Дмитрий Карасюк - Свердловская рок-энциклопедия Ритм, который мы...
- Название:Свердловская рок-энциклопедия Ритм, который мы...
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Кабинетный ученый
- Год:2016
- Город:Екатеринбург
- ISBN:978-5-7525-3094-4
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Дмитрий Карасюк - Свердловская рок-энциклопедия Ритм, который мы... краткое содержание
Настоящее издание является второй частью книги Дмитрия Карасюка об истории свердловского рока. Первая часть называется «История свердловского рока 1961–1991. От «Эльмашевских Битлов» до «Смысловых галлюцинаций»». Обе части одновременно вышли в свет.
Свердловская рок-энциклопедия Ритм, который мы... - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)
Интервал:
Закладка:
«Когда умолкнут все песни: Лучшие хиты» (2003 — CD)
«Grand Collection часть II» (2006 — CD)
«Лучшие Песни. Новая Коллекция» (2007 — CD)
«Платиновая коллекция» (2007 — CD)
«Лучшее» (2011 — CD)
«Лучшая Коллекция» (2012 — CD)
«Super Hits Collection. Коллекция супер хитов» (2013 — CD)
«Отражение»
«Я не склонен хвататься за успех. Для меня важно движение— пусть в неизвестное и неизведанное, но движение быть должно».
Сергей Кондаков
История группы «Отражение» началась в 1967 году в закрытом городе — «почтовом ящике» Свердловск-44 (тогда в обиходе это секретное место называли Верх-Нейвинском, а сейчас — Новоуральском). Восьмиклассник Саша Завада решил собрать школьный ансамбль. Музыкальные вкусы у него были правильные: еще за два года до этого, обнаружив в родительской фонотеке пластинку «Мелодии и ритмы зарубежной эстрады № 7», он до дыр заслушал трек, который был обозван «Вокально-инструментальный ансамбль — английская народная песня „Девушка“» (за пределами СССР песня была известна как «Girl» группы «The Beatles»). С тех пор Саша стал постоянным слушателем музыкальных передач BBC, что укрепило его любовь к «битлам» и несколько расширило музыкальный кругозор. Вскоре после этого он, выстояв длиннющую очередь и победив в драке у кассы, купил за семь рублей свою первую гитару. Ободрав пальцы до крови, освоил инструмент, научившись играть «Чижика-пыжика».
Этих навыков было вполне достаточно для создания группы. В школе № 43, известной своими талантами и своими хулиганами, нашлось еще несколько таких же «виртуозных гитаристов». Стали бренчать вместе. К делу подошли серьезно — нашли самоучитель, освоили аккорды, стали на слух подбирать понравившиеся песни. Дело дошло до выступлений на танцах в школе. Освоив модные в то время шейки и твисты, начали подкрадываться к «битловской» музыке.
Завада увлекался филателией. И коллекцию марок имел неплохую. Какой-то заезжий спекулянт начал прицениваться к лучшим маркам восьмиклассника и уже готов был их купить, когда выяснилось, что у барыги имеется копия нот всех песен с альбома «Hard Day's Night». Судьба знаков почтовой оплаты была решена, а школьники получили возможность сравнить то, что они подбирали на слух, с настоящим клавиром. Кстати, оказалось очень похоже. Первой разученной по нотам «битловской» песней была «I should have known better». Вскоре у школьной группы появилось название «Альтаир». Лидером ее стал Саша Завада: «Конечно, нам хотелось такой же славы, как у „битлов“. И надо сказать, что кое-чего мы добились — нас даже стали прикрывать. Уж больно много народу из других школ ломилось на танцы, где мы играли».
Закончили школу. Перебрались в актовый зал филиала МИФИ-2, где была кое-какая аппаратура. Но к тому времени в бывшей школьной группе начались разногласия. Завада уже сочинял собственные песни, а остальные ребята не понимали его: народ и так тащится под то, как они играют «битлов». Зачем что-то еще? «Альтаир» стал разваливаться. В это время, в 1971 году, на репетиции начал захаживать 15-летний Сережа Кондаков. Садился в углу, внимательно слушал. Постепенно втянулся в музыкальный процесс — подпевал, что-то играл на гитаре. У них с Сашей хорошо получалось петь на два голоса. И Завада предложил Сергею попробовать поиграть вместе. Тот согласился и признался, что сам кое-что сочиняет. Сформировался новый состав: Завада на соло-гитаре, Вадим Калашников — на ритм-гитаре, Кондаков — на басу, Витя Акбашев — на барабанах. Снова начались выступления на танцах, но в репертуар входило все больше собственных песен, которые публика неплохо принимала.
Так доигрались до осознания, что пора записываться. Первые сугубо любительские альбомы «смастерили» на бытовом магнитофоне «Нота-209» с помощью самодельных инструментов и аппаратуры, которая имелась под рукой. Среди своих песен попадались и чужие номера, из тех, что играли на танцах. Тем не менее Завада относился к этим записям серьезно, давал пленки знакомым и просил их оценить и альбомы, и песни. Но если уж пленки пошли в народ, то все должно быть по-взрослому, а название «Альтаир» казалось детским. Всей группой стали думать над новым именем. Завада принес несколько вариантов, среди которых всем понравилось «Отражение». «Мы решили, что наши песни будут отражением действительности. Да и английский вариант „Reflection“ звучал хорошо».
Первые альбомы 1975–1976 годов ходили по рукам под двумя названиями — русским и английским, так что иногда даже возникала путаница. Она была неизбежна еще и потому, что в народ уплывали даже рабочие пленки. Новые мелодии напевали на псевдоанглийском языке. Так и записывали впрок. Позже Завада встречал эти «альбомы», которые ему представляли как «известную группу из Калифорнии». Было очень весело.
Музыку писали и Завада, и Кондаков, и Калашников. На собственные мелодии Саша сочинял тексты сам, а у Сергея это получалось туже: «…Я написал три текста, до сих пор хохочу от них. Это было настолько дилетантски, настолько наивно… В общем, я понял, что текст мне не поднять, и с того момента работаю только с другими поэтами». [2] Цитируется по газете «Рок-хроника», 1991, № 6(9).
Пока «других поэтов» под руками не имелось, Кондаков искал чужие стихи в книгах.

Первый альбом, к записи которого отнеслись серьезно, появился в 1979 году. Это был альбом «Прыжок в никуда». Он разошелся очень хорошо, у группы появились поклонники даже в Свердловске, куда их стали приглашать с концертами. Вскоре после этого, в 1979 году, в составе появился пятый — клавишник Владимир «Фил» Филиппов, до этого игравший на скрипке в ансамбле «Блики»: «Когда я впервые попал на концерт „Отражения“, на меня произвел сильное впечатление звук — он как будто висел в воздухе. Оказалось, что обычно все пели через динамические микрофоны, а Завада пользовался электретными МК-2. Он придавал голосу серебристый окрас… Мне так понравилась их музыка, что я попросился в группу. Меня взяли, и я стал дважды в неделю ездить из Свердловска, где учился в УПИ, в родной город на репетиции — два часа на электричке в один конец».
Приход Филиппова, прирожденного организатора с музыкальной школой за плечами, придал «Отражению» новый импульс. Володя закупил магнитофоны «Юпитер» и «Тембр» — самые серьезные на тот момент звукозаписывающие агрегаты, имевшиеся в открытой продаже закрытого города. У знакомых барыг взял на время «Akai-4000». Вооруженная этой разномастной техникой группа удивила всех, записав за 1980 год сразу пять альбомов. Естественно, в них вошли песни, сочиненные заранее, но зафиксированы все они оказались в олимпийский год, переполненный разномастными рекордами. Самым удачным из этой пятерки получился альбом «Горячая неделя». Его 12 песен действительно сделали за семь жарких дней в августе. Для записи привлекли даже струнную группу: Евгения Заварзина и Алену Ремённую. Их скрипичные партии, аранжированные Филипповым, здорово украсили альбом.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: