Дмитрий Карасюк - Свердловская рок-энциклопедия Ритм, который мы...
- Название:Свердловская рок-энциклопедия Ритм, который мы...
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Кабинетный ученый
- Год:2016
- Город:Екатеринбург
- ISBN:978-5-7525-3094-4
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Дмитрий Карасюк - Свердловская рок-энциклопедия Ритм, который мы... краткое содержание
Настоящее издание является второй частью книги Дмитрия Карасюка об истории свердловского рока. Первая часть называется «История свердловского рока 1961–1991. От «Эльмашевских Битлов» до «Смысловых галлюцинаций»». Обе части одновременно вышли в свет.
Свердловская рок-энциклопедия Ритм, который мы... - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)
Интервал:
Закладка:
Писалось «Отражение» оригинальным способом: сначала фиксировали партии вокала, фортепьяно и бас-гитары, потом накладывались барабаны и соло-гитара. Ритм немного плавал, но зато пели Завада, Кондаков и Калашников очень чисто и в унисон, прямо как грузины. В один из треков вставили случайно записанный вопль человека, получившего удар током от микрофона во время городского конкурса самодеятельности. Группе очень нравился такой «спецэффект».
После каникул Володя приехал в общагу и гордо поставил «Горячую неделю» Шуре Гноевых, звукооператору «Сонанса»: «Саша внимательно послушал, а потом взял и убил меня „Шагреневой кожей“, которую они записали тем же летом».
Примерно в это время состав «Отражения» немного изменился. Акбашев ушел в армию, а Вадик Калашников, хотя и не отличался четким чувством ритма, пересел на барабаны. На заводе он изготовил ударную установку целиком из металла, правда, не из стали, а из какого-то полувоенного сплава. Возить ее было тяжеловато, зато звучала она хорошо, по-панковски. Фил, до этого игравший на простом пианино, купил «Korg». Но мягкий звук «Корга» Володе не нравился, и позже он приобрел тяжеленный электроорган «Ионика».
Под влиянием Филиппова, увлекавшегося в то время арт-роком, «Отражение» отказалось от песенных форм и перешло на длинные инструментальные композиции. С такой программой выступили в УПИ на физтехе, съездили на рок-фестивали «АзИСИ-81» в Баку и «Опус-82» в Вильнюс. Вернулись несколько озадаченными — принимали их далеко не так восторженно, как в родном городе. Всем было понятно, что пора что-то менять, но что и как — по этому вопросу мнения расходились все больше и больше. Вернулись к песням, но проблем это не решило. Кондаков корил Заваду: «„Битлы“ за десять лет весь мир поставили на уши. Мы тоже играем десять лет, и что? Надо кардинально менять нашу музыку».
В новогоднюю ночь 1983 года состоялся решающий разговор. Александр покинул группу: «Решение было тяжелым, но я его принял и пожелал им удачи. Мне хотелось, чтобы название „Отражение“ осталось со мной, все-таки я его придумал. Они немножко поработали под каким-то другим именем, но не пошло. Так и остались „Отражением“». Завада попробовал набрать новый состав, но музыкантов такого уровня ему не попалось. Тогда он попытался писаться один, но без особого успеха, и с музыкой завязал вовсе.
Оставшиеся музыканты в 1983 году записали очень спокойный и мелодичный альбом, на котором Филиппов вместе с саксофонистом Василием Кашиным вдоволь поэкспериментировал со звуком. Пленку отвезли на смотрины в Свердловск, где ее страшно раскритиковал гитарист «Урфина Джюса» Егор Белкин. Он обозвал альбом «лонг-дринком» или, проще говоря, тягомотиной. Расстроенные «отраженцы» иронично назвали свою работу «Лимонадом» и решили не распространять ее.
Вскоре произошло радикальное изменение состава. «Я искал гитариста, который бы не боялся играть круто и эмоционально, — рассказывал Кондаков. — К сожалению, мои поиски были безуспешны, гитару пришлось взять самому, а для группы поискать басиста». Нашелся Андрей Коняхин, до этого игравший на клавишах в УПИйской группе «Затянувшееся ожидание». «Отраженцам» было проще уговорить Андрея сменить инструмент, чем взять в состав какого-нибудь средненького басиста. Они оказались правы — Коняхин быстро освоил бас. Вскоре в группе появился и новый барабанщик — Шурик Каменецкий, игравший до того в группе «Арахис». Сформировался состав, который и вошел в историю отечественной рок-музыки. Следующие два года «Отражение» не записывалось и редко давало концерты — новичков вводили в курс дела. Нечастые выступления случались в основном в столь же закрытом «почтовом ящике» Свердловск-45 (ныне город Лесной) в гостях у своих друзей из тамошней группы «ОТК».
Резкий поворот в творчестве произошел в конце 1985 года, когда Кондаков и Филиппов попали под влияние «The Police». Почти сразу начала вытанцовываться программа в стиле жесткой новой волны на стихи Евгения Карзанова. Премьера новых песен состоялась 21 июня 1986 года на I фестивале Свердловского рок-клуба. Публика, ожидавшая от «Отражения» или мелодичных бит-песен, или инструментального арт-рока, обалдела от совсем другого материала. Тем же летом эти песни обрели законченный вид в альбоме «Другая игра».
С этого момента «Отражение» уверенно заняло место в первом ряду рок-клубовских команд. Группа активно гастролировала по всей стране и даже за ее пределами, стала одной из немногих, кто выступил на всех четырех свердловских фестивалях. Зрители встречали их новую программу по-разному, но коллеги-музыканты всегда оценивали «отраженцев» чрезвычайно высоко.
Новые альбомы появлялись ежегодно. Они сильно отличались по настроению и тематике, но эти перемены никем не планировались изначально. Во второй половине 1980-х на творческой кухне «Отражения» царило равноправие, группа обходилась без явного лидера, Сергей просто был более на виду, как фронтмен. Главным являлась музыка, которую писали Кондаков и немного Филиппов, Володя же занимался и аранжировками. Звучание группы обогатилось с приходом в 1988 году молодого саксофониста Андрея Голикова. Мелодии всегда писались уже на готовые стихи. «Появлялся человек с текстами, и мы решали — забубеним альбом, — вспоминает Филиппов. — При этом ни о какой концепции не задумывались, писали, как получится».
Смены настроения альбомов объяснялись тем, что стихи для них сочиняли разные авторы. Философичность карзановских текстов «Другой игры» показалась неубедительной, и Кондаков привел своего старого приятеля, Петю Сытенкова. С его стихами альбомы «Излом» (1987) и «Членский взнос» (1988) получились изрядно политизированными. Подустав от политики, «Отражение» нашло поэта Бориса Катца, и «Песни юных женщин» вышли лиричными и даже чуть сентиментальными.
Несмотря на напряженный концертный график, музыканты с работы не увольнялись, умудряясь подстраивать расписание гастролей под выходные дни и отгулы. Инженеры Филиппов, Каменецкий и Коняхин на заводе обогащали уран, геодезист Кондаков в огромном тулупе бродил по городу с теодолитом. В 1990-м Сергей и Володя перешли на более творческую работу в заводское ДК: Филиппов — руководителем группы «Отражение», а Кондаков — дискотетчиком. Для занятий музыкой появилось больше времени.
В сентябре 1989-го «Отражение» записало свой лучший альбом. Сначала музыканты называли его «Позиции любви», но к моменту официального выхода в свет он получил окончательное имя — «Песни юных женщин». Мелодичная гитарная волна, не характерная для свердловского рока, но очень актуальная на тот момент во всем мире, тронула сердца слушателей. «Отражение» с успехом выступило на IV фестивале СРК, а через год переписало альбом в Ленинграде специально для выпуска пластинки. Виниловый диск «Отражения» вышел в конце 1991 года.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: