Мария Залесская - Вагнер

Там же. С. 354–355.

Вагнер Р. Искусство и революция // Избранные работы. М., 1978. С. 129–130.

Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 357–358.

Там же. С. 365–366.

Феликс Мендельсон-Бартольди (Mendelssohn-Bartholdy) (1809–1847) — немецкий композитор, пианист, дирижер, общественный деятель. По его инициативе была открыта (1843) Лейпцигская консерватория. Являясь представителем немецкого романтизма, Мендельсон в то же время был тесно связан с классическими традициями. Его композиторский стиль отличают стремление к ясности и уравновешенности, опора на немецкие народные мелодии.

Миннезингер (нем. Minnesinger — букв, поэт любви) — в XII–XIV веках в Германии и Австрии поэт-певец, исполнитель произведений рыцарской лирики — миннезанга. Расцвет миннезанга приходится на XII–XIII столетия, когда творили Райнмар фон Хагенау, Вольфрам фон Эшенбах, Вальтер фон дер Фогельвейде. Миннезингеров сменили мейстерзингеры (нем. Meistersinger — букв, мастер-певец) — поэты-певцы из церковных певческих братств, затем — из цехов ремесленников. (Согласно немецкой транскрипции они должны называться «майстерзингеры», но в большинстве русскоязычных работ употребляется транскрипция «мейстерзингеры», которой мы подчиняемся с учетом сложившейся традиции перевода.) Основателем первой певческой школы был Генрих Фрауэнлоб. Вплоть до XV века мейстерзингеры создавали песни исключительно на религиозные темы, с XVI столетия — и на светские, в том числе любовные. Особенно славилась Нюрнбергская певческая школа.

Там же. С. 382–383.

Там же. С. 384–385.

Там же. С. 389.

Там же. С. 400.

Цит. по. Лиштанберже А. Указ. соч. С. 88.

Левик Б. Рихард Вагнер. М., 1978. С. 108.

Гейне Г. Избранные произведения: В 2 т. М., 1956. Т. 2. С. 353–356.

Вагнер Р. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 351–352.

Там же. С. 352.

Цит. по: Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 406.

Лиштанберже А. Указ. соч. С. 82.

Левашева О. Е . М. И. Глинка: В 2 кн. М., 1987–1988.

Иоганн Непомук Гуммель (Hummel) (1778–1837) — австрийский композитор, пианист, педагог. Ученик В. А. Моцарта, А. Сальери и И. Г. Альбрехтсбергера, автор девяти опер, пяти балетов, семи концертов для фортепьяно с оркестром, кантат, месс, фортепьянных сонат, вариаций, рондо, этюдов и др.

Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 419.

Людвиг Тик (Tieck) (1773–1853) — немецкий писатель-романтик, автор сказочных комедий «Кот в сапогах» (1797), «Синяя Борода» (1797), сборника «Народные сказки» (1797), а также многочисленных романтических поэм, драм и повестей, в которых он идеализировал Средневековье.

Он же. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 355.

Вольфрам фон Эшенбах (Wolfram von Eschenbach) (ок. 1170–1220) — немецкий поэт-миннезингер, странствующий певец, автор стихотворного рыцарского романа «Парцифаль» (1198–1210, издан в 1783), входящего в цикл романов о короле Артуре. Прославление рыцарства сочетается в романе с проповедью религиозного искупления и отречения. Тем же умонастроением проникнуты и его незаконченные романы «Виллегальм» и «Титурель». В образе Вольфрама в опере «Тангейзер и состязание певцов в Вартбурге» Вагнер вывел фигуру миннезингера, сознательно дав ему имя великого Вольфрама фон Эшенбаха, который, согласно народному преданию, принимал участие в одном из поэтических турниров в Вартбурге.

В данном случае допущена неточность в терминологии — в XIII веке господствовало искусство не мейстерзингеров, а миннезингеров.

Шюре Э . Рихард Вагнер и его музыкальная драма. М., 2007. С. 91–92.

Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 441.

Там же. С. 450.

Там же. С. 487.

Он же. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 366.

Лиштанберже А. Указ. соч. С. 123–124.

Существует несколько традиций написания и произношения этого имени. Согласно французскому романисту XII века Кретьену де Труа (французская традиция), оно выглядит как Perceval (Персеваль); согласно Вольфраму фон Эшенбаху (немецкая традиция) — Parzifal (Парцифаль) (правда, в его поэме, основанной на романе Кретьена де Труа, многие имена собственные и географические названия представляют собой «кальку» со старофранцузского языка); согласно кельтским источникам (кельтская и староанглийская традиции) — Percyvelle (Персивелль). Первоначально сам Вагнер придерживался эшенбаховского варианта, называя своего героя Парцифалем, однако в 1877 году «переименовал» его в Парсифаля (Parsifal). В данной книге мы будем в основном использовать окончательную вагнеровскую огласовку.

Ганс Сакс (Sachs) (1494–1576) — поэт, композитор, представитель Нюрнбергской певческой школы мейстерзингеров. В данном издании мы будем придерживаться традиционного энциклопедического варианта его имени, хотя более верная, с точки зрения правил произношения в немецком языке, транскрипция Закс.

Вагнер, у которого были проблемы с пищеварением, принимал в Богемии, славящейся своими целебными водами, полный курс водолечения.

Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 493.

В Дрездене сохранилось здание по адресу Фридрихштрассе (Friedrichstrasse), дом 39, где Вагнер жил с 1847 по 1849 год и где написал «Лоэнгрина».

Там же. Т. 2. С. 32.

Лосев А. Ф. Указ. соч. С. 8.

Лиштанберже А. Указ. соч. С. 155–156.

Там же. С. 35.

Там же. С. 40.

Там же. С. 40–41.

Рихард Штраус (1864–1949) — немецкий композитор и дирижер, занимал пост президента Имперской палаты музыки (1933–1935), но вступил в конфликт с режимом и подал в отставку в знак протеста против антисемитской политики нацистов. Автор нескольких опер, среди которых «Саломея» (1905), «Кавалер розы» (1911), «Женщина без тени» (1919), балетов, симфоний, в том числе симфонической поэмы «Так говорил Заратустра» (1896), камерных ансамблей, хоров, музыки к драматическим спектаклям.

Цит. по: Пленков О. Ю. Третий рейх: Арийская культура. СПб., 2005. С. 104.

Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 2. С. 55–56.