Александр Русаков - Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

Латино-поппредставляет собой один из немногих стилей, которые можно с равным основанием отнести как к глобальной музыке, так и к локальной. И все-таки это не просто локальная музыка. Именно как часть глобальной музыки латино-поп синтезирует в себе различные элементы тех или иных разновидностей латиноамериканской и испанской музыки, соединяя их с поп-музыкой и наиболее актуальными стилями глобальной современной популярной музыки. Среди них можно назвать такие стили, как самба, румба, сальса, ча-ча-ча, танго, фламенко.

Очевидно, что латиноамериканская популярная музыка (в широком смысле) существует очень давно, как и любая другая популярная музыка. Однако латино-поп, то есть часть глобальной современной популярной музыки с соответствующими стилевыми особенностями, сформировался относительно недавно – практически одновременно с трад-попом или сразу вслед за ним. На глобальный же уровень он вышел, по-видимому, не раньше 1970-х годов. К наиболее крупным его представителям можно отнести X. Иглесиаса, Рафаэля, Г. Эстефан, Р. Мартина, Л. Мигуэля, Шакиру, группу «Каома».

Для этого стиля характерны одновременное сочетание страстности и напевности, бодрые, упругие акцентированные ритмы, сочетающиеся, как правило, с нежными, простыми мелодиями и довольно мягким звучанием, широкая оркестровочная «палитра», включающая в себя разнообразные струнные и ударные инструменты, активное использование аккордеона и других ручных клавишных, а также духовых инструментов.

Изи-листенинг(в переводе с английского языка это значит «легкое прослушивание»), или изи-поп, был одним из наиболее масштабных и сильных в музыкальном отношении стилей современной популярной музыки в 60 – 70-е годы. Среди его самых крупных представителей можно назвать оркестры П. Мориа, Дж. Ласта, Т. Кэмпферта, X. Манчини, Р. Коннифа, X. Алперта, Б. Воэна, П. Фэйта и др. Однако, наверное, первым его представителем был оркестр Мантовани, который стал работать в этом стиле еще в середине 50-х годов. Впрочем, музыкальная стилистика этих оркестров является, как правило, разнообразной, и многие их произведения относят к близким ему стилям: симфо-попу, поп-джазу, лаунджу.

Вряд ли будет ошибкой утверждение о том, что изи-листенинг возник на основе сочетания элементов джаза, мюзикла, классической и традиционной популярной музыки. Однако, как принято считать, непосредственным его предшественником был джазовый стиль свинг, а основные принципы оркестровок и аранжировок взяты из классической музыки.

Для изи-попа характерны в основном инструментальные композиции средней или короткой продолжительности, мягкое, легкое, спокойное (по сравнению с симфонической музыкой) звучание, но довольно насыщенное (по сравнению с джазом или поп-стилем), умеренный темп и ритм, сложные, пышные оркестровки, включающие в себя, как правило, партии множества разнообразных струнных, духовых, клавишных и иных инструментов, акцент на вариационность и гармоничность. Ведущим инструментом для представителей этого стиля, как правило, являются скрипки, звучание которых придает их музыке нежность и романтичность.

С изи-попом тесно взаимосвязан стиль лаундж(lounge в переводе на русский язык – гостиная, комната для отдыха или же отдых), который является как бы его более скромным спутником. Действительно, те оркестры, которые играют композиции в стиле изи-поп, исполняют и музыку, называемую лаундж. Основные отличия лаунджа от изи-попа состоят в том, что первый из них более тихий, мягкий, спокойный, простой, менее мелодичный, имея в целом более джазовый в своей основе характер, нежели классический.

Но этот стиль можно определять и более широко, находя его признаки в музыке отдельных исполнителей, которых в целом относят к таким направлениям, как нью-эйдж, электро-музыка и поп-джаз.

Взаимосвязан с изи-попом также стиль симфо-поп,который обнаруживается в той или иной мере в музыке многих перечисленных выше оркестров, как и им подобных. Особенно характерным представителем симфо-попа является оркестр П. Мориа. Его очевидные черты можно найти и в музыке некоторых исполнителей, тяготеющих к электронной музыке, например Янни.

Для этого стиля характерно прежде всего смешение элементов поп-музыки и классической музыки. В результате по сравнению с изи-попом музыка получается несколько более сложная и гармоничная. Симфо-поп как стиль проявляется, во-первых, в ведущей роли традиционных для классической музыки инструментов, во-вторых, в использовании классических принципов создания композиций и аранжировок, в-третьих, во включении в композиции вставок из произведений классической музыки, в-четвертых, в исполнении таких произведений или их фрагментов, разумеется, в облегченной и упрощенной обработке.

Симфо-поп возник, по-видимому, одновременно с зарождением изи-листенинга, обнаруживая себя, хотя бы отчасти, в произведениях поп-оркестров уже в 50-е годы. Но отчетливо как полноценный стиль он сформировался, по-видимому, только в середине 60-х годов.

В понятие барок-попа(барокко-попа) вкладывается не столь однозначный смысл. Иногда его считают самостоятельным стилем, близким симфо-попу, иногда синонимом этого понятия, иногда поп-музыкой, имеющей сравнительно сложные аранжировки с использованием некоторых инструментов и элементов классической музыки, а иногда стилем, характеризующимся добавлением в попили рок-музыку элементов музыки барокко. Как бы то ни было, вряд ли мы имеем основания признать, что такой стиль сложился во вполне самостоятельный. Тем не менее это название можно использовать для обозначения стилистических особенностей многих произведений поп– и рок-музыки, которые присутствуют, например, в музыке групп «АББА» или «Зомбис».

Не вполне четко вписываются в эту схему такие близкие поп-музыке стили, как:

1) хип-хоп (иногда его называют «рэп» по названию основного элемента этого стиля);

2) реггэй и ска, а также калипсо (карибская музыка).

С одной стороны, их можно считать отдельными стилями или субжанрами, но, с другой стороны, они особенно близки поп-музыке.

Хип-хоп(рэп), являясь довольно своеобразным музыкальным течением, занимает близкое положение к поп-музыке, прежде всего к тем ее направлениям, которые можно условно объединить в субжанр афро-поп (ритм-н-блюз). Немало общего он имеет также с электро-попом.

Своей энергетикой хип-хоп, конечно, крут, но вот музыкой его можно считать лишь с некоторой натяжкой, настолько он в чисто музыкальном отношении примитивен и однообразен. Не то чтобы он плох как таковой, просто музыкальная составляющая в нем вряд ли является главной. Как уже сказано, он представляет собой жесткую декламацию своеобразных по ритмике стихов (рэп) под ритмически простой и, как правило, размеренный электронный бит (бой), удобный для энергичных танцев, с незначительными по роли включениями из собственно музыкальных вставок (сэмплов). Если же в композициях рэперов и появляются некие замысловатые музыкальные моменты, вплоть до цитат из произведений классической музыки, то они, как правило, выходят за пределы хип-хопа как стиля, не говоря уже об эклектичности, искусственности таких номеров.