Владимир Гельфельд - Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 2

Price / Bergonzi / Verrett / Merrill / Grist / Flagello

RCA Italiana Opera Orchestra and Chorus / Erich Leinsdorf

Recorded in June 1966 in RCA Italiana Studios, Roma

© 1967 BMG Music 86645(2)

The RCA Victor Opera Series.

В таком виде не издается, но меломанам и аудиофилам рекомендую искать именно этот выпуск.

Изумительная фонограмма. Настоящий, аналоговый звук: мягкий, глубокий, слитный. Не колеблясь ни секунды, дам этой записи «Audiophile reference».

Лайнсдорф играет неторопливо, спокойно – а нерв оголен. Нигде не пережимает, а по спине мурашки. Эмоции правдивы, убедительны. Верю! Верю всему! Так восхитительно ясно и тонко чувствовали, слышали музыку Верди лишь два великих итальянца – Тосканини и Серафин. Блистательная работа.

Вокальный уровень иначе как «звездным» не назовешь. На «отлично» и даже чуть выше оценю работу Роберта Меррила (Ренато) и Ширли Веррет (Ульрика). Прекрасно справилась с партией Оскара блистательная Рери Грист…

Женственный, томный (но при этом ясный и открытый) голос Леонтины Прайс дурманит и ворожит: головные регистры, мягкая атака и восхитительная устойчивость во всем диапазоне частот. Много воздуха и света. Смешанные регистры теснят грудные по всем фронтам… Браво, браво, Леонтина!

В прекрасной форме пребывает Карло Бергонци, и комментарии тут излишни…

Музыка*****

Дирижер ***** на все времена

Вокал *****

Фонограмма ***** Audiophile reference

Carmen Giannattasio / Kenneth Tarver / Patricia Bardon / Gregory Kunde / Robert Gleadow / Francesca Sassu / Mark Wilde

Scottish Chamber Orchestra / Maurizio Benini

Recorded live at the Usher Hall, Edinburgh

Edinburgh International Festival, 18 August 2006

© 2007 Opera Rara ORC34 (3 CD)

Все тут усредненное, невыразительное. Мало что остается в памяти. Сказанное в равной степени относится к дирижеру, певцам и фонограмме. Впрочем нет, к фонограмме претензий больше. Зажатая, скованная, без воздуха и глубины – она добавила голосам вязкости, тягучести. Сковала оркестр. Записали бы все то же, но в начале 50-х – и впечатление было бы другим. Не знаю насколько другим, но вполне вероятно, что такую запись я бы дослушал до конца…

Музыка ***(*)

Дирижер **

Вокал ***

Фонограмма**

Arroyo / Bergonzi / Cappuccilli / Raimondi / Casoni / Evans

Royal Philharmonic Orchestra / Lamberto Gardelli

℗ 1970 The copyright in this sound recording is owned by EMI Records

℗ 1993 by EMI Records

© 1999 EMI Records 767124 2(3 CD)

Гарделли играет рассудительно, основательно… и довольно флегматично. Местами сонно. Эта запись напомнит меломанам студийного клемпереровского «Дон Жуана» /EMI/. Но Клемперер гений, поэтому и результат несколько иной. Впрочем, и тут все вполне пристойно, а на мой вкус – даже очень хорошо. Без жеманства, выкрутасов и приторной слащавости, что нынче в моде. Движение спокойное, уверенное, фразировка 6 6 Музыкальная фраза – небольшой, относительно самостоятельный музыкальный отрезок (музыкальная мысль). Фразировка – элемент музыкального синтаксиса. внятная, кантилена 7 7 Кантилена – напевная мелодия, как вокальная, так и инструментальная. В данном случае – связная, легко читаемая мелодия. устойчиäвая, ясная. Тут, безусловно, оценки могут быть разные, но меня Гарделли убедил. В целом…

Уверенно спели Карло Бергонци (Дон Альваро) и Пьеро Каппуччилли (Дон Карлос). Не подвела и Бьянкамария Казони (Прециозилла). И все бы ничего, но мне не понравилась Мартина Арройо (Донна Леонора). Совсем не понравилась. Грудные регистры, усиленная атака, напор и давление. Образцовое академпение. Для семидесятого года рановато…

Музыка*****

Дирижер ****

Вокал ***(*)

Фонограмма*****

В таком виде не издается. Можно попытаться отыскать, а можно и подождать в надежде на новую серию «The Home of Opera»…

Finucci / Polito / Formaggia / Mebonia

Orchestra Internazionale d'ltalia / Mariano Rivas

Live recording

Produced by Dynamic © 2010 | 636/1-2

Одна из последних опер Меркаданте. Написана прекрасным, ярким и сочным музыкальным языком. Безусловно, без влияния Верди тут не обошлось, но влияние композиторов друг на друга было взаимным. Сначала Меркаданте влиял на Верди, потом наоборот.

Оркестр немногозвучный. Много пространства, воздуха и света. Мариано Ривас играет просто и ясно. И движение взял, и нерв… По-итальянски играет Мариано. С этим нужно родиться, научиться этому невозможно… Почти невозможно (тут вспомнил о Лайнсдорфе). Дирижерскую работу оценю высоко…

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Качка (качание) голоса: ощутимые, навязчивые голосовые вибрации относительно небольшой частоты (4-5 колебаний в секунду).

Так называемое опорное пение возникает при напряжении более физиологической нормыгрупп мышц, ответственных за дыхание, речь и, соответственно, пение. Кое-кто из специалистов считает, что академическое пение – суть опорное пение и этим оно отличается от пения эстрадного. Но это не совсем так. Вернее – совсем не так. Двадцатый век знает немало академических певцов и певиц, которые пели практически без опоры. По крайней мере – без выраженной опоры. Безусловно, группы дыхательных и певческих мышц напрягались во время пения и у них, но не болеефизиологической потребности. Это великие певцы. Голос им дан от рождения, от природы. Им незачем искать певческий голос, опирая звук поочередно на все внутренние органы. Скажите на милость, где вы нашли опору у Лины Пальюги, Надежды Обуховой, Елизаветы Шумской, Эрвы Нелли, Маргариты Карозио, Личии Альбанезе, Эрны Бергер, Сари Барабаш, Хильды Гюден, Рери Грист, Лизы Делла Казы? А у Дмитрия Смирнова? Почти нет опоры у Тито Скипы, Беньямино Джильи, Георгия Нэлеппа, Сергея Лемешева, Франко Корелли. И у многих других, прославленных и великих.

Атака – начальный момент работы голосовых связок.

Женские певческие регистры могут быть головными, смешанными и грудными. Головное (открытое) пение возникает в том случае, когда резонатором для извлечения звука служит голова (черепная коробка). Грудное – если резонатором для извлечения звука служит грудная клетка. При смешанном пении задействованы оба резонатора. У каждой певицы свое соотношение голосовых регистров. Превалировать может любой. Для меня – чем больше головных, тем лучше. Безусловно, имеют место исключения. Есть певицы, коих смешанные регистры не портят, но лишь украшают. Это великие певицы. Их совсем немного, считанные единицы. Шварцкопф, Мёдль, Флеминг, Людвиг, Симионато – список этот не будет длинным…