Говард Чапник - Правда не нуждается в союзниках

Билл Строд, всю жизнь занимавшийся фотожурналистикой, не признавал портфолио, в которых упор сделан на художественную фотографию. Он говорил, что «арт-фотография имеет весьма отдаленное отношение к фотожурналистике. Надо обладать знаниями об искусстве, уметь работать с композицией. Но бессмысленно приходить в газету со снимками, не отвечающими ее задачам».

Онофрио Луи Маззатента, фоторедактор и фотограф журнала «National Geographie»:

Когда фотограф открывает свою сумку, я спрашиваю себя: «Интересно, аккуратен ли он, насколько организован? Может, он сейчас вытащит тонну барахла, горы странных карточек?» Большинство редакторов – весьма занятые люди, у них мало времени на просмотр портфолио. Поэтому мы любим, когда люди приносят разумное количество карточек размером, ну, 20 на 35 см, не больше.

Что касается содержания, мы хотим увидеть, что человек умеет снимать разное: события, моду, пейзажи, портреты – в общем, полный набор. Хочется видеть достаточно резкие, правильно сфокусированные снимки. Если у вас нет таких карточек, лучше вовсе не приходить.

Отпечатки должны быть высшего качества. Желательно предоставить контактные отпечатки, особенно если вы представляете отдельные кадры из фотоистории.

Билл Строд хочет видеть в фотожурналистском портфолио по крайней мере две фотоистории. «Хочу, чтобы это была уже сверстанная, организованная фотоистория», – говорит он.

Буквально две-три фотографии на странице, показывающие, как бы вы хотели их расположить на полосе. Это дает представление о ваших фоторедакторских способностях. Это говорит о том, способен ли человек видеть фотоисторию, мыслить этой категорией.

Мне нужны контактные отпечатки, желательно два набора. Один – с историей, которую вы считаете сильной, второй – с рутинной фотоисторией, снятой недавно. Это может быть съемка со дня рождения вашей тетушки. Посмотрев на эти шестъ-восемъ листов с контактами с двух разных съемок, я увижу, как вы снимаете, как кадрируете, как вы мыслите в разных ситуациях.

Я хочу увидеть одну историю, которую вам было приятно снимать и в которой вы смогли, как вам кажется, действительно хорошо себя проявить, и историю, которую было трудно снимать и с которой вы все-таки справились. В благоприятной ситуации любой компетентный фотограф способен снимать более-менее хорошо. Великие фотографы – это те, кому удается даже в ужасной обстановке делать великие фотографии. Соответственно, я хочу увидеть не только лучшие снимки. Покажите снимок, сделанный на протокольном мероприятии, если это выдающийся снимок.

Наконец, очень важно не только показать картинки, но и проявить себя как инициативного человека, у которого есть идеи и который не сидит сложа руки, пока ему не «спустят» редакционное задание. Именно такие люди нужны билъдредакторам.

Совет Строда показывать не только лучшие работы идет вразрез с моей идеей строжайшего отбора. Однако Строд говорит с позиции бывшего газетного фотографа, в чьи обязанности входила оценка потенциальных штатных фотографов, которым придется работать над очень разнообразными заданиями. Фотографы, устраивающиеся на работу в газету, должны быть готовы показать контактные отпечатки. Возможно, стоит принести их в отдельном конверте и показывать только в случае необходимости. Осознание того, что о вас будут судить по всей съемке, а не по лучшим ее кадрам, плюс осознание того, что так все время и будет, если вас примут на работу, на самом деле дисциплинирует, заставляет вспомнить, что при съемке важен каждый кадр.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Eyes of Time: Photojournalism in America» («Глаза времени: фотожурналистика в Америке») – это книга, посвященная истории фотожурналистики в Америке. Мое предисловие к ней наилучшим образом резюмирует мое понимание фотожурналистики и фотожурналистов. Здесь я привожу слегка отредактированную версию этого предисловия.