Кэрол Марин - Ни дня без кисти [Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве]

Континентальный завтрак . 2010. Масло, деревянная панель. 50 × 50 см. Исключение из правила рисования эллипсов. Если смотреть на постановку сверху вниз, объекты, расположенные ближе к краям, наклоняются к ним согласно закону перспективы (особенно это касается высоких объектов) – не слишком явно, но это важно помнить.

Чтобы реалистично изобразить трехмерные объекты на двухмерной поверхности, важно знать законы перспективы. Основная задача перспективы – изображение «пространства» (и иногда расстояния) в картине. В моем представлении, есть два основных инструмента для изображения перспективы.

• Размеры объектов.Чем дальше объект расположен от вас, тем меньшим он кажется. Если вы возьмете две одинаковые кофейные кружки и поставите одну на край стола рядом с собой, а другую – на тот край, который находится дальше всего от вас, то сразу это заметите. Аналогичным образом, если в пространстве картины объект предполагается расположить отдаленно, он должен быть относительно меньшего размера.

• Сходящиеся линии.Те линии, которые в реальности параллельны (как бордюр на противоположных сторонах улицы), на рисунке будут выглядеть сходящимися (постепенно сближающимися друг с другом) в направлении, в котором уходит улица. Точка, в которой они предположительно должны сойтись, называется точкой схода.

На картине Сары Седвик стороны каждого листа бумаги сходятся в направлении от зрителя. В большинстве случаев эти углы будут едва заметны, но очень важно их не проглядеть. Если вы затрудняетесь определить угол наклона диагонали, поднесите к ней видоискатель вертикальной или горизонтальной стороной, держа его строго вертикально перед собой. Это поможет определить угол отклонения диагонали.

Сара Седвик. Весенний роман . 2013. Масло, холст. 23 × 30 см.

Обратите внимание на сходящиеся стороны листов бумаги – прекрасный пример изображения перспективы.

Если вы знаете , что объекты одинакового размера, вам может показаться сложным изображать их уменьшающимися по мере отдаления в пространстве. Именно по этой причине неописуемо важно измерять высоту и ширину каждого объекта с помощью кисточки и большого пальца и сравнивать эти размеры друг с другом.

Вне зависимости от того, что я рисую, это редко удается с первого раза. Я часто по нескольку раз вытираю изображение, прежде чем сочту его удовлетворительным. Если рисунок стал хаотичным из-за слишком большого количества ошибочных линий, сотрите его и начните сначала. Вы не пожалеете.

Даже если вы уже потратили на рисунок много времени, всегда лучше начинать с чистого листа. С большой вероятностью каждый следующий вариант будет лучше предыдущего. Возможно, это даже подарит чувство свободы: если вы работаете маслом, просто возьмите бумажное полотенце, обмакните его в растворитель и сотрите нарисованное. Когда все наконец получится, вы почувствуете себе просто замечательно!

Скорлупки . 2012. Масло, деревянная панель 15 × 15 см. Чем дальше от нас расположены объекты, тем меньшими они кажутся: в реальности сахарница была больше чашки, но, поскольку она находится дальше, визуально их ширина оказалась приблизительно одинаковой. Наглядный пример того, насколько важно измерять видимые пропорции с помощью кисточки и большого пальца руки! (Мне тоже пришлось делать такие измерения во время работы над этой картиной, чтобы быть уверенной в соотношении размеров.)

Танец халапеньо. 2012. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см.

Как-то раз я пришла в студию пораньше перед мастер-классом, чтобы подготовить к нему постановку. Одна из учениц тоже пришла заранее и попросила разрешения посмотреть. Я неохотно согласилась, в душе желая отказать. Следующие десять минут я провела, выкладывая и перекладывая несколько маленьких перчиков, но мне никак не удавалось найти наилучшее расположение для них. В конце концов, пристыженная, я повернулась к студентке и спросила: «Полезно было понаблюдать?» Она ответила: «Конечно! Я поняла, что, хотя композиция в ваших картинах выглядит очень естественной, работа над ней требует много времени и усилий. Не буду вам мешать».

Занимаясь живописью ежедневно, я очень расширила спектр своих композиционных приемов. В 2006 году, когда я начинала, у меня было ощущение, что этап работы над композицией для меня сложнее всего. Но каждая миниатюра дала мне столько же знаний о построении композиции, сколько давала одна большая картина из тех, которые я писала раньше. А поскольку миниатюр я писала гораздо больше, то училась с головокружительной скоростью!

Самое важное правило композиции, которое я сформулировала для себя, гласит: к каждой постановке нужно подходить непредвзято. Если думать обо всех «правилах», собираясь приступить к работе над композицией, скорее всего, это приведет к внутренним ограничениям и задушит всякое вдохновение. Вот что я вам посоветую.

• На начальной стадии доверяйте только своей интуиции.

• Если вы чувствуете, что что-то не так, – продолжайте переставлять предметы.

• Дайте себе достаточно времени (у меня иногда уходит до двух часов на постановку для картины 15 × 15 см, прежде чем получится то, что мне действительно нравится!).

• Даже если вы твердо решили, что сегодня будете рисовать [вставьте сюда название предмета], но композиция никак не складывается, – лучше отставить его в сторону и заняться им позже.

• Если какой-то элемент не улучшает композицию, уберите его.

• Всегда будьте готовы полностью изменить постановку: высоту стола, угол падения света, источник освещения, цвет фона, количество объектов и так далее.

• Не останавливайтесь на средненькой композиции, иначе картина тоже выйдет так себе (ну хорошо, иногда, тщетно потратив два часа, я готова писать что угодно – хоть что-нибудь , но это будет скорее дополнительный опыт, чем удачная картина).

• Когда композиция уже почти хороша, но не окончательно, – время вспомнить «Правила».

Я не собираюсь присваивать себе авторство этого правила. Я прочитала его в книге – отличной книге – Грега Альберта под названием The simple secret to better painting: how to immeadiately improve your work with one rule of composition («Простой секрет удачной картины: как одно композиционное правило мгновенно улучшит ваши работы». – Прим. пер .). Если бы я могла рекомендовать к прочтению единственную книгу, то выбрала бы эту. Правило звучит так: