Кэрол Марин - Ни дня без кисти [Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве]

• Отвернитесь и нагнитесь.Это отличный прием для работы на пленэре. Взгляните на ваш пейзаж с необычного ракурса – вверх ногами и снизу вверх. Иногда это как раз тот угол зрения, который сразу подскажет вам, чего не хватает картине. Чтобы не стать объектом насмешек (а также, возможно, потерять равновесие), можно для начала перевернуть саму картину вверх ногами.

• Рисуйте вверх ногами.Если вы работаете по фотографии, попробуйте повернуть ее, а также холст вверх ногами. Таким образом напишите картину целиком. Не поворачивайте холст и фотографию обратно, пока не закончите.

Рисование эллипса может вызвать некоторые затруднения, однако я разработала метод, который, надеюсь, поможет упростить задачу. Этот метод работает для эллипсов, которые в реальности (или в трехмерном пространстве) являются частью круглых объектов, расположенных на плоской поверхности (например круглые тарелки или миски, а также верх чашек, которые стоят на столе). И он не подходит для эллипсов, которые в реальности являются овалами (как овальная сервировочная миска) или круглыми объектами, не лежащими на плоской поверхности (как круглая крышка, прислоненная к другому объекту).

Для иллюстрации метода возьмем простую чашку без ручки.

1. Глядя на чашку через видоискатель, определите расположение контуров чашки. Начните с верхней кривой эллипса и отметьте ее расположение на холсте. Затем отметьте нижнюю кривую эллипса, нижнюю часть донышка чашки, крайнюю левую и крайнюю правую ее границы. Итого должно получиться пять меток, которыми отмечено расположение краев чашки и ее эллипса. Для мисок также потребуется пять меток, а для тарелок – только четыре, потому что обычно их донышко не видно.

Мой метод рисования эллипса простой чашки. Шаг 1: отметьте пять крайних точек чашки и ее эллипса.

2. Затем нарисуйте короткий вертикальный штрих между левой и правой границами эллипса и короткий горизонтальный между его верхней и нижней границами. Эти два штриха сформируют крестик внутри эллипса.

Шаг 2: нарисуйте крестик на средней точке между вертикальными и горизонтальными метками.

3. Теперь продлите штрихи крестика до пересечения с краями эллипса. Следите, чтобы линии были точно горизонтальными и вертикальными (для этого правила есть одно исключение, о котором я расскажу позже).

На этой стадии важно измерить пропорции чашки, чтобы убедиться, что метки находятся в соответствующих местах.

Шаг 3: продлите штрихи до пересечения с краями эллипса.

4. Стоя на том же месте, с которого вы рисовали чашку, возьмите кисточку и держите ее в вытянутой руке (полностью выпрямив локоть). Поднесите кончик древка к наивысшей точке верхней кривой эллипса. Большой палец поместите в том месте древка, через которое проходит самая нижняя граница чашки. Это общая высота чашки. Сделайте то же самое для измерения общей ширины чашки, между крайней левой и крайней правой метками. Обратите внимание: вы измеряете не реальную чашку, а пропорции, которые видите с того места, где рисуете.

Далее сравните длины этих двух отрезков и отразите их пропорции в рисунке. Чтобы сравнить общую высоту и ширину чашки, измерьте наименьшую из них и примите ее за единицу измерения. Затем посмотрите, сколько раз она укладывается в большей длине. Если, например, трижды, то получается соотношение 1:3, и в рисунке их соотношение должно быть аналогичным.

Важнейшие для сравнения пропорции:

отношение общей ширины чашки к ее общей высоте;

отношение расстояния от верхней границы чашки до нижней кривой эллипса к расстоянию от нижней кривой эллипса до нижней границы чашки;

отношение высоты эллипса к ширине.

5. Возможно, уже стоит приступать к рисованию эллипса. Полезно знать, что каждая из четырех его секций симметрична секции, расположенной ниже или выше, и одновременно секции, расположенной справа или слева. Могу судить по своему опыту, что определение границ эллипса и разделение его на четыре части делает процесс рисования кривых значительно проще.

Шаг 5: нарисуйте эллипс так, чтобы каждая из четырех секций была симметрична той, которая находится слева или справа, и одновременно той, которая находится сверху или снизу.

6. Последний шаг – изображение сторон и донышка чашки (то, чем она, очевидно, отличается от миски). Важно помнить, что стороны никогда не бывают идеально вертикальными. Если вы смотрите на чашку сверху, то по закону перспективы линии будут стремиться друг к другу по направлению к донышку чашки. Донышко – похожая окружность, но немного меньше (из-за перспективного сокращения). В точке, где сторона встречается с донышком, прямая переходит в кривую. Многие мои студенты изображают в этом месте угол, однако, если вы не смотрите на чашку точно в профиль, здесь всегда будет плавная кривая.

Шаг 6: нарисуйте стороны и донышко чашки, обращая внимание на видимые углы и кривые.

Примечание: если эллипс частично кадрируется краями видоискателя, то есть, если вы не включаете в изображение эллипс целиком, – вам предстоит меньше работы! А если серьезно, то для удобства положите под холст или рядом с ним поверхность, на которой можно рисовать, и дорисуйте на ней «отсутствующую» часть эллипса, чтобы оценить его целиком. Я рисую прямо на держателе деревянной панели и могу сказать, что так гораздо проще изобразить правильную форму.

Если эллипс выходит за пределы изображения, удобно будет дорисовать его до целого на поверхности, находящейся за пределами вашей картины.

Елена Кацура. Чайная чашка и мандарин. 2013. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см.

Пример идеально пропорционального изображения чашки.

Вот что я хочу рассказать вам об исключении в моей стратегии рисования эллипса. Странное дело: если для того чтобы посмотреть на постановку, вам нужно направлять взгляд вниз, то видно, что объекты наклоняются по направлению к краям. Это происходит из-за перспективного сокращения, вы можете это заметить на картине с круассанами ниже. Для рисования натюрморта в таком ракурсе я принимаю за точку схода центр земного шара. Если я продолжу линии своих объектов вниз, то в конце концов они сойдутся в центре Земли, если же продолжить эти линии вверх, то они будут расходиться. Этот феномен более очевиден в изображениях высоких объектов на крупном формате и с большим количеством предметов. В миниатюрах, когда объект изображен более крупно, наклон едва уловим, но всегда присутствует. Противоположный эффект получается, если смотреть на объекты снизу вверх. Например, представьте, что вы гуляете по городу и смотрите вверх на небоскребы: они уменьшаются по направлению от вас, и чем выше направлен взгляд, тем у же они вверху и тем больше стремятся сойтись друг с другом.