Римма Байбурова - Одушевленный мир. Язычество. Интерьеры древнего мира. Пособие для дизайнеров

В устройстве дворцов бывалии свои особенности. Например, «изюминкой» наиболее хорошо сохранившегося Северного дворца (ил. 38) стал занимавший почти все пространство второго двора открытый прямоугольный пруд ( 2) глубиной 4,5 м.

Ил. 38. Северный дворец в Ахетатоне. План

Кстати, на плане этого дворца хорошо видно, что в первом открытом дворе ( 1) помещение справа ( 3) предназначалось для домашнего скота.

Дворцы Ахетатона продемонстрировали приемы внутреннего убранства, которыми пользовались египтяне Нового царства [23] Первые раскопки Ахетатона осуществлялись под руководством английского археолога Ф. Питри. Результаты их опубликованы в кн.: Petrie W.M.F. Tell Tl Amarna. London, 1894. Reedicion Thotweb 2008. .

Во-первых, это использование рельефов. Обнаружено множество фрагментов рельефов с изображением оленей, лошадей, уток, слуг, спящего человека, иноземцев и др.

А, во-вторых, декоративные росписи. По нижнему уровню стен обычно проходил фриз-цоколь, высотой ок. 30 см, окрашенный в красный, синий или белыйцвет; вышеповерхность стены оформлялась по-разному. Например, в одном протяженном (15,4×6,4 м) колонном зале над подобным фризом располагалась живописная «лента» [24] Археологи едва успели ее зарисовать, поскольку через несколько часов после очистки живопись стала разрушаться. , в которой слева направо развертывалось целое повествование(ил. 39(1–9); вверху «лента» приведена в масштабе 1:10, ниже представлены фрагменты (1–5) в масштабе 1:2).

Ил. 39. Живописная «лента» на стене одного из помещений Царского дома

Вверху – живописная «лента», м-б 1:10. Ниже – фрагменты (1–5) живописной «ленты», м-б 1:2

Открыватели этой живописи предположили, что речь идет о подготовке к приезду хозяина. Сначала (ил. 39, вверху, слева направо) видна открытая дверь ( 1); чуть поодаль служанка подметает пол ( 2), следуя за другой, которая обрызгивает пол водой ( 5). Между этими фигурами запечатлены торопящийся управляющий с палкой ( 3) и поспешающий за ним озабоченный, с поджатыми губами повар ( 4), в обеих руках он держит небольшие подставки с яствами. Еще дальше – группа из двух больших украшенных чаш на подставках ( 6). Следующее изображение ( 7) из-за сильных утрат трудно интерпретировать. И сразу затем сцена, в которой посыльный сообщает привратнику о близости хозяина ( 8). Дальнейшее повествование разворачивается на соседней стене, поскольку в углу, на стыке стен, видны ноги приближающихся лошадей ( 9). Сохранилась еще только одна жанровая сцена, в которой слуга, зажав под левой рукой щетку, что-то объясняет, жестикулируя, сидящему перед ним на невысоком возвышении человеку. Из-за разрушений понять, какв этом помещении была декорирована стена выше, невозможно.

Художественные росписи были настолько популярным декорационным приемом, что ими украшали также полы. В частности, в упомянутом зале с колоннами был удивительной красоты живописный пол, и более того, можно говорить о замечательном синтезе архитектурного и живописного решений. Роспись этого пола (ил. 40) состояла из двух симметричных частей (ил. 40.1) с проходом ( А) между ними.

Ил. 40. Живописный пол в помещении с живописной «лентой» на стене

1. Схематический рисунок одной из двух симметричных частей. А – проход между частями с поверженными врагами; Б – пруд; В – «берег» с растительностью, утками и бычками»; Г – орнаментальный фриз с букетами. 2. Фрагменты изображения «берега»

В проходе были изображены связанные и поверженные на пол враги – африканцы и азиаты, которых проходившие всякий раз попирали ногами. В центре каждой из симметричных частей представлен прямоугольный пруд с плавающими в нем рыбами и цветущими лотосами ( Б). Пруды обрамлены декоративными рамами – «берегом» с растительностью, утками и бычками ( В). Далее – орнаментальный фриз с букетами ( Г). Колонны зала стояли в точности по «берегу» пруда, в геометрически очерченной полосе, среди изображенных здесь зарослей и взлетевших над ними уток (ил. 40.2). При этом сами колонны имитировали связки тростника, под их капителями были изображения уток, висящих вниз головой; стволы – желтые, листья у основания стволов и в капителях – коричневато-розовые.

Колонны, служившие опорой для перекрытий, в изобилии представлены во всех обширных египетских сооружениях. Как и в храмах, в жилых интерьерахколонны-опоры являлись объектами особого художественного внимания, но здесь их оформление получаетеще большую изобретательность и утонченность. Фрагменты колонн, найденные в сооружениях Большого дворца, поражают разнообразием. Но во всех случаях стволы окрашены в желто-оливковый, а « листья» капителей в коричневатые и ярко-розовые цвета. В некоторых частях дополнительноприменяли глазурованные плитки светло-зеленых, коричневых, красновато-коричневых и желтых оттенков. На колоннах встречались(и это тоже уже отмечалось) изображения, например, уток, а такжевырезанные в углублениях иероглифы, окрашенные в синий цвет; возможно, в аналогичных углублениях использовалась также бронза и стекло. В пальмовидных колоннах капители вдоль «листьев»нередко инкрустировались цветными глазурованными плитками с изображенными на них растениями и цветами: чаще это чертополох на зеленом фоне, а также маргаритки, папирус; промежутки между плиткамибыли позолочены. В более совершенныхподобных капителяхвставками служили дорогие камни, которые устанавливались в золотые гнезда(ил. 41).

Ил. 41. Инкрустированная капитель колонны

Своим блеском, сиянием, яркими цветами, ювелирными включениями эти колонны привносили в интерьеры особенный изыск.