Мария Залесская - Вагнер

Чешихин В. Вагнер в Риге // Музыка. 1913.18 мая. № 130. С. 356–360.

Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 259.

Цит. по: Сапонов М. А. Русские дневники и мемуары Рихарда Вагнера, Людвига Шпора, Роберта Шумана. М., 2004. С. 53.

Роберт Шуман ( Schumann ) (1810–1856) — один из самых значительных композиторов первой половины XIX века, дирижер, музыкальный критик, педагог. Уже в возрасте десяти лет стал сочинять музыку, рано приобщился также к профессиональной литературной работе, составляя статьи для энциклопедии, выходившей в издательстве его отца. В 1830 году начал брать профессиональные уроки фортепьяно у Ф. Вика и композиции у Г. Дорна. Мысль о карьере профессионального пианиста пришлось оставить, после того как Шуман повредил руку. Тогда он серьезно занялся композицией и одновременно музыкальной критикой. В 1834 году он основал одно из влиятельнейших музыкальных периодических изданий — «Новый музыкальный журнал», который имел огромное влияние на развитие музыкального искусства в Германии. В течение многих лет он сам писал в него статьи под различными псевдонимами, боролся с филистерами, своей ограниченностью и отсталостью тормозившими развитие музыки. Круг друзей-единомышленников, объединившихся вокруг журнала, Шуман назвал «Давидсбундом» (по имени библейского царя Давида, победившего филистимлян). В 1840 году Лейпцигский университет присвоил Шуману звание доктора философии.

Цит. по: Там же.

Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 257.

Там же. С. 261.

В России эта вагнеровская опера долгое время была известна под названием «Моряк-скиталец». Но ее оригинальное название Der fliegende Hollander дословно переводится именно как «Летучий голландец».

Там же. С. 277.

Учитывая то, что Ф. Лист оставался ангелом-хранителем Вагнера с момента знакомства с его творчеством и на протяжении всей своей жизни. мы расширили временные рамки данной главы вплоть до даты смерти Листа.

Там же. С. 288.

Там же. С. 289.

Карл Людвиг Бёрне (Börne), настоящее имя Иуда Лейб Барух (Juda Löb Baruch) (1786–1837) — немецкий публицист еврейского происхождения, один из создателей жанра фельетона, поборник уравнения в правах евреев и представителей титульных наций.

Гектор Берлиоз (Berlioz) (1803–1869) — французский композитор-новатор, дирижер, музыкальный критик и писатель. Он смело преобразовывал традиционные жанры, синтезировал элементы оперы, оратории, симфонии. Ему принадлежат открытия в области оркестровки, в частности развитие принципов тембровой драматургии, что впоследствии оказало влияние на формирование вагнеровской теории «бесконечной мелодии». Его «Фантастическая симфония» (1830) стала, по словам Е. Ф. Бронфина, «художественным обобщением идейно-эстетических устремлений эпохи, манифестом французского романтизма в музыке».

Джоаккино Антонио Россини (Rossini) (1792–1868) — итальянский композитор, уже в 14 лет (1806) стал членом Болонской филармонической академии; королевский композитор и генеральный инспектор пения в Париже (1826–1836), директор Болонского музыкального лицея (1845–1848), в 1855 году окончательно переселился в Париж. Автор 39 опер, в том числе «Деметрио и Полибио» (1806), «Танкред» и «Итальянка в Алжире» (1813), «Севильский цирюльник» и «Отелло» (1816), «Золушка» и «Сорока-воровка» (1817), «Дева озера» (1819), «Вильгельм Телль» (1829).

Там же. С. 298–299.

Чайковский П. И. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. М., 1953. Т. 2. С. 91–92.

Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 311.

В работах о Вагнере на русском языке фамилия Pillet транскрибировалась как Пиллэ, Пилле или Пилье, но согласно правилам французского языка произносится как Пийе.

В 1842 году эта статья была напечатана в миланской «Музыкальной газете», а на немецком языке впервые вышла в берлинской музыкальной газете «Эхо» (1855. № 23). Впоследствии для первого тома собрания сочинений Вагнер объединил написанные для Шлезингера статьи в цикл «Немецкий музыкант в Париже», отступив от хронологического порядка.

Там же. С. 324–325.

Опера «Три Пинто» (Die Drei Pintos) была написана К. Вебером в 1821 году, окончательно завершена Г. Малером и поставлена в Лейпциге лишь в 1888 году.

Лиштанберже А. Рихард Вагнер как поэт и мыслитель. С. 60.

Цит. по: Галь Г. Брамс, Вагнер, Верди. Три мастера — три мира. М., 1986. С.137.

Вагнер Р. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям: В 4 т. СПб., 1911–1912. Т. 4. С. 428–429.

Там же. С. 3.

Здесь: утренний концерт.

«Лесной царь», баллада на стихи И. В. Гёте.

Имеется в виду Иоганн Гофрид Карл Лёве (Löwe) (1796–1869) — немецкий композитор, дирижер и певец, автор более пятисот песен, пяти опер, семнадцати ораторий, двух симфоний и двух фортепьянных концертов. Наряду с Ф. Шубертом Лёве считается создателем жанра романтической вокальной баллады.

Он же. Моя жизнь. Т. 1. С. 393–394.

Цит. по: Надор Т. Если бы Лист вел дневник… Будапешт, 1977. С. 117.

Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 394.

Цит. по: Там же. С. 396.

Там же. С. 397.

Козима Франческа Гаэтана Лист (1837–1930) — внебрачная дочь композитора Франца Листа и графини Марии д’Агу. В 1857 году вышла замуж за Ганса фон Бюлова, а в 1870-м после развода с ним стала женой Рихарда Вагнера. После смерти второго мужа Козима более двадцати лет руководила организацией Байройтских фестивалей.

Каролина Сайн-Витгенштейн (Sayn-Wittgenstein), урожденная Ивановская (1819–1887) — подруга и фактическая жена Ф. Листа. В 1836 году она была выдана замуж за Н. П. Витгенштейна, в 1837-м родила дочь Марию. Спустя еще десять лет в Киеве она встретила и полюбила Листа и вскоре приняла решение навсегда уехать с ним в Европу. На протяжении многих лет Каролина пыталась получить развод, чтобы обвенчаться с Листом, но вопрос несколько раз пересматривался папской курией. В 1864 году, после смерти князя Витгенштейна, когда, казалось, все препятствия были устранены, Каролина, воспринимавшая их как волю Божью, приняла тяжелое решение навсегда отказаться от заключения брака с Листом.

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 168.