Владимир Гельфельд - Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 2

Музыка: шедевр мировой культуры

Дирижер ****

Вокал ****

Фонограмма ****(*)

Victoria de los Angeles / Giuseppe Di Stefano / Tito Gobbi

Coro e Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma / GianandreaGavazzeni

℗ 1955 EMI Records

Digital remastering 1998 Testament

© Testament, 1998 | 2168 (2 CD)

Образ Баттерфляй не дает большой свободы при подборе голосов. Да что большой, никакой свободы не дает. Тут требуется полное соответствие возрасту, характеру, образу мыслей. Виолетта, к примеру, дает свободы много больше. Тут вполне могут подойти такие противоположные певицы, как Тебальди и Альбанезе. С Баттерфляй все не так. Лина Пальюги подойдет, Эрна Бергер и Рената Скотто – тоже. А Мирелла Френи – нет, не подойдет. Тем более не подойдут Биргит Нильсон, Гвинет Джонс, Маргарет Прайс. Так и Лос Анхелес – нет, не подходит. Совсем. И от оперы, по сути, ничего не осталось. И все это при том, что Лос Анхелес поет хорошо: дыхание свободное, голос устойчивый, ясный. Но к чему все это? Все напрасно…

Хорошо спел Ди Стефано, почти как в золотые годы. Не подвела Анна Мария Канали (Сузуки), да и остальные картины не портят… Но что за «Баттерфляй» без Баттерфляй?

Прекрасно сыграл Гаваццени, по-итальянски легко, свободно. С ароматом тайны и сказки. Такую трактовку «Баттерфляй» я услышал впервые…

Ну и что же в итоге? А в итоге так:

Музыка: шедевр мировой культуры

Дирижер *****

Вокал **** (условно)

Фонограмма*****

Ricciarelli / Carreras / Raimondi

Berliner Philharmoniker / Herbert von Karajan

℗ 1980 Polydor International 413 815-2 (2 CD)

Неожиданно мягкое для Караяна исполнение: плавное, напевное, лиричное. Непредвиденно и талантливо. Очень талантливо…

теперь о вокале…

Риччарелли, как и полагается, как и предполагается – спела на твердую четверку. Так и Каррерас – на твердую четверку. В целом – хорошо спели. Но не только в оценках сходство, они и поют одинаково. Мягкие, обволакивающие голоса, с одним уровнем вибрации, не слишком открытые, но и не закрытые… Представлю, что не слышал в этой опере Бьёрлинга, Корелли, Ди Стефано, Каллас, Тебадьди, Миланову (в молодые годы) – воскликнул бы тогда: «Браво! Ура!».

Интересный Скарпиа. Вкрадчивый, интеллигентный, без истерики. Необычный и удивительный. Раймонди поставлю «отлично».

и два слова о звуке…

Фонограмма вполне приличная. Точнее, терпимая: до «цифры» уж рукой подать (имею в виду звукозаписывающий тракт, а не формат носителя), и все тут непостижимым образом цифрой дышит и к ней, то бишь цифре, стремится…

Музыка: шедевр мировой культуры

Дирижер *****

Вокал ****

Фонограмма ****(*)

Nelly Miricioiu / Jose Bros / Sonia Ganassi / Roberto Frontali

Orchestra of the Royal Opera House, Covent Garden / Maurizio Benini

© 2003 Opera Rara ORC24 (2 CD) / Live recording

В целом звук на «Opera Rara» кажется мне чересчур зацифрован-ным: вязким, синтетическим и без воздуха. В большей степени это проявляется на вокале, меньше – в инструментальной части. Но есть ряд исключений, и представленная запись, безусловно, из их числа. Теплота звучания, аналоговая слитность, прекрасно прописанный, разборчивый хор, заметное присутствие воздуха и ощутимая глубина панорамы делают эту работу чуть ли не эксклюзивной в линейке известной английской фирмы.

Прекрасно спела Миричою. Голос открытый, вольный, чувственный и терпкий. Уверенные, властные верхи и ощутимый запас прочности по всей глубине тесситуры… В который раз восхищаюсь пением румынской примы и в который раз отмечаю удивительное, порой мистическое сходство голосов Миричою и Кал-лас. Это сходство обнаружилось в самом начале карьеры Нелли, и со временем оно не стало меньше, ничуть…

Порадовал Хосе Брос (Роберто Деверё). Поет легко, подвижно, задорно. Голос у Хосе вставленный. Натуральный и естественный. По амплуа – лирический тенор. Тембрально – ближе, пожалуй, к Карло Бергонци, чем, например, к Николе Монти, что для меня – скорее хорошо, чем, к примеру, плохо…

Прекрасно справился с партией герцога Ноттингемского Роберто Фронтали, неплохо выглядит Соня Ганасси в роли его жены Сары.

Дирижерскую работу оценю на «очень хорошо». Настоящая итальянская работа. Опера слушается легко, комфортно, на одном дыхании. Да, нигде не взлетел Маурицио Бенини, но и материал тут такой, что особо не взлетишь. Главное – ничего не испортил. Спокойно провел кантилену, дал певцам спеть… Хорошая работа. Рекомендую.

Музыка ***(*)

Дирижер ****(*)

Вокал ****(*)

Фонограмма*****

Renata Tebaldi / Carlo Bergonzi / Fiorenza Cossotto

Orchestra e coro dell'Accademia di Santa Cecilia, Roma / Tullio Serafin

℗ 1958

© 1999 The Decca Record Company 452 594-2 (2 CD)

Серия «Double Decca» (отношусь к этой серии довольно прохладно).

Без искры сыграно, без настроения и движения. Вяло и довольно скучно. И это Туллио Серафин! Великий мастер! Чародей и волшебник! Не ожидал. Впрочем, то что для Серафина «вяло», для многих и многих могло бы стать пиком карьеры…

Касаемо Тебальди, напротив, ожидал. Примадонна, безусловно, ослепительная и божественная, но Тебальди не Баттерфляй. Хочешь так посмотри, хочешь эдак…

У певиц, обладающих лирико-драматическим сопрано, репертуарное поле очень широкое и охватывает практически весь сопрановый спектр. Условно поделю его (поле) на три части. Слева, к примеру, лирические партии, справа – драматические, ну а в центре – точное попадание, то есть партии лирико-драматического амплуа. Слева у Ренаты одни проблемы, за лирический спектр Тебальди лучше не браться. Ей нужно было петь, помимо основного репертуара, то что справа. Не сомневаюсь, что примадонна легко и уверенно справилась бы в те годы (а уж раньше и подавно) не только с партиями Зиглинды и Кундри, но и Брунгильду с Электрой дала бы с блеском…

В остальном претензий к певцам нет: убедительно спето, достоверно.

Музыка: шедевр мировой культуры

Дирижер ***(*)

Вокал ***(*)

Фонограмма****

Margherita Carosio / Nicola Monti / Tito Gobbi

Coro e Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma / Gabriele Santini

℗ 1953 The copyright in these sound recordings is owned by EMI

Italiana SpA

This compilation & digital remastering ℗ 1999 Testament

© Testament, 1999 | SBT 2150 (2 CD)

Эта запись дает уникальную возможность насладиться пением божественной примадонны в полноформатной оперной записи. Таких фонограмм сохранилось немного…

Петь для Маргариты Карозио – естественное состояние голосового аппарата. Открытые, головные регистры, хрустальная чистота тембра, легкое, волнующее вибрато… Складывается впечатление, что великая прима поет как дышит, не делая никаких усилий, не затрачивая сил. Голос появляется ниоткуда, льется будто с небес. Никакой натужности и лишней опоры, никакой «академической» атаки. С таким талантом нужно родиться, такой талант – один на миллион. Браво, браво, примадонна! Восхищен!