Владимир Гельфельд - Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 2

Дорогие любители музыки!

Хочу предложить вашему вниманию вторую книгу из серии «Неутомительные прогулки по волшебному городу классики». Речь в ней пойдет об итальянской романтической опере, музыкальном жанре, в основе которого лежат три культа: культ мелодии, культ страсти и культ певческого голоса. Волшебная музыка Верди, Пуччини, Беллини наполнила мир надеждой, радостью и соком жизни. Поистине, ничто не пропало пока человек поет!

контактный телефон автора: 8 917 574 20 78

Магазин «Мир Кино» (Маросейка, 6/8)

/Широкий ассортимент лицензионной кинопродукции – от классики мирового и российского кинематографа до фильмов независимых режиссеров и жанрового кино, а также музыкальные компакт-диски и близкие по теме книжные издания/

Магазин «Аудио Галерея» (ул. Покровка, 50/2)

тел. (495) 917-43-85, (495) 917-87-62

/Широкий выбор виниловых проигрывателей, аксессуаров к ним, а также ламповая и транзисторная техника бюджетного и LUXURY класса/

Магазин «Мир Музыки».

Москва, ул. Садовая-Триумфальная, 16, стр. 1

тел. (495) 650-03-01

/Магазин «Мир Музыки» предлагает широкий ассортимент классической, джазовой, популярной и рок-музыки российских и зарубежных производителей, а также близкие по теме книги и журналы/

Музыкальный интернет-магазин quodlibet.ru

http://quodlibet.ru/

тел. 8-917-574-20-78

Ramón Vinay / Herva Nelli / Giuseppe Valdengo / Virginio Assandri / Leslie Chabay / Nicola Moscona / Arthur Newman / Nan Merriman

NBC Symphony Orchestra & Chorus / Arturo Toscanini

(NBC broadcast performances of December 6 & 13, 1947, and rehearsals of December 4, 5 & 12, in Studio 8-H, New York City)

© 1991 BMG Music GD60302 (2 CD)

Первоиздание. Меломанам советую торопиться.

Эта запись стоит на вершине не только дискографии Джузеппе Верди, но и всей современной дискографии «романтической» итальянской оперы. Своим великим искусством Тосканини говорит: «Не вмешивайся в партитуру, играй что написано, здесь все сказано без тебя. Бережно донеси до слушателя авторский замысел, и это будет лучшее из того, что ты можешь сделать…». Безусловно, для создания шедевров подобного масштаба недостаточно следовать примеру Тосканини, скрупулезно копировать манеру его игры. Тут нужны озарение и великий талант. Талант вселенского масштаба. Но коль дирижеру удастся, глядя на Тосканини, свободно, ровно, графично, без амбиций и выкрутасов прочертить музыкальную ткань – запись сложится. Лучше ли, хуже, но любой скажет: «Хорошо сыграно, правдиво».

Удивительное свойство Тосканини – находить голоса. В их ряду Альбанезе, Нелли. Находить и преображать. Вердиевские записи Тосканини волшебным образом превратили Эрву Нелли из певицы «выдающейся» в «божественную примадонну на все времена». Графичный, открытый, лишенный качки 1 1 Качка (качание) голоса: ощутимые, навязчивые голосовые вибрации относительно небольшой частоты (4-5 колебаний в секунду). и натужной опоры 2 2 Так называемое опорное пение возникает при напряжении более физиологической нормы групп мышц, ответственных за дыхание, речь и, соответственно, пение. Кое-кто из специалистов считает, что академическое пение – суть опорное пение и этим оно отличается от пения эстрадного. Но это не совсем так. Вернее – совсем не так. Двадцатый век знает немало академических певцов и певиц, которые пели практически без опоры. По крайней мере – без выраженной опоры. Безусловно, группы дыхательных и певческих мышц напрягались во время пения и у них, но не более физиологической потребности. Это великие певцы. Голос им дан от рождения, от природы. Им незачем искать певческий голос, опирая звук поочередно на все внутренние органы. Скажите на милость, где вы нашли опору у Лины Пальюги, Надежды Обуховой, Елизаветы Шумской, Эрвы Нелли, Маргариты Карозио, Личии Альбанезе, Эрны Бергер, Сари Барабаш, Хильды Гюден, Рери Грист, Лизы Делла Казы? А у Дмитрия Смирнова? Почти нет опоры у Тито Скипы, Беньямино Джильи, Георгия Нэлеппа, Сергея Лемешева, Франко Корелли. И у многих других, прославленных и великих. , но вместе с тем женственный и чувственный голос Нелли волнует, очаровывает, восхищает. Браво, браво, богиня! Браво, Эрва! Ваше великое искусство – на все времена!

Певцы выглядят столь же убедительно. Все они гении от рождения, от природы, а тут еще Тосканини за пультом! И что же вышло в итоге? Лучший Яго всех времен и народов. Браво, Вальденго! В первом ряду по итогам XX века окажутся Отелло Рамона Виная и Кассио Вирджинио Ассандри.

Музыка: шедевр мировой культуры

Дирижер***** на все времена

Оркестр***** на все времена

Вокал ***** на все времена

Фонограмма ****(*) (аудиофилы дадут больше)

Bergonzi / Tebaldi / Ghiaurov / Fischer-Dieskau / Bumbry / Talvela Orchestra and Chorus of the Royal Opera House, Covent Garden / Georg Solti

℗ 1966 Decca

© 2008 Decca 478 0345 (3 CD)

Серия «The Originals». Хорошее издание.

Первоиздание выходило в категории «Full» под номером 421 114-2 (3 CD).

Звук в серии «The Originals» сложился убедительный: открытый, динамичный, упругий. Аудиофил недовольно отметит, что в первоиздании (Decca 421 114-2) и панорама глубже, и тембральная палитра не в пример теплее, и воздуха вдвое… Пусть так, но выпуск в серии «The Originals» сегодня доступен (и цена подходящая), тогда как первоиздание нужно искать…

Шолти представил слушателям парижскую, пятиактную версию оперы. Караян, к примеру, выбирает сокращенную версию (без первого акта). Перерабатывать и сокращать – дело автора. Выбирать – дирижера и слушателя. В сокращенном варианте опера выглядит более компактной, более цельной, но музыки убавилось, а музыку эту написал не абы кто, написал ее великий гений – Джузеппе Верди…

Случилось так, что последние оперные издания в серии «The Originals» дают наглядную картину метаморфозы голоса Тебальди. «Сила судьбы» с Молинари-Праделли, сделанная в 1955 году, демонстрирует если не расцвет, то период зрелого зенита примадонны. В караяновском «Отелло» 1961 года можно обнаружить первые симптомы спада, едва различимые… Слушая «Аиду», записанную все тем же Караяном спустя два неполных года, пытливый меломан разочарованно вздохнет и отметит, что голос Тебальди потерял былую полноту дыхания, эластичность, подвижность и гибкость. И вот Елизавета Валуа. Осень великой Ренаты. Эту партию Рената Тебальди могла бы не записывать. Твердая атака 3 3 Атака – начальный момент работы голосовых связок. , тембральная хрупкость, неустойчивость практически во всем диапазоне частот. Голос Тебальди уже не дурманит, не ворожит… но в памяти, безусловно, останутся лучшие записи примадонны…