Елена Абызова - «Картинки с выставки» Мусоргского

Е.Н. Абызова

„КАРТИНКИ С ВЫСТАВКИ" МУСОРГСКОГО

Москва

«Музыка» 1987

ББК 49.5

А 17

Абызова Е. Н.

А 17 «Картинки с выставки» Мусоргского.— М.: Музыка, 1987.— 47 с., ил.

Книга в популярной форме рассказывает о замечательном фортепианном цикле М. П. Мусоргского «Картинки с выставки». Кратко освещаются история создания цикла и входящие в него пьесы, дается оценка значения «Картинок с выставки» в русской и мировой музыкальной литературе.

Издание снабжено цветными и черно-белыми иллюстрациями.

Публикуется впервые.

Для широкого круга любителей музыки.

ББК 49.5

© Издательство «Музыка», 1987 г.

М. П. Мусоргский

«Какой обширный , богатый мир искусство , если целью взят человек!»

Из письма М. П. Мусоргского А. А. Голенищеву-Кутузову от 17 августа 1875 года

«Не музыки нам надо , не слов , не палитры и не резца ... мысли живые подайте , живую беседу с людьми ведите , какой бы сюжет вы ни избрали для беседы ...»

Из письма М. П. Мусоргского В. В . Стасову от 23 ноября 1875 года

Июнь 1874 года в трудной жизни Мусоргского был редким островком чистой радости и полного упоения творчеством. Именно в это время тридцатипятилетний композитор создал произведение поистине уникальное в мировой музыкальной литературе — фортепианную сюиту «Картинки с выставки».

Сочинение заняло исключительно короткий срок — около трех недель (примерно со 2 по 22 июня). Музыка рождалась на взлете вдохновения. «Звуки и мысль в воздухе повисли, глотаю и объедаюсь, едва успеваю царапать на бумаге»,— писал композитор. «Хочу скорее и надежнее сделать... До сих пор считаю удачным».

Это признание удачи особенно ценно потому, что автор всегда был до придирчивости строг к себе. А с какой ответственностью он относился к публикации своих произведений! Слова «К печати», поставленные Мусоргским на автографе «Картинок с выставки» — это не только согласие автора на публикацию, но и выражение творческого удовлетворения. Это чувство было, пожалуй, единственной наградой за тяготы выбранного композитором жизненного пути...

Когда Модест Петрович Мусоргский в 1858 году, всего девятнадцати лет от роду, невзирая на все уговоры друзей и родных, решил порвать с военной карьерой и оставил службу гвардейца Преображенского полка, нельзя было предположить, как необычно сложится его судьба и сколько испытаний ждет его на пути музыканта-профессионала. Однако решение было бесповоротным. Духовный и профессиональный рост юноши шел незаметно для окружающих; творческие опыты под руководством М. А. Балакирева раскрывали для Мусоргского новые музыкальные горизонты. Постепенно у молодого музыканта формировались эстетические представления, складывалось индивидуальное неповторимое «слышание мира». Не сразу Мусоргский обратился к

В. В. Стасов. Портрет работы И. Е. Репина

своему основному жанру — опере, не сразу определился его интерес к человеческому голосу, способному передать через «осмысленно-оправданную», «жизненную, не классическую мелодию... всем и каждому понятное». Освободить музыку от условностей и канонов узкого профессионализма было мечтой и целью композитора. «Если достигну — почту завоеванием в искусстве, а достигнуть надо»,— писал он.

Первые оперные замыслы и пробы — «Ган-исландец» по В. Гюго, «Саламбо» по Г. Флоберу, наконец, «Женитьба» по Н. В. Гоголю — были ступенями на пути композитора к гениальному произведению, исторической музыкальной драме «Борис Годунов». Начав в октябре

1868 года работу над этой оперой по трагедии А. С. Пушкина, композитор трудится с таким увлечением, что уже в декабре следующего,

1869 года опера полностью завершена. Правда, к постановке она была принята лишь спустя пять лет, после рекомендованной автору «доработки», практически вылившейся в создание второй редакции оперы. Репетиции «Бориса Годунова» в Мариинском театре шли успешно, композитор бывал на каждой и возвращался с них радостный и окрыленный. Премьера оперы состоялась 27 января 1874 года. Публика ждала «Бориса Годунова» с большим интересом (за четыре дня до первого представления билетов достать было уже нельзя) и премьеру встретила горячо и восторженно. Успех ее был огромным, об этом писали все рецензенты — и друзья, и враги новой русской музыки. Иначе отнеслась к ней официальная критика: отзывы были разные — от снисходительно-поощрительных до весьма холодных. Однако «Борис Годунов» продолжал жить на сцене, и судьба этой первой (и при жизни композитора — последней) поставленной на сцене оперы радовала и постоянно волновала композитора.

Едва закончив вторую редакцию «Бориса Годунова», Мусоргский задумал новую оперу. После долгих исканий была выбрана историческая основа сюжета — эпоха «смутного времени» в допетровской России. Большую помощь в этом поиске оказал композитору В. В. Стасов — известный искусствовед и историк, художественный и музыкальный критик, горячий поклонник творчества композиторов балакиревского кружка и близкий друг Мусоргского. Помощь и дружба Стасова значили для Мусоргского очень много: композитор часто нуждался в поддержке, которую не мог найти в кругу родных,— своей семьи у него не было, а коллеги часто не понимали его, не разделяли его вкусов и намерений. Мусоргский был искренне предан и благодарен Стасову и за горячее, сердечное отношение, и за конкретные советы. В свойственной композитору стилизованной архаической манере он обращался в письмах к Стасову: «наипревосходнейший, бесподобнейший, в мозгах моих преизрядный ковырятель и к вящему оных усовершенствованию пособитель». Именно Стасову посвятил Мусоргский «Хованщину», начиная работу над оперой. Стасову же посвящены и «Картинки с выставки».

Идея создания этого цикла возникла после посещения Мусоргским выставки произведений его друга — архитектора и художника Виктора Александровича Гартмана.