Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий

Выполнение созвучиями каких-либо красочных функций в разнотехнических вариантах звуковой системы как сонорного , так и несонорного типов всегда связано с одновременным выполнением ими и других функций, в том числе, общеструктурных* и структурнотехнических* (= технических : серийных, прогрессийных*, модальных или тональных). 28

Красочные функции –см. Функции красочные .

Лад –1) согласие, порядок – русский эквивалент греческому harmonia (гармония – соразмерность, согласие, порядок); 2) звукоряд – русский эквивалент латинскому modus (модус – мера, образ, способ); 3) категория музыкального мышления, раскрывающаяся в качестве исторически развивающейся системы устойчивых и неустойчивых звуковых элементов разнообразных по своей материальной природе (в том числе, высотно-определенной и высотно-неопределенной), структуре, функции и композиционно-техническому решению; 4) «не механическая, а интонационная, в общественном сознании коренящаяся совокупность (мелодико-гармонических) связей» 3.282; «конкретный комплекс интонаций» 85.383; звукоряд – русский эквивалент латинскому modus (модус – мера, образ); 5) «логически дифференцируемая система взаимоотношений тонов, определяемая главенством основного опорного тона и зависимостью от него всех остальных тонов» 72 (62.24; 85.93); 6) форма музыкального мышления, которая возникает только с системой предельно детализированных в выразительно-смысловых целях различных устойчивых и неустойчивых звуковых элементов (тонов; интервалов; созвучий, в том числе, сонорной и разношумовой природы); а также комплексов этих элементов и их отношений; 7) система взаимоотношений любых однородных компонентов музыкальной ткани как опорных (= устойчивых) и неопорных (= неустойчивых) конструктивных единиц этой ткани, в том числе:

▪ звуковой природы – тоноопределенных и тононеопределенных, инструментальных и конкретных, соноров различного тонового и конструктивного содержания, звукошумов ;

▪ метроритмических единиц;

▪ фактуроединиц* ;

▪ темброединиц* ;

▪ динамических единиц и др., а также комплексов вышеназванных компонентов этих элементов различной сложности и композиционно-синтаксического значения (см. Генеральная интонация ).

«В широком смысле слова лады – это все системы логически связанных и функционально дифференцированных звукоотношений. Однако практически часто бывает целесообразным дифференцировать общее понятие лады и пользоваться более узкими, специфическими, конкретизирующими ту или иную группу таких систем. К числу наиболее важных специфических понятий относятся лады модального типа, тональность (лады тонального типа), в музыке XX века так же сонорные структуры, серийные структуры (додекафония) и ряд других» 93.160.

К числу основных признаков лада относятся:

▪ системность звуков и созвучий;

▪ центричность или, иначе, привязанность ладового центра к одному и тому же устойчивому (= опорному) звуковому элементу (моноцентричные лады) или нескольким (полицентричные лады) и определенность тяготения к нему всех остальных звуковых элементов;

▪ логическая дифференциация конструктивных значений (= функций) звуковых элементов, связываемая, с одной стороны, с их разделением на устойчивые и неустойчивые, а с другой, только с функциональностью тонального типа.

Сегодняшние последние научные исследования громадных пластов народной музыки XIV–XV веков, а также XX столетий указывают 29:

▪ на часто возникающую неопределенность тяготения отдельных неустойчивых элементов к в целом безусловно господствующему центральному тону или созвучию в значительном ряде центропостоянных ладовых структур;

▪ на широкую распространенность в разнонациональной народной музыке центропеременных ладовых структур или, другими словами, на характерность для нее свободного перемещения ладового центра с одних устойчивых звуковых элементов на другие;

▪ на частое несовпадение дифференциации функциональных отношений конструктивных элементов в центропостоянных и центропеременных ладовых структурах с аналогичными их отношениями в классико-романтической профессиональной музыке.

Аналогичные выводы современная теория музыки делает и относительно названных музыкальных закономерностей и в профессиональном европейском многоголосии XIV–XV веков [где, в частности, требование тонального единства или иначе, однотоникальности (= центропостоянности, моноцентричности) также не было обязательным, и разнотоникальные структуры (= центропеременные, полицентричные) никогда не считались эстетически менее ценными, чем однотоникальные, не говоря уже о грегорианском хорале, для которого выполнение основным тоном лада функции тонального центра и господствующего элемента напева часто не являлось принципиально обязательным качеством, имея на то свое эстетическое оправдание], и в гармонической ткани конца XIX и всего XX столетий.

Здесь также подчеркивается, что конструктивный материал и функциональность, характерные для классического тонального мышления, не смотря на всю свою «многоликость», – это, тем не менее, далеко не единственный вариант и звукового содержания ладогармонического материала и дифференциации его конструктивных значений (= функций) в музыке разных эпох, и, особенно, в современной. Об этом, в частности, свидетельствуют:

▪ обновленный «функциональный мир» ряда модификаций классической тональной системы, закрепившихся в европейской музыкальной ткани ближе к концу XIX века (напр.: терцовые и квинтовые ряды, тритонанта, функциональные спутники в разнообразных – одноименных, однотерцовых и одноименно-однотерцовых – мажоро-минорных формах тональности; эмансипированная функциональная двенадцатиступенность в хроматической тональности ХХ— XXI столетий и, в том числе, двенадцатиступенный функциональный ряд Хиндемита и др.);

▪ различие конструктивных значений (= функций) звуковых элементов в профессиональных ладогармонических системах, выстроенных на основе относительно новых принципов высотной композиции (в том числе: серийных, новомодальных, сонористических и пуантилистических), а также принципов, вошедших в музыкальную практику значительно раньше классико-романтических (напр., старомодальных и линеарных);

▪ разнообразные конструктивные значения (= функции) звуковых элементов как с относительно неопределенной высотой (в частности, значения отдельных темброзвуков и темброкомплексов электронного происхождения), так и с практически неопределенной (напр., значения множества конкретных и инструментальных шумозвуков и шумозвуковых комплексов, значительного ряда соноров ), которые в современной музыке подчас играют роль не только ведущих, но и единственных компонентов ладогармонической системы.