Борис Порфирьев - Чемпионы

«Цветы получает победитель», «Ветер», «Рекордная высота» (эта книга была переведена на китайский язык и издана в Пекине) — эти произведения вышли в первой половине пятидесятых годов, они свидетельствуют о том высоком творческом напряжении, в котором был тогда писатель. Он, подобно своим героям, брал одну высоту за другой, каждый раз поднимая планку.

Три года назад Союз писателей РСФСР создал совет по спортивной литературе, Порфирьев стал членом этого совета. Вскоре после одного из заседаний совета мне случилось быть в Москве. В разговоре секретарь этой организации сказал, что по числу членов совет довольно представительный, а вот настоящий писатель, по его мнению, в нём только один. И когда я поинтересовался, кто же он, в ответ услышал: Борис Александрович.

Более двадцати книг — такова спортивная библиотека Порфирьева. И стоят на книжной полке плечом к плечу сборники рассказов, повестей, романы. Хотя «стоят» надо понимать не в прямом смысле, ибо он — писатель активно читаемый, его произведения на библиотечных стеллажах не пылятся.

Так случилось, что, когда писатель углублённо изучал историю спорта, прежде всего такой популярный вид, каким с давних времён в России считалась борьба, он случайно отыскал в городе Горьком последнего чемпиона России — Н. Турбаса, помог ему написать книгу «На арене цирка». Позднее, когда писатель задумал документальную повесть о нашей землячке, трёхкратной чемпионке мира по конькобежному спорту М. Исаковой, случайно оказалось, что он, будучи ещё мальчишкой, наблюдал её первые шаги на беговой дорожке. Иному человеку может показаться, что вот таких случайностей в творческой биографии Порфирьева подозрительно многовато.

Один поэт написал: «Я считаю, что цель пешехода — спотыкаться на каждом шагу». Прямолинейное восприятие этого утверждения может вызвать недоумение: зачем мне спотыкаться, да ещё на каждом шагу и рисковать, стало быть, собственным носом? Спотыкаться — значит, жить отзывчиво к чужой беде и радости, видеть больше и об увиденном размышлять. Так, думается, и живёт писатель.

Уже говорил о том, что он умеет слушать других. К этому надо добавить, что он владеет и таким необходимым для литератора искусством, каким является умение «развязывать языки». Много раз, пожалуй, даже с завистью, наблюдал, как он «разговаривал» самых отпетых молчунов. Не навязчиво, не хватая собеседника за грудки или за пуговицу. Вот поэтому речь не о случайностях, а о закономерностях. Когда писатель остаётся один на один с чистым листом бумаги — это только видимость одиночества, с ним рядом — необходимые для него в данный момент люди, он слышит голоса своих собеседников, у него есть выбор — из всего ранее узнанного, найденного, обдуманного доверить строке самое существенное, самое работающее на развитие и углубление действия.

Главное произведение писателя на спортивную тему — дилогия «Борцы» и «Чемпионы» — создавалось без малого два десятилетия. Действие разворачивается на широком социальном фоне, отнюдь не ограничивается борцовским ковром. Его герои — не только современники, но и активные участники исторических событий двадцатого столетия — империалистической войны, социалистической революции, гражданской и Великой Отечественной войн. Русские самородки — Верзилин и Сарафанников, новое поколение борцов, советские спортсмены — все они интересны для читателей не только своими успехами на ковре, но цельными, яркими характерами. Без всяких оговорок можно утверждать, что в отечественной спортивной литературе нет произведений, равных дилогии по глубине художественного исследования, по объёмности исторического изображения.

Когда писателю исполнилось шестьдесят лет, на вечере, посвящённом этой дате, оказался человек, которого никто не знал. Никто, кроме самого юбиляра. Это был герой его документальной повести «Хозяин кладовой солнца», Герой Социалистического Труда Н. А. Касьянов, машинист торфоуборочной машины. А раньше этой повести в том же издательстве — Профиздат — вышла документальная повесть «Золотая шина» о Герое Социалистического Труда, вулканизаторщице шинного завода Л. Ф. Шаховой.

И опять же — не случайно, и не потому, что писателю стало тесно в рамках спортивной тематики, он обратился к людям созидательного труда. Среди его знакомых и товарищей оказались люди, накрепко связавшие свою судьбу с торфяными полями и заводскими цехами. Давняя дружба, например, у писателя с основателем шинного завода В. Н. Комиссаровым. И не только он, Порфирьев, тянется к ним, они отвечают взаимностью, т. к. ощущают не поддельный, а искренний и глубокий интерес писателя к их жизни, труду, профессии. Повесть «И вечный бой», романы «Память сердца» и «Дорога к охотничьему домику», уже названные документальные повести — все эти произведения выросли из многолетнего познания, дотошного постижения людей труда. Нет, это не книги на так называемую производственную тему. Технология и экономика — всего лишь фон, тот совершенно определённый климат, в котором живут и действуют его герои. Человеческие судьбы, становление и развитие характеров прежде всего занимают писателя.

Рядом с ними живут люди, которым есть что сказать, опираясь на свой жизненный опыт, они подчас живые свидетели и участники событий значительных, коренных. Но далеко не каждый из них способен сказать своё слово. И вот, когда такие люди встречаются Порфирьеву, когда он понимает, что за их плечами есть нечто такое, о чём необходимо знать многим, он откладывает в сторону свои страницы и, как опытный литератор, участвует в создании документальных произведений. И таких книг на писательском счету немало.

Чтобы никто не заподозрил меня в иконописи, в том, что из всех красок у меня под рукой только розовая, скажу: не из одних добродетелей состоит сложная человеческая натура. Но если человек достаточно строг к себе, он никогда не использует свои слабости во вред другим. Борис Александрович вовсе не распахнутый для всех и для каждого. От знакомства до товарищества для него путь не сиюминутный и не простой. А если в его двери стукнет беда, он чаще всего замыкается в себе; видимо, ему лучше оставаться с ней, бедой, один на один. Так было, например, после предвзятых и, пожалуй, спровоцированных печатных нападок на его книги. Любопытно, что, когда я спросил автора развязного фельетона в «Комсомольской правде», читал ли он весь роман, тот чистосердечно признался, что не читал, ибо в присланном экземпляре «доброжелатель» красным карандашом отметил все строки, которые могут понадобиться фельетонисту.

Почему все романы А. А. Филёва прошли через руки Порфирьева в самом прямом смысле? Филёв отдавал ему свою ещё тёплую рукопись и говорил: «Меня не жалей и рукопись не щади». Он, Филёв, знал порядочность и добросовестность Бориса Александровича, верил в его глубокое понимание творческого процесса, тонкое языковое чутьё.