Мария Залесская - Вагнер

Там же. С. 119–120.

Цит. по: Александрова В. Указ. соч. С. 30.

Шюре Э. Рихард Вагнер и его музыкальная драма. М., 2007. С. 183.

Пауль фон Турн-унд-Таксис (Turn und Taxis) (1845–1877) — младший сын великого герцога Максимилиана Карла фон Турн-унд-Таксиса. Получил основательное музыкальное образование и, обладая прекрасным голосом, выступал, несмотря на происхождение, на сцене придворного театра в основном в партиях вагнеровских опер, а в 1870 году навсегда оставил двор.

Лола Монтес (Montez), урожденная Элиза Джилберт ( Gilbert ) (1818–1861) — танцовщица, фаворитка баварского короля Людвига I, получившая от него в дар драгоценности, собственный выезд, дворец, пожизненную (и немаленькую) пенсию и, наконец, титул графини фон Ландсфельд. Она вела себя настолько вызывающе, что терпение придворных кругов и простых баварцев истощилось. 11 февраля 1848 года толпа возмущенных горожан пошла на штурм дома Монтес. Она бежала через черный ход и спешно покинула Мюнхен. 20 марта 1848 года Людвиг I лишился престола, подписав отречение в пользу своего старшего сына Максимилиана.

Цит. по: Лаврентьева С. И. Указ. соч. С. 38.

Цит. по: Там же. С. 40.

Цит. по: Там же.

Цит. по: Александрова В. Указ. соч. С. 28.

См.: Endlich völlige klarheit über den Toddes König Ludwig II. Leipzig, 1887.

Александрова В. Указ. соч. С. 86–87.

Пеллат (Pällat) — ущелье с 45-метровым водопадом недалеко от Хоэншвангау, над которым Людвиг II воздвиг замок на месте романтических руин старинных крепостей — Переднего ( Vorder-) и Заднего ( Hinter-) Швангау. Нойшванштайн (это название замок получил уже после смерти Людвига II) стал первым в списке «сказочных замков сказочного короля».

Цит. по: Strobel О. Op. cit. Vol. 4. S. 224–225.

См.: Лаврентьева С. И. Указ. соч. С. 40.

См.: Там же.

Эскапизм (от англ. escape — бежать, спасаться) — сознательный уход от действительности в вымышленный мир фантазий и грез.

Карл Франц Антон Пузинелли ( Pusinelli) (1815–1878) — врач-педиатр при саксонском дворе, друг Вагнера с 1843 года. После рокового 1849 года они не виделись более двадцати лет, но состояли в регулярной переписке. Когда Минна после окончательного расставания с Вагнером поселилась в Дрездене, Пузинелли преданно ухаживал за ней до последних ее дней. В 1871 году друзья вновь встретились после долгой разлуки. Пузинелли взял на себя ведение дел дрезденского отдела байройтского «Общества патронов» ( Patronatverein ), организовавшего сбор средств на постройку Фестшпильхауса. Он присутствовал на первом вагнеровском фестивале 1876 года.

Вагнер Р. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 488–490.

Петер Корнелиус ( Cornelius) (1824–1874) — немецкий композитор, автор опер «Багдадский цирюльник» (1858), впервые поставленной в Веймаре под управлением Ф. Листа, и «Сид» (1863). В 1853 году познакомился с Р. Вагнером и стал его близким другом. В одном из его писем матери есть строки: «Сознание, что такие люди (Лист и Вагнер) от души любят меня, внушает мне больше гордости, чем если бы меня возвели в княжеское достоинство».

Там же. С. 498–499.

Отто Эдуард Леопольд фон Бисмарк-Шёнхаузен (Otto Eduard Leopold von Bismarck-Schönhausen) (1815–1898) — князь, германский государственный деятель, первый канцлер Германской империи (Второго рейха).

Там же. С. 492.

Иоганн Кристоф Вагензейль ( Wagenseil) (1633–1708) — нюрнбергский профессор истории и библиотекарь. В упомянутую хронику, De sacri Rom. Imp. libera civitate Norimbergensi commentatio. Accedit de Germaniae phonascorum origine etc., написанную в 1697 году, входит подробная статья о мейстерзингерах с приложением мелодических примеров из творчества Генриха фон Мейсена Фрауенлоба и др.

Нюрнбергские законы — провозглашенные по инициативе Гитлера на съезде Национал-социалистической партии в Нюрнберге (1935) расистские «Закон о гражданстве рейха» и «Закон об охране германской крови и германской чести».

Там же. С. 372.

Церковь Святой Екатерины, бывшая церковь доминиканского женского монастыря, действительно служила местом проведения состязаний мейстерзингеров, но лишь с 1620 года, так что Ганс Сакс принимать в них участие никак не мог.

Эбаноидзе И. А. Предисловие к собранию писем Ф. Ницше // Письма Фридриха Ницше. М., 2007. С. 11.

Манн Т. Страдание и величие Рихарда Вагнера //Он же. Собрание сочинений: В 10 т. М., 1961. Т. 10. С. 163.

Владимир Васильевич Стасов (1824–1906) — русский музыкальный и художественный критик. Литературную деятельность начал в с публикации статей в «Отечественных записках» (1847). За связь с петрашевцами был заключен в Петропавловскую крепость (1848), но вскоре освобожден. В 1854 году после трехлетнего пребывания за границей вернулся в Санкт-Петербург и всецело отдался пропаганде творчества композиторов, входящих в творческое объединение, название которому — «Могучая кучка» — дано именно Стасовым. С начала 1860-х годов принимал активное участие в подготовке выставок художников-передвижников. Избран почетным членом Российской академии наук (1900). В вопросах музыкальной критики Стасов был самым непримиримым оппонентом своего бывшего друга А. Н. Серова, в частности, не разделял восторги последнего по поводу творчества Вагнера, более того, считался одним из наиболее последовательных «антивагнерианцев» в России.

Стасов В. В. По поводу двух музыкальных реформаторов // Он же. Собрание сочинений: В 4 т. СПб., 1894. Т. 3. С. 304–306. Впервые эта статья была напечатана в «Санкт-Петербургских ведомостях» (1873. № 241. 2 сентября).

Вагнер Р. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 495.

Цит. по: Bauer J. Н. Op. cit. S. 56.

Письма Фридриха Ницше / Сост. и пер. И. А. Эбаноидзе. М., 2007. С. 40.

Там же. С. 58.

Там же.

Там же. С. 60.

Quidam (лат.) — некоторый, некий, какой-то.

Там же. С. 64.

Зигфрид Хельферих Рихард Вагнер (Siegfried Helferich Richard Wagner) (1869–1930) — немецкий композитор и дирижер, автор семнадцати опер на сказочные сюжеты (на либретто собственного сочинения), среди которых «Бездельник» (Der Bärenhäuter, 1898), «Царство чёрных лебедей» (Schwarzschwanenreich, 1910), «Король язычников» (Der Heidenkönig, 1913), «Ангел мира» (Der Friedensengel, 1914), «Кузнец из Мариенбурга» (Der Schmied von Marienburg , 1920), «Священная липа» (Die heilige Linde. 1927). Наибольшей известностью пользуется его «Кобольд» (Der Kobold, 1903), которого несколько раз ставили в России. Дирижерский дебют Зигфрида состоялся уже после смерти отца — в 1893 году. Козима передала сыну руководство Байройтским фестивалем (1906), которое он осуществлял до своей смерти, проявив себя как талантливый администратор, дирижер и режиссер. После него бразды правления «байройтского дела» приняли его сыновья Виланд (1917–1966) и Вольфганг (1919–2010).