Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий

Лада тип –структура отношений, возникающих между разного рода типами и видами устоев и неустоев лада, допускающая многочисленность этих устоев и неустоев, их материальное разнообразие, звукорядное содержание звуковой ткани лада и разнообразные варианты ее фактурного решения (в том числе: монофонический, полифонический, хоральный, гомофонный, пуантилистический и др.), а также тот или иной уровень иерархии действующих в ней функций и содержание приемов письма, применяемых при ее построении (напр., модальный тип лада, тональный, «новотональный», серийный, сонорный и пр.).

Формирование содержания типа лада – явление процессуальное, исторически непрерывное. Оно связано с постепенным вхождением в общественное музыкальное сознание и обновленных, и принципиально новых конструктивных элементов, их отношений и приемов гармонического письма, с обретением этими отношениями (на том или ином этапе своего существования) интонационного статуса, а названными приемами значения общепринятого ладоконструктивного принципа; а также с постепенным вытеснением из этого сознания отдельных (но далеко не всех!) ранее вошедших в него конструктивных элементов, их отношений и приемов гармонического письма, с частичной или полной утерей ими своего прежнего интонационного содержания и конструктивного значения или, напротив, обретением нового.

Становление новых типов лада – это всегда результат качественной перемены в формах его существования в самых разных аспектах и, прежде всего, звуковом (интонационном), логическом (связь) и эстетическом (слаженность, красота).

Опевание тона – наиболее ранний тип лада, соответствующий «этапу устоя» в эволюции лада (сохранился в наше время у отдельных этнических групп с относительно низким уровнем развития). Следующий в историческом отношении тип лада – модальный 31, с характерной монодийной природой и уже определенным мелодическим звукорядом; далее «тонально-гармонический» в европейской музыкальной культуре XVII–XIX веков. Он выступает как единая организация, вобравшая в себя, благодаря всеохватывающему действию в ней тонального тяготения, множество «микроладовых» структур.

Новые типы лада в музыке XX века связаны с различными модификациями тональной, модальной, серийной, сонористической и других форм гармонической организации. Всем им в той или иной степени присуще определенное интонационное, логическое и эстетическое своеобразие, которое обусловлено различными факторами и, в том числе, «многоликостью» звукового и структурного содержания элементов, выступающих в современных сочинениях в качестве ладоопорных и ладонеопорных; разнообразием и спецификой природы и уровня иерархии их структурных функций; индивидуальностью применения отдельных приемов той или иной техники письма при построении этих элементов.

Для всех вариантов типа лада характерно стремление ладоопорных и ладонеопорных элементов к комплементарно-коррелятивному взаимодействию, т.е. такому сосуществованию, при котором все они выступают как части одного целого, как части стремящиеся к согласию, но постоянно конфликтующие, как одновременно и автономные, и взаимодополняющие явления. Причем это стремление проявляется в отношениях звуковых элементов, стоящих на самых разных ступенях ладоиерархической лестницы, в том числе, и между отдельными звуками (определенной и неопределенной высоты), и отдельными интервалами, аккордами, сонорами, а также комплексами из них, и даже между «комплексами комплексов» (напр., субтональные слои в политональном целом, политональные разделы структуры в отношениях между собой, тоже между сонорными разделами и фазами пуантилистического пространства и т.д.).

Ладовая система– то же, что Лад (3).

Ладовая функция –значение конструктивных элементов музыкальной ткани (в том числе: гармонических – отдельных звуков, интервалов, аккордов, соноров, шумов, относительно автономных звуковых фаз и в том числе фрагментов дискретного звукового пространства; ритмических – отдельных простых длительностей, групп этих длительностей, различных по протяженности временных разделов музыкального сочинения и нек.др.) как устойчивых и неустойчивых конструктивных элементов этой ткани.

Ладовое колорирование– «это кратковременное появление различных ладовых наклонений при неизменном тональном центре» 27.11 (см. Многосоставный лад, Полидиатоника, Полилад, Многоплановая диатоника, Мутирующий лад ).

Ладовые мутации– см. Мутирующий лад (1).

Ладовые отклонения –см. Мутирующий лад (1).

Ладовый комплекс –горизонтальное объединение интервалов, представляющих собой характерно-выразительное, повторяющееся и развивающееся ладоинтонационное единство, целостность которого закрепляется в процессе многократных повторений на разных или одной высоте в определенном соотношении со своим первоначальным изложением; горизонтальное объединение нескольких интервалов на уровне фраз и предложений, включающих в свой состав как относительно автономные интервалы, так и различные связанные группы интервалов (= соинтервалия ), которые предстают как характерно-выразительная, повторяющаяся и развивающаяся конструктивно определенная ладоинтонационная единица, целостность которой закрепляется в процессе многократных ее повторений на разной или одной высоте в определенном соотношении со своим первоначальным изложением. 32

Ладовый рельеф –рельеф динамики гармонического процесса, связанного с процессуальным изменением звукорядного содержания музыкальной композиции.

Ладогармоническая система– то же, что Ладовая система и Лад .

Ладотональность– система логически связанных и функционально дифференцированных звукоотношений, организованная на основе центрального ее элемента; ладовая система, организованная на основе центрального элемента [43.378; 85.93].

Лады Мессиана –то же, что Лады ограниченной транспозиции, Симметричные лады.

Лады ограниченной транспозиции– лады со звукорядами в объеме октавы, характерными признаками которых является сложение этих звукорядов из абсолютно сходных интервалов или интервальных групп и неспособность к большому числу транспозиций с одновременным обновлением своего звукового состава 33; то же, что Лады Мессиана, Симметричные лады .

К числу наиболее распространенных ладов ограниченной транспозиции относятся лады со следующей интервальной структурой: (2)…; (1.2)…; (2.1.1)…; (1.1.3.1)…; (1.4.1)…; (2.2.1.1)…; (1.1.1.2.1)… (последний звукоряд с пятизвуковой интервальной моделью).