Кэрол Марин - Ни дня без кисти [Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве]

«Никогда не делайте два размера – расстояние, длину, величину объектов или промежуток между ними – одинаковыми».

Поняли? Я – нет, по крайней мере не сразу. Суть высказывания такова: человеческому глазу приятно разнообразие (знакомо звучит?). Мы не хотим видеть равномерные промежутки, нам нравится разнообразие форм, размеров, расстояний между объектами и т. д. В упомянутой книге вы найдете множество примеров, а несколько собственных я приведу ниже.

1. Скучное расположение помидоров способно вызвать зевоту. 2.Больше динамики – теперь помидоры расположены на разных расстояниях друг от друга и от краев изображения, а также немного ниже и «смотрят» в разные стороны.

На верхнем фото в примере можно видеть три помидора, расположенных горизонтально и точно по центру изображения. Они также расположены на одинаковом расстоянии друг от друга и от каждого края.

На нижнем фото помидоры смещены так, что над ними пространство увеличилось, а снизу – уменьшилось. Кроме того, теперь расстояние между ними и до левого и правого краев варьируется, два помидора заходят друг за друга (за счет чего один выглядит больше, а другой меньше) и плодоножка одного из них направлена в другую сторону. Теперь каждый обрел индивидуальность!

В следующем примере чашки одинаковой высоты и ширины, их ручки направлены в одну сторону. Расстояния между чашками и до левого и правого краев холста одинаковое.

Чтобы оживить этот дуэт, я добавила чашки других размеров и составила некоторые стопкой, варьируя высоту. Одна из стопок заходит за другую, а отдельная чашка стоит на расстоянии. Также трудно не заметить, что расстояние между чашками и краями холста (не только слева и справа, но и сверху и снизу) изменилось. Это не всегда необходимо, но, как правило, улучшает композицию. Для цветового акцента я добавила помидор. Обратите внимание, что относительно горизонтали он расположен не в самом центре.

1. Скучно: две одинаковые чашки на одинаковом расстоянии. Разбудите меня, когда будет интересно. 2.Более динамично: набор из разных чашек, сложенных в стопки разной высоты, расположенные на разных расстояниях друг от друга, и что это за взрыв цвета? Вот это другой разговор!

В примере со стеклом (фотография 3) левый вариант скучен по нескольким причинам. Хотя все объекты разной высоты, угол зрения таков, что верхние края вазы и бокала совпадают. Это один из случаев неудачного касания, и я часто вижу подобную ошибку в студенческих работах (подробнее об этом позже). К тому же банка слева выглядит так, будто не имеет ни малейшего отношения к остальным предметам, а «линия горизонта» делит изображение почти ровно пополам. Эта композиция явно недоработана и выглядит уныло.

3. Скучно: композиция кричит о своей беспомощности. Много ошибок – от неудачного касания, где совпадают верхние границы бокала и вазы, до разрезающей изображение пополам горизонтальной линии. 4.Более динамично: изменение точки обзора внесло разнообразие в набор объектов одинаковой высоты и предотвратило возможные неудачные касания, тарелка добавила контраста, а объекты теперь выглядят взаимосвязанными. Классно!

Чтобы улучшить ее, я заменила белую тарелку на синюю – это внесло необходимый контраст. Я также сделала выше точку обзора, и расположение объектов стало более интересным. Вилка добавляет композиции разнообразия. Обратите внимание, что «горизонт» теперь проходит выше и не делит изображение на равные части. Правда, все еще осталось одно неудачное касание. Попробуйте найти его самостоятельно (подсказка: ищите рядом с основанием вазы).

Правило разнообразия прекрасно тем, что его можно применить не только к размеру и расстоянию, но и ко многим другим параметрам. Например, как описано выше, варьирование общей площади, занимаемой в изображении одним тоном, сделает картину гораздо интереснее.

С какими параметрами можно использовать это правило:

• цвет;

• насыщенность;

• мягкий и четкий контур;

• направление и размер мазков кисти;

• теплые и холодные цвета;

• и многое другое…

Я постоянно ищу новые способы трактовки правила номер один: если в картине есть то, что можно сосчитать, постарайтесь, чтобы одного было много, а другого – мало. Проще простого, а польза огромная.

Цвет

Картина Карин Юрик «Хорошо плывется» – отличный пример того, как можно варьировать цвета. Синий – он используется в нескольких тонах – присутствует в гораздо большем количестве, чем оранжевый. Это активно работает на динамичность изображения.

Карин Юрик. Хорошо плывется . 2012. Масло, МДФ. 8 × 15 см. Пример цветового разнообразия.

Пожалуйста, обратите внимание, что большинство цветов в этом примере очень насыщенные, но это не является непременным условием. На самом деле гораздо чаще я предпочитаю использовать большее количество приглушенных (менее насыщенных), а для акцентов беру яркие (более насыщенные) цвета.

Насыщенность

Брайан Берт демонстрирует блестящий пример варьирования насыщенности в картине «Плюх». Все цвета приглушенные (серые, не насыщенные), кроме яркой зеленой лягушки. Буль!

Брайан Берт. Плюх. 2011. Масло, МДФ. 15 × 15 см.

Пример разнообразия насыщенности цветов.

Мягкий и четкий контур

Лорел Дэниел искусно разнообразит контуры объектов в своих произведениях, особенно в картине «Этюд в ясный день». Видно, что большинство деревьев и кустов (на переднем плане) четко выделяются на фоне друг друга и неба, тогда как граница растительности в отдалении почти сливается с небом, создавая прекрасную воздушную перспективу.

Лорел Дэниел. Этюд в ясный день . 2013. Масло, деревянная панель. 16 × 20 см. Пример разнообразия контуров.

Направление и размер мазков кисти

На мастер-классах мне регулярно задают вопрос: «Как вы принимаете решение, в каком направлении класть каждый мазок?». Возможно, я кого-то расстрою, но никаких правил здесь нет. Я полностью полагаюсь на интуицию. Но я постоянно помню о необходимости разнообразия! Я стараюсь, чтобы мазки не совпадали по направлению или размеру. Один должен быть меньше, а другой больше, один длиннее, другой короче – в зависимости от пространства, которое мне нужно ими покрыть. Например, для фона чаще требуются широкие и длинные мазки, в отличие от бликов, которые лучше выполнять узкими и короткими.