Светлана Исламова - Энциклопедия для детей и юношества. История искусства от древности до средневековья

Творческие порывы, вдохновение, фантазия были не в характере римлян. Почти шесть столетий — до конца IV–III вв. до н. э. — о римском изобразительном искусстве ничего не было известно. Существовали могучие стены, выложенные камнем дороги, водопроводы — акведуки , но не было никаких свидетельств художественного творчества. Фрагменты росписей гробниц или упоминания имён мастеров не могут заполнить в целом пустую картину римского искусства.

Во II–I вв. до н. э. появились первые художественные памятники. К этому времени Рим уже покорил этрусков, греков и многие другие народы древности, беспощадно грабя их и увозя ценности. Один только консул Луций Муммий вывез 70 тыс. предметов искусства из малоазийской Греции — картины, статуи, изделия из бронзы. Всё это выставлялось для всеобщего обозрения на форуме и в других общественных местах. Сначала римлянам нравилось лишь правдоподобие картин и статуй. Но постепенно культура Греции и её язык проникли в широкие слои населения — и «пленённая Греция пленила своих врагов».

Прямое столкновение «римского» и «греческого» прослеживается в замечательном алтаре Домиция Агенобарба (около 100 г. до н. э.), четыре стороны которого украшают рельефы. На трёх, хранящихся в Мюнхене, представлен мифологический сюжет «Свадебный поезд Нептуна и Амфитриты», а на четвёртой, что находится в Лувре, — реальная сцена ценза (оценки имущества с целью отнесения граждан к определённой социальной категории).

В мифологическом сюжете, лёгком и поэтичном, чувствуется школа греческого мастера. Рисунок безупречен, композиция живая и свободная, образы богаты и изящны. В сцене ценза ощутим прозаический римский почерк — рисунок очень робкий и неумелый, фигуры иногда просто нелепы. Во всём ощущается отсутствие навыков в искусстве пластики.

Римляне были по преимуществу «устроителями среды» и в буквальном смысле привнесли цивилизацию в окружающий мир. В городах и провинциях они создали сеть удобных, по сей день функционирующих дорог, каменные мосты, бассейны, бани — термы , библиотеки и триумфальные арки.

Римляне изобрели бетон, что произвело настоящую революцию в строительном деле. Вначале бетон применялся при строительстве дорог, а затем нашёл широкое применение в зодчестве. Стоечно-балочная конструкция зданий, царившая в древнем мире (высшим достижением которой был греческий храм с его «стойкой»-колонной и «балкой»-перекрытием), сменилась монолитно-оболочечной . Две параллельные стенки-«оболочки» заливали внутри бетоном. Такая стена была неподвластна времени.

Особенность римской архитектуры — широкое использование арок и сводов. В постройках встречаются все варианты греческого ордера — дорический, ионический и коринфский. Четвёртый вариант — композитный — сочетал черты двух ордеров, например, коринфского и ионического.

Римляне создавали много скульптур, но ещё больше копировали. Практически все утраченные греческие шедевры — например, «Дискобол» Мирона, «Дорифор» и «Диадумен» Поликлета, «Вакханка» Скопаса — известны лишь благодаря римским копиям. Однако несмотря на то что римляне были точны в деталях, постичь душу камня они не могли. Мрамор, такой тёплый и живой, светящийся и пластичный в руках греков, у римлян становился холодным, безликим. Жаль, но такие римские копии, как статуя Афродиты (работы Праксителя) в Книде, ради которой в этот город стекались тысячи людей, лишь искажают представление об оригинале.

Во II–I вв. до н. э. строительная техника Древнего Рима поднимается на большую высоту, активно развивается инженерное искусство. В это время в Риме было построено несколько прекрасных мостов (установленных на бетонном каркасе, облицованных снаружи тёсаным камнем).

Они названы по именам консулов (высших должностных лиц государства), при которых были созданы, — Мульвия (конец II в. до н. э.), Цестия (I в. до н. э.) и Фабриция (62 г. до н. э.).

Мосты представляли собой не просто колоссальную каменную толщу, но строгую конструкцию, подчинённую практической идее, не лишённую поэзии и своеобразной красоты.

В основе конструкции мостов — арочные пролёты. Отражаясь в воде, полукружия арок смыкаются в круг, и возникает ощущение полной, совершенной гармонии.

Вероятно, мост для римлян был неким символом. Ощущавшие себя народом, который завоёвывает Вселенную, римляне воспринимали мост как соединение двух миров, двух человеческих общин.

«Чужой мир» становился «своим», населённым теми же богами.

Не случайно верховный жрец у римлян именовался великим понтификом — «строителем моста».

В 79 г. при извержении Везувия погибли италийские города — Помпеи, Геркуланум и Стабии. Мощный слой пепла и лавы, покрывший их, спас руины от полного уничтожения огнём. Раскопки городов, начатые в XVIII в., предоставили богатейший материал для изучения римской культуры и искусства.

Помпеи были обычным городом, с храмами, форумом, театром, жилыми кварталами. Очень хорошо сохранились дома, среди которых оказалось много великолепных особняков. Внутри дома, как правило, находился атриум — закрытый двор, который иногда имел проём в крыше — комплювии; в полу находился бассейн для сбора воды — имплювий.

В атриуме хранили все священные реликвии. Здесь обычно устанавливались изображения покровителей дома — ларов и пенатов. Рядом помещались глиняные или гипсовые маски, снятые с умерших членов рода; их количество свидетельствовало о знатности и древности. По свидетельству древнегреческого историка Полибия, когда умирал очередной родственник, домочадцы в этих масках изображали души усопших, готовых принять покойного в потусторонний мир.

В атриуме стояли также тяжёлый кованый сундук (для хранения домашних реликвий) и массивные парадные столы.