Елена Федотова - Антуан Ватто

Смог ли Ватто после Лавки Жерсена вновь возвратиться к написанию своих «галантных празднеств»? Вряд ли, они все равно остались бы лишь повторениями пройденного художником пути. Лавка Жерсена стала завещанием Ватто последующим поколениям мастеров. Он сумел выразить в этом полотне все то, к чему шел всю свою жизнь. Упаковываемый в ящик портрет Людовика XIV как образ ушедших вкусов и развешенные по стенам лавки работы старых мастеров и самого Ватто как образы современного и прообразы будущего искусства — многое говорят о его взглядах. Это «сцена собеседования», трактованная по-новому, диалог художника и самого искусства. В этом диалоге заключено смелое противостояние тем академическим устоям и тем пристрастиям, которые препятствуют проникновению всего нового.

Друзья старались всеми средствами помочь Ватто переносить тяготы болезни. Месье Ле Февр, служивший распорядителем увеселений короля, содействовал приглашению художника пожить в окрестностях Парижа, в доме аббата в Ножан-сюр-Марн. Свежий воздух провинции Иль де Франс, прогулки в живописном парке с буками и тисами не принесли облегчения. В тридцатисемилетнем возрасте на руках Жерсена Ватто скончался здесь от чахотки.

Антуан Ватто сумел достичь славы и признания при жизни. Его «галантные празднества» всегда охотно раскупались, так как удивительно гармонировали с интерьерами особняков знати. Рисунки тоже имели большой успех у маршанов и высоко ценились. «За ним навсегда сохранится слава величайшего и искуснейшего рисовальщика, которого когда-либо явила Франция» [16] Антуан Ватто. Старинные тексты, с. 58. , — писал Э. Ф. Жерсен. Но способно ли было современное художнику общество по достоинству оценить не только высокую поэтичность его искусства, но и его новаторство? Да и впоследствии многие мастера и критики не всегда были справедливы к нему. Ценивший колористический талант Ватто, Делакруа несколько свысока отмечал его манеру «словно по трафарету» писать деревья, делая сравнение с фламандцами не в пользу Ватто. Шарль Бодлер, тоже признававший его исключительное дарование, неожиданно сопоставлял его с неоклассицистом Энгром: «Если бы господин Энгр получил заказ с острова Киферы, его картина была бы не игривой и проказливой, как у Ватто, а мощной и полнокровной, как любовь во времена античности» [17] Ш. Бодлер. Об искусстве. М., 1986, с. 58. . В XIX веке критика была недобра к нему из-за нападок на эпоху рококо, к которому порой причисляли и Ватто.

При воспоминании об искусстве XVIII столетия имя Антуана Ватто всегда стоит рядом с именами самых талантливых мастеров века Просвещения. Он удивительно тонко сумел передать характер культуры Франции начала века, еще тесно связанной с прошлыми достижениями, но уже открытой всему новому. Образы его произведений, отзвук его искусства наполняют не только залы Лувра, где висят его картины, они живут и в современном Париже: в грации очаровательных парижанок, особой жизни природы парков, перспективе новых Елисейских полей, превратившихся в часть городского пространства. Искусство Ватто навсегда осталось поэтическим рассказом о Франции, ее истории, ее людях.

Актеры итальянского театра. 1714–1715 — 9

Актеры итальянского театра. 1719–1720 — 41

Арлекин — император Луны. 1708 — 10

Арлекин и Коломбина (Хотите покорять красавиц?). 1712–1715 — 12

Безмятежная любовь. Ок. 1718 — 32

Беспечный. 1717-19

Бивак. 1709-1710-5

Бивак. Ок. 1710-5

В костюме Мецетена (Семейный концерт). Ок. 1717 — 22

Вертумн и Помона (Осень). До 1715 — 17

Въезд в Валансьен. Ок. 1710-6

Гамма любви. Ок. 1717 — 30

Две кузины. Ок. 1716-21

Две сидящие девочки — 46

Декоративная панель к клавесину. Ок. 1708–1709 — 7

Декоративная панель с росписью Ватто. Ок. 1707–1708 — 7

Декоративная панель с росписью Ватто. Ок. 1707–1708 — 7

Елисейские поля. Ок. 1718 — 32 Жиль. 1718-1719-40

Затруднительное предложение. Ок. 1716 — 20-21

Искательница приключений. Ок. 1712-10

Капризница. Ок. 1716 — 18

Лавка Жерсена. 1720 — 42-43

Лежащая женщина с бокалом — 45

Лукавица (Финетта). Ок. 1716 — 17

Любовь на итальянской сцене. 1712–1715 — 11

Любовь на французской сцене. 1712–1715 — 11

Мальчики — чистильщики сапог — 45

Маскарад (Итальянские комедианты). Ок. 1712 — 7

Мецетен. 1717–1719 — 22

Молодая женщина, сидящая на земле — 45

Наслаждение балом. Ок. 1716–1717 — 26

Неуверенность. 1716-1718-23

Общество в парке. Ок. 1716–1717 — 28-29

Отдых во время охоты. Ок. 1720 — 39

Отплытие на остров Киферу. 1718–1719 — 38-39

Паломничество на остров Киферу. 1718 — 36-37

Партия вчетвером. Ок. 1713 — 31

Пастушки. Ок. 1716-22

Перспектива. Ок. 1714 — 13

Праздник любви. Ок. 1717 — 34–35

Робкий влюбленный. Ок. 1716 — 15

Савояр. 1711 — 8

Савояр — 9

Сатира на врачей («Что я вам сделал, проклятые убийцы?»).

Начало 1710-х — 6 Сельский праздник. Ок. 1704–1705 — 4

Сидящая женщина с веером — 47

Сидящий мужчина, играющий на гитаре — 47

Суд Париса. Ок. 1718 — 39

Сцена собеседования. 1712-1713-9

Танец. Ок. 1719-41

Точильщик — 45

Три наброска мужских и женских фигур — 46

Туалет. Ок. 1715 — 14

Фигура обнаженного мужчины — 46

Церера (Лето). Из серии Времена года. До 1715-16

Шарм жизни. Ок. 1716 — 24-25