Владимир Гельфельд - Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 2

Грейс Бамбри в целом с ролью принцессы Эболи справилась. Справилась, но не более того. Пусть меццо, но смешанных регистров 4 4 Женские певческие регистры могут быть головными, смешанными и грудными. Головное (открытое) пение возникает в том случае, когда резонатором для извлечения звука служит голова (черепная коробка). Грудное – если резонатором для извлечения звука служит грудная клетка. При смешанном пении задействованы оба резонатора. У каждой певицы свое соотношение голосовых регистров. Превалировать может любой. Для меня – чем больше головных, тем лучше. Безусловно, имеют место исключения. Есть певицы, коих смешанные регистры не портят, но лишь украшают. Это великие певицы. Их совсем немного, считанные единицы. Шварцкопф, Мёдль, Флеминг, Людвиг, Симионато – список этот не будет длинным… многовато. Не давится, но опору ищет…

Бергонци может быть разным. Певец таланта большого, однако в «героическом» образе выглядит, как правило, хуже. Безусловно, партия дона Карлоса по степени мужественности не ровня Отелло, но и для этой роли голос Бергонци мне кажется облегченным и подслащенным… Впрочем, придираться смысла не вижу и прославленному тенору поставлю «очень хорошо».

К остальным вокалистам претензий нет. Лишь замечу, что инквизитор, на мой вкус, должен быть похолоднее, поспокойнее и тем убедительнее в холодном ужасе своем…

Шолти ничего не изобретает. Шолти играет Верди. И во многом попадает: уловил правильное настроение, угадал с темпами. Но уж слишком расчетливо играет Шолти, слишком продуманно и компактно. Искры хочется, вдохновения. Здесь этого не так много…

Музыка*****

Дирижер ****(*)

Вокал ***(*)

Фонограмма ****(*)

Freni / Gedda / Adani / Sereni

Coro e Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma / Thomas Schippers

℗ 1964 by EMI Records / © 2009 EMI Records 966779 2 (2 CD)

Серия «The Home of Opera».

Предыдущее издание:

Серия «Mid-price Opera» 769657 2 (2 CD).

Оба издания хороши и вполне устроят как меломанов, так и аудиофилов.

Вновь порадовала серия «The Home of Opera». Звук открытый, прозрачный, скромный. С достаточным (но не чрезмерным) ощущением воздуха и умеренно-глубокой панорамой. Правдивый и точный звук. Мой звук.

Каждому действию оперы Пуччини давал небольшой эпиграф. «Маленькая, грациозная, деликатная девушка лет двадцати двух» – так он пишет о Мими. И что же Френи? Можно ли увязать ее размах, силовую манеру пения с образом Мими? Нет, конечно. Френи вижу в образе Тоски, в крайнем случае – Елизаветы Валуа. Совместить в сознании голос примадонны с образом Мими трудно, почти невозможно. Френи это чувствует. Пытается смягчить атаку, дать больше головных регистров. Но это на «коротком» звуке. В ариях, где «нараспев», природа берет свое, и хрупкий образ Мими накрывают смешанные регистры и размах опорного диапазона Миреллы.

Гедда спел хорошо. А как еще может спеть Гедда? Неужто плохо? И роль для него: воздушная, без пафоса и героики. Рудольфа оценю на «отлично». Отмечу весь ансамбль молодых приятелей-лоботрясов и работу Серени, Базиолы и Маццоли оценю на «очень хорошо», и даже чуть выше…

На партию Мюзетты нужна «стопроцентная гризетка»: хрустальный, чуть плутоватый тембр голоса, головные регистры. Отсутствие качки и легкое вибрато, на самом верху. У Мариэллы Адани всего понемногу. Посомневаюсь и дам четверку.

Осталось сказать о Шипперсе. Мастер старой школы. Играет ясно, звук не мусолит. Без приторной патоки и эротического томления – опера в большей части не об этом. Движение свободное, дыхание полное. Ничего лишнего. Поставлю «отлично».

Музыка *****

Дирижер *****

Вокал ****

Фонограмма*****

Renata Tebaldi / Mario Del Monaco / Giulietta Simionato

Orchestra e Coro dell'Accademia di Santa Cecilia, Roma / Franco Capuana

℗ 1962

© 1991 The Decca Record Company 430 256-2 (2 CD)

Серия «Grand Opera». Прекрасное издание.

Вторая половина оперы скроена по лекалам Пуччини. Это неверный ход, он наталкивает на сопоставления. Стиль узнаваем, а наполнения нет. Всеми силами, всем нервом нужно выуживать из глубины души свои ноты, единственные и неповторимые. Велик соблазн копировать гения, но это путь в никуда…

Но многое вытягивает вокал. Дель Монако, Тебальди, Симионато – ну что тут комментировать?! И все в хорошей форме. Безусловно, к 1962-му году эта великая троица уже миновала пик карьеры, но тут все спели хорошо, очень хорошо, как в молодые годы. Почти…

Музыка **(*)

Дирижер ****

Вокал *****

Фонограмма*****

Caballe / Domingo / Cossotto / Ghiaurov / Cappuccilli / Roni

New Philharmonia Orchestra / Riccardo Muti

℗ 1974 The сopyright in this sound recording is owned by EMI Records

Digital remastering ℗ 2001 by EMI Records

© 2001 EMI Records 567613 2 (3 CD)

Серия «The Great Recordings of the Century».

Мути пытается упростить игру. Пытается работать в стиле итальянских мастеров середины века: Перли, Превитали, Гаваццени, Сантини, Молинари-Праделли, Клевы… Заметно влияние великого Тосканини. Прежде всего это проявляется в метрономической ровности музыкального движения. Эта ровность складывается из точного следования указанным длительностям нот и пауз. Точное следование метрономическому счету – основа дирижерского стиля Тосканини. Казалось бы, в том нет ничего сложного, достаточно метроном наладить – но это заблуждение. Сыграть ровно сложно, да так сложно, что никто не может. По крайней мере – сегодня не может. Не дано. Мути, в этом смысле, справился. В остальном – получилось хуже: оркестровой фактуре явно не хватает насыщенных, терпких тонов, мелодическим линиям – рельефности, движению – поступательной динамики, панораме – перспективы, а вокальным сценам – палящей, страстной (но не буйной) эмоции. Тут остановлюсь и отмечу, особо отмечу: все это так, если сравнивать эту запись с работами Тосканини, Перли и Караяна/Тебальди, Симионато и Бергонци/. По обычным, «земным» меркам Мути сработал мастерски, и многим сто очков форы даст.

У Амнерис (а именно эта партия, на мой взгляд, является вокальным стержнем оперы) голос должен быть покрупнее: с широким диапазоном и хорошим запасом прочности в нижних регистрах тесситуры… Ну а в целом Коссотто понравилась. Оценю ее работу на «хорошо».

Кабалье на пике формы. Поет ярко, убедительно. По меркам последней трети двадцатого столетия – блистательно. Но есть проблема – отсутствие головных регистров. Немного грудных, а в основном – смешанные. Пусть на самом верху, но истинная прима непременно должна открыться полностью…

Доминго в хорошей форме. Молод и полон сил. Прекрасно. Но тесситура голоса у Доминго баритональная, как ни крути. Он так и начинал, как баритон. Но с такой внешностью, что дамы без ума, надобно героев-любовников играть (ну и петь, соответственно), и Пласидо переквалифицировался в тенора. Теперь у него проблемы наверху. Баритональный диапазон, даже самый широкий, верхние ноты теноровых партий не захватит, и Доминго вынужден «добирать» горлом. Как следствие – Доминго начинает поддавливаться. Не только здесь – везде. Здесь, в силу молодости, меньше чем обычно, но природу не обманешь…