Кэрол Марин - Ни дня без кисти [Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве]

Кимберли Сантини демонстрирует великолепное разнообразие мазков в своей картине «Голубые небеса». Фон, занимающий наибольшую площадь холста, выполнен крупными, мягкими мазками, что сразу же переключает наше внимание на собаку, которая проработана короткими яркими мазками.

Кимберли Сантини. Голубые небеса . 2012. Акрил, холст. 13 × 20 см.

Разнообразие размеров и направлений мазков.

Теплые и холодные цвета

В картине «Впереди чудесный день» Дрима Перри использовала небольшое количество сочных теплых цветов и изящно сбалансировала их холодными цветами теней. Превосходно!

Дрима Перри. Впереди чудесный день. 2013. Масло, деревянная панель. 30 × 30 см.

Разнообразие теплых и холодных цветов.

Огромное количество примеров сочетания теплых и холодных цветов можно найти в прекрасной книге «Живопись инь-ян: современный художник приоткроет тайну живописи, обнаруженную в древней китайской философии». Я нашла ее много лет назад и была безумно ею увлечена.

Правило разнообразия можно применить к бесчисленному множеству вещей. Вот еще несколько идей.

• Б о льшая и меньшая смысловая значимость.

• Густота краски.

• Прозрачность и непрозрачность.

• И многое другое…

Важно помнить

Не думайте, что нужно постоянно использовать каждое правило! Много лет назад я пребывала в этом заблуждении. Вы вообще не обязаны следовать никаким правилам. Правила придуманы для того, чтобы нарушать их. Но если вы воспользуетесь всего одним, пусть даже случайно, это, скорее всего, сделает вашу картину лучше. Помните:

• доверяйте своей интуиции: если вам кажется, что вы нарушаете правило, но результат обещает быть хорошим, – нарушайте;

• если вы нарушаете правило намеренно, делайте это демонстративно;

• избегайте того, что выглядит нелепо: если оно кажется таким вам, то таким же наверняка покажется зрителю или покупателю.

Правило третей очень простое. Мысленно расчертите холст линиями, разделив его на три равные части вдоль каждой из сторон. В местах пересечения этих линий будут «сильные» точки. Если вы поместите смысловой центр картины в одну из этих точек или рядом с ней, композиция магическим образом улучшится!

Если задуматься, очевидным становится соответствие правила третей правилу номер один, касающегося разнообразия и неравенства расстояний. Если смысловой центр расположен в левой верхней «сильной» точке, то объект, скорее всего, будет расположен ближе к левой и верхней сторонам холста, но дальше от нижней и правой, что и даст разнообразие.

Правило третей: кружочками обозначены «сильные» точки, где предпочтительно размещать смысловой центр композиции.

Если же мы увеличим эти «точки» в диаметре (видите круги на иллюстрации?), то автоматически избежим ситуаций, когда 1) очень важный объект попадает ровно в середину композиции относительно и вертикали, и горизонтали и 2) объект оказывается слишком близко к краю. Это моя версия правила третей. Мне комфортнее строить композицию, рассуждая именно таким образом, потому что это дает мне больше пространства для маневра.

Моя версия правила третей: кружочки увеличены до кругов, что дает больше пространства для маневра.

Еще один способ использования этого правила – думать не о том, куда поместить смысловой центр, а скорее о том, где ему не стоит находиться. Например, довольно странно он будет выглядеть

• прямиком по центру холста или деревянной панели;

• на равных расстояниях от краев по горизонтали и вертикали;

• слишком близко к краю.

Помните: правила существуют для того, чтобы их нарушать (я делаю это постоянно). Однако, прежде чем нарушать их, все же есть смысл ознакомиться с ними подробнее. Как минимум с их помощью вы сможете избежать кошмара неудачной композиции.

Избегайте поцелуйчиков

Поцелуи – это приятно, правда? Но я хочу сказать о том, что ситуация, когда предметы на изображении едва касаются друг друга, не пересекаясь – как бы «целуются», – делает композицию странной. К слову, это правило я тоже люблю нарушать, но только если уверена, что композиция от этого улучшится. Если же она выглядит неудачной, то я расставляю предметы дальше друг от друга или так, чтобы один перекрывал другой. В первом примере не только чашка «целует» вазу (что как раз не особенно меня беспокоит), но и помидор с другой стороны также визуально касается ее. Другими словами, даже если на самом деле предметы не соприкасаются, они могут производить такое впечатление из-за своего расположения. Мне кажется, это дает неприятный эффект, которого следует всячески избегать.

Неудачно: пример двух видов поцелуйчиков. Уже лучше: никаких поцелуйчиков!

Во втором примере и чашка, и помидор отодвинуты от вазы (на разное расстояние), и для большего разнообразия я добавила тарелку и ложку. Над композицией еще можно поработать, но с основной проблемой мы справились.

Не целуйте край холста

Это правило мне еще не приходилось нарушать, поскольку оно работает всегда. Его смысл в том, чтобы избегать касания между краем объекта и краем холста. Либо выдвиньте объект частично за пределы изображения, либо втяните минимум на полсантиметра.

В первом примере левый край тарелки касается края изображения, так же как и верх чашки. Во втором примере видно, что я устранила оба касания, отодвинув тарелку от левого края и частично обрезав чашку верхним краем холста.

Неудачно: два примера касания объектами краев. Уже лучше: никаких поцелуйчиков!

Не ставьте предметы шеренгой

Если вы поступаете так намеренно, это может стать художественным приемом. Но в большинстве случаев почти наверняка результат будет выглядеть странно. Вместо шеренги попробуйте разложить предметы зигзагом с разными промежутками между ними, сложить их в кучку или «обрезать» один из них краем холста.