времени Билл уже начинает становиться культовой фигурой у себя на родине. В 1964 г. «Гроув» выпускает «Нова Экспресс», а через два года издаются «Мягкая машина» и «Билет, который взорвался». В своеобразной добровольной ссылке Берроуз жил до возвращения в Соединенные Штаты в 1974 г., пребывал он по большей части в Лондоне. Он не был в Штатах 25 лет. После его смерти осталось 17 книг, три книги писем, несколько сценариев, две книги отзывов и бесчисленное количество коротких рассказов. Одновременно он совершенствовался и как художник, и его работы широко выставлялись в галереях мира. Он записал больше дюжины альбомов, играл в кино и театре, выступал на телевидении.

Талант Грегори Корсо расцвел в Париже, именно здесь он стал «писателем» – с серебряным набалдашником, серебряным капюшоном и успехом у леди. Он был подобен Барону – Капитан Поэзии – конечно же, денег у него никогда не было. Париж привечал писателей и поэтов, в Бит Отеле перед ним открылось большое поле действия, англоговорящий рай. Здесь его поэзия стала более понятна всем, здесь раскрылся его талант. Его ехидный смех звучит в «Свадьбе» и «Волосе», более серьезен он был в своих длинных размышлениях о власти – «Власть», «Полиция» и «Армия». В Бит Отеле Грегори стал матерым писателем. В его сборник стихов «День рождения Смерти» вошли в основном стихотворения, написанные в Бит Отеле, он по-прежнему остается одной из самых популярных его книг и выдержал уже больше дюжины изданий. Ему понравилось в Европе, и в следующие десятилетия он жил здесь периодами, – то в Англии, то в Италии, то в Греции. Гинзберг называл его Поэтом Среди Поэтов, и хотя он никогда не был так знаменит, как Гинзберг, он написал много, в том числе и книгу избранных стихотворений «Область сознания», вступление к которой написали Берроуз и Гинзберг.

Возможно, Париж оказал наименьшее влияние на Аллена Гинзберга. Он чувствовал, что ему необходимо исчезнуть от растущего внимания к битникам в Штатах, возможно, лучшим местом, куда можно было сбежать, был Париж. Он начал открывать для себя европейский авангард, но, к сожалению, вернулся в Нью-Йорк, как только стал знакомиться с легендарными людьми. Теперь уже невозможно сказать, привели бы эти знакомства к тому, что он стал бы еще более мудрым и изощренным или бы перестал смотреть на мир с абсолютно проамериканской точки зрения или нет. Без сомнения, в Бит Отеле он находился на пике формы и написал несколько замечательных стихотворений. Он на всю жизнь полюбил Париж и часто принимал участие в художественных и литературных событиях в городе. Позже он часто говорил о том, что хотел бы на год вернуться в Париж, более глубоко изучить его культуру, возможно, по-другому посмотреть на происходящие в мире события. Жаль, что этого так и не случилось.

После двух лет в Индии с Питером Орловски Аллен вернулся в Штаты, он способствовал зарождению движения хиппи, активно включился в пронаркотическую, антивоенную и другие политические компании. В 1971 г. он стал тибетским буддистом, это привело к тому, что его стихи и политические взгляды претерпели изменения, до сих пор не оцененные читателями и критиками. Слава его росла, Аллен как некий посол от контркультуры побывал почти везде, он говорил о любви, поэзии, анархии и медитации. Он умер, возможно, самым известным поэтом Америки.

После закрытия отеля Брайон Гайсин вернулся в Танжер и написал «Процесс» – отличный роман, действие которого основано на его собственной литературной репутации. В Марокко он жил до 1973 г., а потом переехал к Берроузу в Лондон. В Лондоне Берроуз, Гайсин и Энтони Бэлч жили в Дэлмени Курт на Графской улице в квартале Сент-Джеймс, многие месяцы они работали над сценарием к «Голому ланчу». Когда работа подошла к концу, Брайон вернулся в Париж, где жил до самой своей смерти, занимаясь в основном живописью. Он долго и упорно пытался пробиться в художественную элиту Франции, но так и не смог этого сделать, хотя у него и состоялось несколько выставок работ. Брайон решил для себя, что он должен сосредоточиться на каком-то одном деле и заниматься только им. Издатели видели его художником, продавцы картин – писателем и ресторатором, или актером перформанса, или сценаристом, или поэтом, или – в самом конце его жизни – постановщиком рок-н-ролльных представлений. Он шел впереди времени, он стал универсальным (мультимедийным) артистом, прежде чем все поняли, что это такое и что включало в себя это понятие.

Брайон увековечил Бит Отель в романе, который он закончил незадолго до смерти. Брайон писал «Последний музей» 20 лет. В нем Бит Отель стал Бардо из «Тибетской книги мертвых», в котором невидимых тибетских лордов принимала мадам Рашу. Отель, комнату за комнатой, переправляют на кораблях в Калифорнию, где на разломе Сан-Андреас из него сооружают выдуманный аналог Музея Гетти, а поскольку строят его именно на разломе, то он каждую минуту может рухнуть в небытие. Ко времени опубликования «Последнего музея» Бит Отеля не было уже как 23 года, он перестал быть тем Бит Отелем, который все они любили, комнаты и фасад первого этажа были перестроены.

Отель в доме номер 9 по Жи-ле-Кер приказал долго жить весной 1963 г. Уильям Берроуз вспоминает, как из отеля выходила мадам и Мирто, гостиничный кот: «В Бит Отеле жил огромный серый котяра. Это был кот мадам. Когда он вышла на пенсию, она взяла его на руки и перешла на другую сторону улицы. Люди, которые вышли на пенсию, часто кажутся такими печальными, и она казалась такой грустной. У нее остались ее герани, старый серый фарфор и старый-престарый серый кот, она просто растаяла…»